作者：湯伏祥（海峽出版發(fā)行集團編審）

　　詩人徐南鵬說過：“心靈有一扇窗，需要敞開，向著浩瀚星空?！弊x他的詩集《另外的一天》，可以感受到他在雄渾遼闊與溫情寧靜之間，展開了新的探險。

　　徐南鵬把詩歌視為生命，“讓我的一天里多出另外的部分”。這是沉浸于文字的人的獨有體驗。他對文字癡迷，這大抵源于他對生活的強烈擁抱，對生命的神圣叩問。他希望生命、時光都能如此豐厚，在每一天里，都能有另外的一天。因此在他的詩歌世界里，平常甚至無奈的時光也變得如此雄渾遼闊。

　　2020年，一場突如其來的疫情，改變了生活，改變了世界，徐南鵬與大多數(shù)人一樣，有了更多時間思考。“長江經(jīng)過武漢依然奔騰不息/其實，就這句話/就足夠讓我的內(nèi)心翻起層浪/更何況，成群的鷗鳥/學著浪花，翻轉(zhuǎn)身子/同時，也翻轉(zhuǎn)夢魘/東流去，東流去?！毙炷嚣i懷著對生命的敬重，對愛的崇尚，以及對莊嚴主題的偏愛，讓原本單一的話題，有了時代的深度，感覺就遼闊了。徐南鵬的獨特或許在于他把對生命、對愛的崇敬，化為對宏大題材的個人化呈現(xiàn)，通過對詩歌意象的營造，對詩歌語境的錘煉，讓時代主題與個人情感體驗融為一體。這種交融，拓展了詩歌的時代語境與藝術探險。

　　徐南鵬對熱點題材有自己的視角和思考。他的本真是鄉(xiāng)土的，他的氣質(zhì)是自然的，他的情感是大地的。在他的詩歌中，他把情感寄托于大地、日月、花草、流水、新芽，這大概是他長期的追求尋覓所致。他出生于南方的小村莊，他與星光相望，與溪水相隨，與泥土相伴：“回家路上/父親把我扛在肩頭上/……/父親大聲歌唱/暗夜里傳來陣陣回音/而月牙，斜掛天邊/把細長的光之尾巴/探進池塘/攪亂漫天星斗/而蛙鳴，像一根繩索/緊緊綁著/多年后的我此刻的聽覺。”雖然他生活在大都市中，但濃濃的大地情懷，細膩輕柔的情感體驗，就在他的詩歌話語中這般自然地流露出來。

　　徐南鵬寫道：“或許，寫詩是發(fā)現(xiàn)，是探索，也是救贖。發(fā)現(xiàn)萬物之美，探索人生奧義，同時校正內(nèi)心，讓自己不至于迷失在欲望的森林里?！彼墓P端流露出他的寫作意圖，也展示了他的寧靜與遼遠。在《另外的一天》中，他透過石頭、晨月、玉蘭、小狗、大雪、月光、紫藤、小池塘、落日等，把萬物之美展現(xiàn)出來，正如他自己所說的那樣，“唯有美，能夠讓人的心弦一顫，回音裊裊，生命之葉得以舒張”?；蛟S正是因為徐南鵬有了這樣的閱歷與心境，一些看似平常的物象，到了他的詩歌世界里，都充滿了柔情，充滿了生命活力，甚至有時還帶有某種孤獨感。

　　“路上遇著一輛郵車/……我已經(jīng)/很久沒有寫信/……我已經(jīng)不知道該給誰寫/信了?！币环矫媸巧鷦拥倪^往，一方面是漫無邊際的未來。當徐南鵬讓遼闊心境與孤獨惆悵碰撞后，這些日常的萬物，就在遼遠、孤獨中，甚至在調(diào)皮中，抒發(fā)了情愫，讓心弦一顫。從文學的藝術探險來說，這構成了美的張力，讓讀者在品讀中，有如生命之帆徐徐舒張開來。

　　把生活現(xiàn)象提煉為藝術形象，這是徐南鵬的高明之處，雖然他的心境時而高遠、遼闊，時而溫情、寧靜。比如《天上飛過一群鴿子》，他想象這是一群白鴿，而“事實上灰鴿居多”。接著他寫側耳聽鴿哨，卻什么也沒聽到。鴿哨沒了，傳來的是“一聲呼哨”，詩歌的隱喻就這樣蕩漾開來。他把原本單調(diào)的生活現(xiàn)象寫得藝術化。再如《一個人坐在公交車站》，“我看見一個人/……/坐在公交車站/過了幾趟車/他沒上/我以為他在等下一趟車/車來了/他還沒上/天已經(jīng)夠黑了/……/他坐在那里/不看街上行人/也不看我”。那個人在等候什么，或者無家可歸？詩人構建的語境、形象，讓原本平實的畫面多了些凹凸紋路，立體畫感撲面而來。

　　徐南鵬說他要對自己的生命負責，讓有限的每一天盡可能地延長，這是他熱愛生活的宣言，“不向上攀援，心向下墜落”。他如此摯愛，就是把有限的時光，讓無限的文字來填充和升華。白頭如新，傾蓋如故。透過他的文字，我就有這種感覺，希望作為一個讀者能真正抵達他的詩歌、他的內(nèi)心。

　　《光明日報》（ 2022年01月05日 14版）