光明日?qǐng)?bào)記者 于園媛

　　“線上展廳”“云展廳”“虛擬美術(shù)館”……在360°或720°全景的美術(shù)館中，觀眾可以與美術(shù)作品面對(duì)面，手指輕觸，能夠清楚地看到畫面的筆觸、紋理等細(xì)節(jié)，點(diǎn)擊旁邊的小按鈕，會(huì)有文字或視頻鏈接，講述畫作背后的故事。

　　在新一輪疫情影響下，國(guó)內(nèi)不少美術(shù)館暫時(shí)閉館，有些即使開(kāi)放也采取觀眾限流政策。因此，線上展成為許多美術(shù)館的選擇。一時(shí)之間，線上展覽全面開(kāi)花，這些琳瑯滿目的虛擬展廳足以吸引觀眾嗎？線上展還存在哪些問(wèn)題，其發(fā)展方向應(yīng)該如何？

　　傳統(tǒng)美術(shù)展的“補(bǔ)充和增強(qiáng)”

　　李新悅是一位美院在讀大學(xué)生，平時(shí)關(guān)注各地各類展訊消息?！霸诰€展廳給我們提供了很多方便，尤其在疫情期間無(wú)法到處走的情況下，這種‘無(wú)墻美術(shù)館’更顯得必要?！彼f(shuō)。

　　在她看來(lái)，線上觀展是為了查閱資料、了解背景，但無(wú)法取代線下展?！懊佬g(shù)作品的質(zhì)感、帶給人的心靈震撼，是必須現(xiàn)場(chǎng)才能體會(huì)到的，否則為什么那么多人要千里迢迢去盧浮宮看蒙娜麗莎呢？”

　　“線上展覽，可以用來(lái)查閱，可以對(duì)作品局部進(jìn)行細(xì)致的分析，同時(shí)可以起到很好的傳播作用?！标P(guān)山月美術(shù)館館長(zhǎng)陳湘波說(shuō)：“但是，真正地欣賞藝術(shù)品，對(duì)于一些專業(yè)人士來(lái)講，當(dāng)然是到了現(xiàn)場(chǎng)才更加有效?！?/p>

　　北京畫院院長(zhǎng)吳洪亮介紹，國(guó)內(nèi)美術(shù)館的線上虛擬展廳形式，已經(jīng)發(fā)展了約10年左右，但其功能仍然是“作為實(shí)體展覽物理空間的增強(qiáng)和補(bǔ)充、歷史文獻(xiàn)的記載”。線上展廳有其獨(dú)特優(yōu)勢(shì)：可以有效彌補(bǔ)線下展空間不足的劣勢(shì)。比如中國(guó)畫長(zhǎng)卷、冊(cè)頁(yè)在展柜里往往無(wú)法完全展開(kāi)，印章篆刻的多個(gè)面也很難全部看到，而線上的無(wú)限空間和720°全景可以輕松解決這個(gè)問(wèn)題。

　　在存留時(shí)間上，線上展覽也有無(wú)可比擬之處?！耙郧埃總€(gè)展覽都會(huì)有畫冊(cè)，但展覽到期拆了之后就看不到了，無(wú)法建立一個(gè)展覽的歷史性存留，數(shù)字化留下了它的完整面貌，可能50年之后，人們覺(jué)得經(jīng)典，想復(fù)原它，還可以重新搭建?！眳呛榱猎洪L(zhǎng)說(shuō)。

　　“容易迷路”的展廳需要技術(shù)提升

　　線上虛擬場(chǎng)館的設(shè)計(jì)界面，是否對(duì)用戶足夠友好呢？

　　“點(diǎn)擊進(jìn)入線上展廳之后，要順著箭頭指示進(jìn)大廳，穿過(guò)道，向左轉(zhuǎn)，向右轉(zhuǎn)，有時(shí)候進(jìn)了大廳轉(zhuǎn)幾個(gè)圈，就找不到路線了，經(jīng)常一不小心又退出去了。”李新悅說(shuō)。目前線上展廳大多采用復(fù)制或模擬實(shí)體美術(shù)館空間的形式，如果實(shí)體美術(shù)館的路線比較復(fù)雜，線上通過(guò)觸屏或鼠標(biāo)點(diǎn)擊尋找路線，也會(huì)容易迷路。

　　“友好度”的背后，是成本和預(yù)算。

　　雅昌文化集團(tuán)藝術(shù)數(shù)據(jù)中心的技術(shù)人員吳斌介紹，大多數(shù)美術(shù)館的線上展廳采取外包形式完成，目前主要分為普通全景和三維全景兩種，普通全景需要根據(jù)箭頭指示亦步亦趨地進(jìn)入各個(gè)展廳瀏覽，“比較費(fèi)勁”；三維全景除了保持普通全景的清晰和流暢度之外，可以通過(guò)觸屏“想去哪里點(diǎn)哪里”，靈活度提高了不少。兩種造價(jià)也相差不少，拿1000平方米展覽空間來(lái)說(shuō)，普通全景需要約1萬(wàn)至2萬(wàn)元，三維全景約3萬(wàn)至5萬(wàn)元。

