春節(jié)將至，廣州的各家博物館花樣紛繁的展覽中，有一類展覽顯得特別與眾不同。

　　這種展覽，大多題材“輕盈”、接地氣，內(nèi)容清新、樣貌親和，與人們印象中動輒幾件十幾件“國寶”壓陣的重磅大展大為不同。

　　這是一類“輕主題”展覽，小切口觸及大內(nèi)涵，看的都像是“身邊事”，卻又充滿了歷史感。

　　“足下生花” 一塊磚里看大千世界　　設(shè)置觸摸、磁貼拼圖、體感互動環(huán)節(jié)

　　“足下生花——水泥花階磚的故事”展覽正在孫中山大元帥府紀(jì)念館北三樓專題展廳舉行。這是全國第一個花階磚專題展，也是為數(shù)不多的工業(yè)題材展覽。展覽由廣東省文物局指導(dǎo)，廣東省博物館（廣州魯迅紀(jì)念館）、孫中山大元帥府紀(jì)念館聯(lián)合主辦，展期至4月5日。春節(jié)期間，該展覽將正常開放。

　　展覽全方位講述水泥花階磚的歷史、工藝、應(yīng)用等知識，通過132件（套）展品和大量歷史圖片展現(xiàn)水泥花階磚的故事。

　　本次展覽十分重視觀眾互動體驗，分別設(shè)置了花階磚觸摸、花階磚磁貼拼圖和“足下生花”體感互動等多個互動體驗區(qū)。其中，花階磚觸摸體驗區(qū)改變了展品的展陳方式，沒有了觀眾與展品間的玻璃，讓觀眾可以用手觸摸水泥花階磚，感受花階磚的質(zhì)感。觀眾朋友們還可以漫步在大元帥府南樓的花階磚地面上，切身感受水泥花階磚的魅力。策展團隊還邀請觀眾提供水泥花階磚的線索或故事。

　　在近年成為“網(wǎng)紅”的諸多廣州乃至嶺南地區(qū)歷史建筑，如新河浦洋樓、恩寧路大屋中，我們常能看到水泥花階磚的身影。它們既見證了中國近代水泥工業(yè)的發(fā)展之路，也為廣州近現(xiàn)代城市建筑風(fēng)貌的形成錦上添花。展覽中展出了大量水泥花階磚實物、花階磚公司的樣本冊、使用花階磚建筑的實地照片等，向觀眾呈現(xiàn)了超過200種花階磚樣式，展現(xiàn)出一幅五彩斑斕的“足下”畫卷。

　　展覽創(chuàng)意最早的提出者、廣東省博物館（廣州魯迅紀(jì)念館）黨委專職副書記吳武林告訴記者，“當(dāng)時（2013年）我就想，我們能不能做一些有關(guān)嶺南建筑史的東西，就從花階磚，從‘足下’開始，就有了這么懵懵懂懂的一個想法的萌芽?！?/p>

　　“這確實是一個‘輕主題’的展覽，很輕松、很親和，因為我們每天都要走在地面上，所以看到這種展覽，不會有那種‘厚重感’的壓力”，吳武林說，但是“輕主題”并不是“無意義”，相反，這個展覽的內(nèi)涵很深，支撐起它的前期研究功夫也很深，從里面能看到我們的建筑史、工業(yè)史，還能感受到我們對美好生活的向往。

　　“省城行街” “一天”里看廣州百年　　雙展線、身份選擇、沉浸式體驗

　　1921年，身處“大時代”風(fēng)云中的廣州人，在當(dāng)時如何生活，如何度過自己的每一天？如果有一個可以穿越回去體驗的機會，你會接受嗎？

　　由廣州市國家檔案館、辛亥革命紀(jì)念館、嶺南金融博物館和孫中山大元帥府紀(jì)念館聯(lián)合舉辦的“省城行街——廣州1921”展覽在辛亥革命紀(jì)念館一號展廳開展，展期至5月22日。展覽姊妹篇“行街記——廣州1921”在嶺南金融博物館同步展出。

　　本次展覽選定了1921年年末的一天，讓觀眾以“行街”的視角行走在廣州城內(nèi)，以自己的“所見”來呈現(xiàn)廣州各方面的變化。

　　展覽的參觀流線設(shè)計為向左、向右的雙展線，參觀者可自行選擇“東山少爺”或“西關(guān)小姐”的身份，對照1921年的廣州地圖從東山或者西關(guān)出發(fā)，穿行于場景化設(shè)計的展廳，沉浸式地體驗一個世紀(jì)前的廣州街景。

　　而在嶺南金融博物館舉行的“行街記——廣州1921”姊妹展，則繼續(xù)講述東山少爺和西關(guān)小姐相約行街的見聞。

　　那么這對青年男女究竟看到了什么呢？策展方介紹，“因為分別住在一東一西，他們通過電話后決定各自從居住地出發(fā)，漫步到市中心，會合于維新路，最終到達執(zhí)信學(xué)校。這條路線，幾乎覆蓋了當(dāng)時廣州市的重大事件發(fā)生地”……終于，在維新南路路口，西關(guān)小姐阿嬌“四周望望，那間咖啡館窗口位的，可不就是他？”于是兩人繼續(xù)“行街”去。

　　很多人評價這個展覽用心很深，設(shè)計形式也很巧妙，非常富有親和力。實際上，這也是一種用“輕主題”的外表，包裹起宏大的歷史畫卷的展示方式。

　　記者手記

　　“輕主題”是形式

　　“重資產(chǎn)”是核心

　　經(jīng)過十多年的快速發(fā)展，“博物館熱”已經(jīng)成為一種文化和時尚潮流。博物館也在從單純的展館向多功能的文化綜合體和知識中樞轉(zhuǎn)變。如吳武林所說，博物館需要從“館舍”走向“社區(qū)”。同樣地，它的呈現(xiàn)形式也需要從“單向”走向“互動”，從“灌輸”走向“體驗”，從“嚴(yán)肅”走向“活潑”?！拜p主題”展覽的出現(xiàn)，正是博物館在面對公眾口味的變化時自然而然的演變。

　　但“輕主題”需要建立在深厚積淀的基礎(chǔ)之上，無論是花階磚還是行街記，如果沒有多年一貫的學(xué)術(shù)研究作為支撐，如果沒有大量的以藏品、文獻等為代表的文化“重資產(chǎn)”的存量，如果沒有專業(yè)的策展和實現(xiàn)團隊，展覽的效果也出不來?！拜p”只是表象，是對話的方式；“重”才是根本，是文化建設(shè)、文化育成、文化傳播的根基所在。(文：廣州日報全媒體記者 卜松竹)