今天，如果你問一個年輕人什么是喜劇，他可能首先提到的不是中老年人熟悉的相聲、小品，而是會說起火爆一時的喜劇綜藝節(jié)目、脫口秀節(jié)目和播客諧星聊天節(jié)目，甚至可能帶你去酒吧聽“開放麥”。近年來，各種各樣新穎的喜劇形式走進(jìn)年輕人的生活。新喜劇究竟新在哪里？和相聲、小品有哪些不同？喜劇在今天為什么這么火？當(dāng)下新喜劇行業(yè)亟待解決的問題是什么？日前，中國藝術(shù)研究院馬克思主義文藝?yán)碚撗芯克?、中國藝術(shù)研究院研究生院中國語言文學(xué)系等單位聯(lián)合舉辦了第九十三期青年文藝論壇，探討了相關(guān)話題。

　　新喜劇更加“短平快”

　　素描喜劇、陷阱喜劇、即興喜劇、漫才、物件劇……很多觀眾是通過《一年一度喜劇大賽》了解到這些喜劇新名詞的。

　　北京外國語大學(xué)中文學(xué)院講師吳可認(rèn)為，《一年一度喜劇大賽》中的《一出不好戲》《父親的葬禮》等作品可謂新喜劇的典型代表。如《一出不好戲》展現(xiàn)的是喜劇劇本創(chuàng)作“難產(chǎn)”的過程。幾位編劇不斷搭起一個又一個新劇本框架，又馬上被投資人一個接一個斃掉，諷刺了當(dāng)下文藝創(chuàng)作中“蹭IP”的不良做法。這些作品通過情節(jié)的不斷升級強(qiáng)化，進(jìn)行越來越快的轉(zhuǎn)換，并成為層層加碼的循環(huán)，讓觀眾發(fā)出連續(xù)不斷的笑聲，其結(jié)構(gòu)和機(jī)制與傳統(tǒng)喜劇形式不同。比如相聲往往靠三翻四抖，也就是鋪墊和抖包袱、靠節(jié)奏快慢的變化甚至靠一些在捧哏和逗哏之間的反差來引發(fā)觀眾心理、情感的變化，從而產(chǎn)生笑聲；相聲的語言基于前人的語言習(xí)慣，表達(dá)方式也相對委婉和緩。但現(xiàn)在年輕人說話習(xí)慣于“直給”，做出來的新喜劇作品也是這樣?！叭缃裆罟?jié)奏加快，娛樂方式也在提速，藝術(shù)創(chuàng)作實踐進(jìn)行了多元探索，今天的喜劇確實更加‘短平快’了?！敝袊囆g(shù)研究院副研究員李靜說。

　　還有一些新喜劇作品，比如《互聯(lián)網(wǎng)體檢》《時間都去哪兒了》，給予觀眾強(qiáng)烈的代入感，而且其中往往為觀眾預(yù)留了類似游戲玩家的位置。在吳可看來，如今的觀眾再也不愿意被動地觀看演出、被灌輸觀念和想法，他們更愿意進(jìn)入喜劇提供的想象性場景中，不斷體驗一種自我諷刺的快感。

　　體現(xiàn)多樣生活側(cè)面

　　中央戲劇學(xué)院教授麻文琦認(rèn)為，人類文明的轉(zhuǎn)型期總會出現(xiàn)喜劇的爆發(fā)，歷史也證明了這一點。所以，“我們考察當(dāng)下一些喜劇的時候，重點之一就是到底這些喜劇創(chuàng)作有沒有和現(xiàn)實呼應(yīng)”。

　　如今喜劇越來越成為當(dāng)代人的剛需，成為表現(xiàn)當(dāng)代生活尤其是年輕人生活的重要藝術(shù)形式。李靜認(rèn)為，當(dāng)下新喜劇類型多種多樣，語言表達(dá)生動鮮活，觀察角度開闊多元，喜劇演員也有不同風(fēng)格和面貌，從而為我們體現(xiàn)了豐富多樣的生活側(cè)面。比如她看一些脫口秀節(jié)目時，“驚訝于其中各種當(dāng)代經(jīng)驗的表達(dá)。生活中我們經(jīng)常有很多感受，但沒有將其顯化、清晰化。喜劇演員把它們用合適的節(jié)奏、結(jié)構(gòu)、語言和表演等呈現(xiàn)出來，擊中了當(dāng)代都市青年的笑點和痛點，給予觀眾另外一種看待生活的視角和方式，達(dá)到為他們緩解壓力和放松身心的目的?！彪m然目前的脫口秀大都只是演員的個人生活感受和第一手經(jīng)驗的表達(dá)，但很能反映當(dāng)代年輕人的精神面貌。