　　一位美術(shù)館工作人員表示，目前線上展廳的靜態(tài)空間確實(shí)容易令觀眾感到無(wú)聊，甚至無(wú)所適從，而且美術(shù)欣賞是需要一定門檻的，相較于故宮或一些熱門博物館而言，大多數(shù)美術(shù)作品的“國(guó)民度”沒(méi)有那么高。在內(nèi)容設(shè)置上，如果增加導(dǎo)覽功能，比如吉祥物或AI機(jī)器人引導(dǎo)觀眾觀看，進(jìn)行講解，可能體驗(yàn)感會(huì)更好。但她表示，對(duì)于某次展覽來(lái)說(shuō)，線上展廳只是預(yù)算的附加部分，資金不足是制約發(fā)展的因素。

　　吳斌介紹，美術(shù)館的線上展還可以實(shí)現(xiàn)更多豐富的效果，比如VR看展互動(dòng)等，以增強(qiáng)觀眾的身臨其境感。首先，技術(shù)上需要進(jìn)一步提升，比如VR眼鏡戴久了容易頭暈，在家中備一副VR眼鏡用來(lái)看展也并未成為大多數(shù)人的習(xí)慣；其次，新技術(shù)也需要與其承接載體——美術(shù)館的機(jī)制相銜接。

　　數(shù)字時(shí)代呼喚全新展覽體系

　　查詢某國(guó)家級(jí)重點(diǎn)美術(shù)館網(wǎng)站，可以看到，其“在線展覽”大都還停留在2017年之前，近幾年的重要展覽少有蹤影。

　　中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館館長(zhǎng)張子康教授表示，目前我國(guó)的美術(shù)館還沒(méi)有建立完全專業(yè)化的體系，在學(xué)術(shù)研究上還存在欠缺，整個(gè)美術(shù)館的建設(shè)和生長(zhǎng)機(jī)制有待完善，行政開(kāi)支的良性運(yùn)轉(zhuǎn)需要國(guó)家從文化生態(tài)等深層次進(jìn)行改善和提升。

　　在為廣東美術(shù)館、嶺南美術(shù)館等不少場(chǎng)館提供3D全景展的技術(shù)平臺(tái)上，能夠看到展覽的點(diǎn)擊量等數(shù)據(jù)，少則幾萬(wàn)，多則二十幾萬(wàn)，相較于故宮、敦煌等熱門文博機(jī)構(gòu)動(dòng)輒百萬(wàn)級(jí)的訪問(wèn)量，顯得相形見(jiàn)絀。

　　在疫情等因素影響之下，線上展正在突破線下展的束縛，進(jìn)入一種獨(dú)立的可能。

　　在一些技術(shù)平臺(tái)上，藝術(shù)家或藝術(shù)愛(ài)好者可以3D布展，運(yùn)用既有的模板，“學(xué)會(huì)線上布展，只需10分鐘”。設(shè)計(jì)者可以自己確定展線、位置、畫作大小，自主搭配天花、墻面、地板、背景音樂(lè)等，實(shí)現(xiàn)“零耗材”辦展。

　　以前是先有線下展，再拍攝全景上線，而有些藝術(shù)家“反其道而行之”，“先線上設(shè)計(jì)、再移師線下”，省去了以往策展需要畫設(shè)計(jì)草圖、反復(fù)調(diào)試的工夫。

　　新的藝術(shù)形式和藝術(shù)觀念，要有新的展覽形式與之匹配。

　　張子康館長(zhǎng)認(rèn)為，疫情影響之下，藝術(shù)家的生活方式和周圍環(huán)境改變了，以前他面對(duì)的是真實(shí)世界來(lái)寫生或創(chuàng)作，而現(xiàn)在可能是虛擬的圖像，因此就出現(xiàn)了新的方式、語(yǔ)言和觀念，比如數(shù)字生成藝術(shù)，這就需要一種全新的展覽方式，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)美術(shù)館的展示方式和空間方式。

　　線上展是否可以脫離傳統(tǒng)美術(shù)館的“白盒子”模式呢？吳洪亮院長(zhǎng)說(shuō)，目前的一些虛擬策展，基本模式還是建筑空間里的幾十米展線，但未來(lái)可能是更多豐富的樣子，可能點(diǎn)進(jìn)去是一座山、一座無(wú)限的空間，觀眾可以進(jìn)入，可以互動(dòng)問(wèn)答，它可以不再局限于建筑空間的表達(dá)，而可能是時(shí)間性的表達(dá)，是更多維度中的時(shí)空樣貌，這些還有待研究和實(shí)現(xiàn)。