2022年第一季度已過(guò)，《人世間》《小敏家》《心居》《開(kāi)端》《對(duì)手》等現(xiàn)實(shí)主義題材爆款不斷，《山河月明》《我們的婚姻》《相逢時(shí)節(jié)》《追愛(ài)家族》《鼓樓外》扛起主流平臺(tái)檔期。這些作品帶給觀眾一個(gè)突出感受就是，中年演員成為演技代名詞，他們?cè)趧≈袩o(wú)一例外貢獻(xiàn)了一個(gè)成熟演員之于角色的賦能價(jià)值，合力成就了作品的高完成度。

　　中年演員迎來(lái)春天 向頭部段位進(jìn)階

　　曾經(jīng)，步入中年的演員無(wú)奈感慨，“時(shí)代需要流量，我們就去流浪”；隨著監(jiān)管部門的綜合治理以及市場(chǎng)的自我淘汰，唯流量論在國(guó)劇市場(chǎng)得到了明顯糾正。一方面，制作方和購(gòu)片平臺(tái)出于播出安全系數(shù)的考量，對(duì)年輕流量演員使用更為謹(jǐn)慎，另一方面，大女主、大男主的套路已經(jīng)過(guò)時(shí)，人物勢(shì)均力敵的群像戲成為新的熱點(diǎn)。不靠顏值靠實(shí)力的中年演員亮相機(jī)會(huì)大大增加。照目前的趨勢(shì)，如果劇本能繼續(xù)壓縮懸浮的氣泡，摒棄為熱搜定制話題的創(chuàng)作方向，有生活積淀和業(yè)務(wù)能力的中年演員會(huì)有更多發(fā)揮空間，值得期待的佳作將源源不斷。

　　2019年海清、姚晨、梁靜在一次頒獎(jiǎng)禮上，“卑微”表示：“女演員到了一定的年齡，需要年輕導(dǎo)演來(lái)扶持，請(qǐng)各位導(dǎo)演給機(jī)會(huì)?！睍r(shí)隔三年，海清憑借她最舒適的“外地媳婦”馮曉琴多次登上熱搜，“給機(jī)會(huì)”的不是年輕導(dǎo)演，而是15年前給了她出名機(jī)會(huì)的滕華濤。再來(lái)看看2022年開(kāi)年以來(lái)討論度最高的其他女演員：《人世間》的殷桃、宋佳、宋春麗、薩日娜，《開(kāi)端》的“鍋姐”劉丹，《小敏家》的搞笑擔(dān)當(dāng)秦海璐，《對(duì)手》的譚卓和顏丙燕……無(wú)論主角還是配角，都自帶光環(huán)成功出圈。

　　中年男演員的春天也一并到來(lái)。吳剛、雷佳音、于和偉已經(jīng)完成頭部段位進(jìn)階，炙手可熱自不用說(shuō)，第一梯隊(duì)也是人才濟(jì)濟(jì)，可圈可點(diǎn)：郭京飛、張頌文、秦昊、聶遠(yuǎn)、張魯一、王驍都能獨(dú)當(dāng)一面，連爹味十足的沙溢也是劇集和綜藝如魚(yú)得水，被戲稱為“十年正劇無(wú)人問(wèn)，一朝沙爹天下知”。

　　不僅現(xiàn)代劇“變天”，已經(jīng)很長(zhǎng)一段時(shí)間青春面孔當(dāng)?shù)赖墓叛b劇亦是如此。正在播出的《山河月明》清一色老戲骨，國(guó)家級(jí)演員陳寶國(guó)在劇中飾演明朝開(kāi)國(guó)皇帝明太祖朱元璋。這次是陳寶國(guó)時(shí)隔6年再次演繹朱元璋，正如他自己所說(shuō)“我演皇帝不吹胡子瞪眼，不大喊大叫”。這一次，他把朱元璋作為帝王的威嚴(yán)與作為父親的“接地氣”進(jìn)行了巧妙融合，也賦予了其極具煙火氣的靈魂。明朝開(kāi)國(guó)軍事統(tǒng)帥徐達(dá)，由視帝張豐毅飾演。張豐毅本身的硬漢氣質(zhì)與征戰(zhàn)漠北的大將軍氣質(zhì)十分貼合，并且他對(duì)于徐達(dá)“在外威武大將軍”和“在家慈祥老父親”的角色反差感的演繹上，找到了一個(gè)巧妙的平衡點(diǎn)，打破了大眾對(duì)歷史人物的距離感。除了“雙視帝”配置外，還有飾演劉伯溫的王勁松、出演韓國(guó)公李善長(zhǎng)的王慶祥以及姚櫓、杜源、張光北。