　　與喜劇有關(guān)的詞，或許我們首先會想到的是“幽默”，這個詞于1924年由林語堂從外文翻譯而來；另一個詞“滑稽”，則是相對地道的中文詞匯。滑稽在我國歷史悠久，手段豐富，如今也常常成為新喜劇借鑒的對象和表情達(dá)意的利器。中國雜技家協(xié)會理論研究處副處長任娟說，上世紀(jì)五六十年代，中國滑稽有過長足的發(fā)展，形成了迥異于西方、獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格，但后來陷入低谷。2018年第十屆中國雜技金菊獎全國滑稽比賽舉辦后，滑稽這種傳統(tǒng)喜劇形式重新出現(xiàn)了創(chuàng)作熱潮。“我們可以清晰地感受到，反映現(xiàn)實生活、表達(dá)觀點態(tài)度，令觀眾在開懷大笑后留下余味，已經(jīng)成為中國滑稽新生代的普遍追求”。

　　中國煤礦文工團(tuán)相聲演員李春熠現(xiàn)在有時說傳統(tǒng)相聲，有時也表演來自西方的即興喜劇。通過藝術(shù)實踐，他認(rèn)為，即興喜劇要在中國更好地“落地”，還需要結(jié)合中國觀眾的接受習(xí)慣，運用一些漢語中引人發(fā)笑的技巧，“馬季總結(jié)的22種抖包袱的方法已經(jīng)不夠用了”。單立人喜劇旗下播客《諧星聊天會》節(jié)目制作人呂東認(rèn)為，外來喜劇樣式的本土化還要經(jīng)過中國喜劇從業(yè)者的努力，一方面要找到合適的漢語言對生硬的翻譯進(jìn)行恰如其分的轉(zhuǎn)換，另一方面要努力發(fā)掘現(xiàn)實中和影視作品中的喜劇人物，進(jìn)行二度創(chuàng)作，“有了豐厚的現(xiàn)實土壤，本土化方面就會越來越完善?！?/p>

　　期待更多人才涌現(xiàn)

　　張娜娜畢業(yè)于北京電影學(xué)院，是《一年一度喜劇大賽》中《好閨蜜》的編劇和演員之一，目前供職于飛扯即興喜劇。她說自己從小喜歡喜劇，立志長大后要從事跟喜劇相關(guān)的工作。但北京電影學(xué)院并沒有專門教授喜劇寫作和表演的課程，只有一些民間渠道，比如陳佩斯的訓(xùn)練營，喜劇愛好者可以根據(jù)自己的愛好去選擇。直到去年參加了《一年一度喜劇大賽》，才發(fā)現(xiàn)上綜藝節(jié)目、獲得更大知名度，也是喜劇人的一條出路。

　　《一年一度喜劇大賽》創(chuàng)作指導(dǎo)、喜劇廠牌“鬧即興”主理人阿球說，現(xiàn)在青年喜劇人的成長有很大空間，但海內(nèi)外都沒有相應(yīng)的培養(yǎng)體系?！拔以诒本┻@3年，就是在線上線下跨媒介做即興喜劇的培養(yǎng)體系并著重于系統(tǒng)化，讓青年喜劇人有一個螺旋上升通道?！?/p>

　　視頻平臺雖然會給新喜劇作品帶來表演時間和現(xiàn)場條件的限制，但是確實又讓新喜劇火了一把。阿球認(rèn)為，對青年喜劇人而言，線上線下的演出都很有必要：“線下觀眾的反饋是即時的，所以線下表演可以不斷地提升演員的敏感度，驗證自己對表演和觀眾反應(yīng)的預(yù)判是不是準(zhǔn)確；線上表演可以極大地拓寬觀眾面，但等節(jié)目播出后去看彈幕的評論，可能是兩個月以后的事?！?/p>

　　業(yè)內(nèi)人士普遍認(rèn)為，新喜劇目前仍然是新興行業(yè)，還沒有實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化，大家還處在摸索階段。眼下喜劇節(jié)目并不多，職業(yè)喜劇從業(yè)者也并不多，而這個行業(yè)的發(fā)展壯大，需要有龐大的從業(yè)者基數(shù)，并形成金字塔結(jié)構(gòu)。好在報名參加《一年一度喜劇大賽》的編劇和演員一年比一年明顯增多，“等數(shù)量達(dá)到了一定程度，其中就會涌現(xiàn)出更多人才，作品的內(nèi)容、質(zhì)量和風(fēng)格，都會更加令人刮目相看?！眳螙|說。苗 春