　　熬到流量收?qǐng)?是深耕一輩子的決心

　　在流量時(shí)代，小鮮肉、小花旦們即便毫無(wú)演技、靠摳圖工作，但是只要有顏值有粉絲，就有大把的機(jī)會(huì)。流量時(shí)代收?qǐng)?，中年演員能綻放光彩的其實(shí)也不是順其自然，耐得住寂寞，守得住初心，有不斷突破自己的決心，這幾點(diǎn)都得做到。袁泉說(shuō)，自己從來(lái)都沒(méi)有中年危機(jī)，“反正演戲這件事情，是要做一輩子的，不同的階段演不同的角色”；張頌文整天在盤算，距離70歲還可以再演多少個(gè)不同類型的人物；劉敏濤經(jīng)歷了退出和復(fù)出，劉琳、劉丹都是年輕時(shí)默默無(wú)聞，人到中年靠一個(gè)一個(gè)配角機(jī)會(huì)終于被觀眾記住，成為值得信賴的演技擔(dān)當(dāng)。

　　或許是格外珍惜塑造角色的機(jī)會(huì)，中年演員亮相機(jī)會(huì)變多以后，能明顯感到他們?cè)谂Ρ苊饨巧睦淄?，不甘于僅做一個(gè)演技過(guò)關(guān)的“工具人”。郭京飛今年以來(lái)就貢獻(xiàn)了從《對(duì)手》的最窮間諜到《追愛(ài)家族》刻板大學(xué)教授兩個(gè)截然不同的人物；雷佳音在《人世間》里是賺足一聲嘆息的普通人周秉坤，《相逢時(shí)節(jié)》搖身一變成身價(jià)過(guò)億的上市公司總裁；宋佳也從有年代感的知識(shí)分子周蓉跨越到《盛裝》里有職業(yè)情懷的時(shí)尚大咖。

　　這些演員或多或少都曾表示過(guò)，演戲是一輩子的事情，不急，不焦慮?；蛟S一個(gè)人的話會(huì)騙人，但他們的狀態(tài)騙不了人。如果一個(gè)人不是打算在一個(gè)領(lǐng)域深耕一輩子，怎么可能熬過(guò)這些年流量當(dāng)?shù)?，又怎么可能甘于寂寞修煉演技，要么直播帶貨或者干脆轉(zhuǎn)行賺錢，早就退出了演藝圈。

　　翻紅靠作品說(shuō)話 切記謹(jǐn)慎挑劇合理避坑

　　中年演員翻紅的背后，是流量演員的尷尬：空有人氣，沒(méi)有作品。但是，中年演員的危機(jī)感在于，既然每一次出圈都要靠作品說(shuō)話，那么好的劇本、好的團(tuán)隊(duì)、清醒的創(chuàng)作思路、全力以赴對(duì)待每一個(gè)角色，每一個(gè)環(huán)節(jié)都不可掉鏈子，不然立刻被打回原形。

　　劉濤在《開(kāi)端》中友情出演杜局長(zhǎng)，通篇感覺(jué)她真的只是在“客串”，全程皺眉說(shuō)臺(tái)詞，刻板表演嚴(yán)肅，演技被劉奕君一路吊打。

　　靳東在中年男演員中，無(wú)論作品還是人氣一度無(wú)人企及，但是他這些年一直在商業(yè)劇精英人設(shè)中打轉(zhuǎn)，審美疲勞嚴(yán)重，正劇《突圍》扮演不得志的央企干部，表面是一種打破舒適圈的“突圍”，但實(shí)際上并沒(méi)有走出完美人設(shè)的慣性，這部劇給人留下印象的是人性深度和表演都更有棱角的黃志忠和閆妮，缺少男主光環(huán)的靳東并無(wú)優(yōu)勢(shì)可言了。

　　挑劇謹(jǐn)慎，合理避坑。人人都懂的大道理要做到并不容易，例如連雷佳音、袁泉這種有口皆碑愛(ài)惜羽毛的演員都不能幸免。

　　剛剛播畢的《相逢時(shí)節(jié)》對(duì)雷佳音和袁泉的美譽(yù)度就傷害不小。二人在《我的前半生》中一個(gè)靠“前夫哥”開(kāi)啟走紅模式，一個(gè)給真正高級(jí)感的女強(qiáng)人打了樣?！断喾陼r(shí)節(jié)》出自正午陽(yáng)光，編劇導(dǎo)演都有成功前作打底，但是強(qiáng)擰的“強(qiáng)情節(jié)”故事卻無(wú)法自圓其說(shuō)，就算雷佳音和袁泉一本正經(jīng)地演繹所謂“當(dāng)代羅密歐與朱麗葉”，也無(wú)法挽回這部作品的口碑跌入谷底。楊文杰