近日，首部獲得國(guó)家廣電總局網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)行許可證的網(wǎng)絡(luò)劇《對(duì)決》和首部獲得國(guó)家廣電總局網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)行許可證的網(wǎng)絡(luò)電影《金山上的樹葉》先后上線。而目前正在播出的網(wǎng)絡(luò)劇《夢(mèng)華錄》，上線短短幾天，就擁有10億+的播放量和很高的人氣。憑借國(guó)家主管部門的有力措施以及主創(chuàng)人員的用心打造，內(nèi)容優(yōu)質(zhì)、制作精良、觀眾口碑上乘的網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目，正從單一屏幕走向更多元化的媒介終端，從“線上”走向“線下”，延伸著“文化+”的多重價(jià)值。觀眾們也不再滿足于手機(jī)、平板電腦等小型屏幕的“淺觀摩”“微欣賞”，而紛紛開始重回客廳，選擇用電視機(jī)、投影儀等更具家庭氛圍感的大中型屏幕來(lái)沉浸式品鑒這些精品網(wǎng)絡(luò)視聽內(nèi)容。

　　電影頻道曾有過(guò)膾炙人口的宣傳語(yǔ)“打開電視看電影”；多檔電視節(jié)目和電視紀(jì)錄片曾經(jīng)重新剪輯或者制作后登陸影院，實(shí)現(xiàn)“走進(jìn)影院看電視”。如今，數(shù)量龐大的互聯(lián)網(wǎng)用戶則體驗(yàn)著“打開手機(jī)看電影”“打開平板電腦看電影”“影游融合”“全民短視頻”……在媒介融合時(shí)代，不僅內(nèi)容流通多元不拘，形式感層面的邊界消弭也愈加明顯。在“你方唱罷我登場(chǎng)”的熱鬧中，“打開電視看網(wǎng)劇”正悄然成為人們當(dāng)下的生活時(shí)尚與休閑方式。

　　重新回到客廳

　　作為社會(huì)和家庭的“感覺細(xì)胞”，傳統(tǒng)電視媒體與觀眾的關(guān)系敏銳而深切地映現(xiàn)著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展。在越來(lái)越講求互動(dòng)選擇和便捷高效的今天，年輕人往往不愿意耐著性子，按照既定節(jié)目表，在某一特定時(shí)間守在電視機(jī)前收看自己想看的內(nèi)容。筆記本電腦、平板電腦、手機(jī)等移動(dòng)終端，讓觀眾想在哪兒看影視作品就在哪兒看影視作品，想什么時(shí)間看就什么時(shí)間看，還可以根據(jù)需要暫停、回放、快進(jìn)、跳過(guò)片頭/片尾、去除廣告等，而且內(nèi)容更豐富，選擇更多元。所以曾經(jīng)有一段時(shí)間，出現(xiàn)了一種常態(tài)性現(xiàn)象：在家里看電視的觀眾絕大部分是中老年人，而年輕人客廳里的電視機(jī)已淪為擺設(shè)，甚至在裝修之初已不考慮購(gòu)買電視機(jī)這一家電大件。

　　但時(shí)下這種情況正在悄然發(fā)生改變，越來(lái)越多年輕人正在重新回到客廳、回到電視機(jī)前。這從近日熱播的網(wǎng)絡(luò)劇《夢(mèng)華錄》引發(fā)“觀看潮”可見一斑。該劇根據(jù)元雜劇、關(guān)漢卿的《趙盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵》改編，講述三個(gè)女子歷經(jīng)各種困境，攜手成長(zhǎng)的故事。觀眾們認(rèn)為，這部劇演員扮相俊美、表演細(xì)膩，實(shí)景拍攝的亭臺(tái)樓閣宛如畫卷，斗茶風(fēng)俗、游船出行等傳統(tǒng)文化看點(diǎn)十足……于是，《夢(mèng)華錄》喚起了觀眾對(duì)觀看體驗(yàn)的更高需求——希望通過(guò)更大的屏幕，細(xì)細(xì)地品賞該劇細(xì)節(jié)，深深地代入劇情以獲得上佳的情感認(rèn)同和視聽體驗(yàn)，同時(shí)還能在松弛自在的家庭氛圍中與親人分享感受，而不是“正襟危坐”，或者如同捧著手機(jī)在地鐵上追劇那樣受到外界干擾。

　　升級(jí)審美體驗(yàn)

　　重新回到客廳的年輕人，其實(shí)看的不再是曾經(jīng)選擇權(quán)受限的傳統(tǒng)電視，而是在內(nèi)容反哺、技術(shù)加持下體驗(yàn)感升級(jí)的、依托于互聯(lián)網(wǎng)的“新電視”。

　　客觀來(lái)說(shuō)，小型屏幕雖然能隨時(shí)移動(dòng)，使用上也自由便捷，但也存在著無(wú)法超越的自身局限——與大、中型屏幕相較而言，小屏觀影的視聽效果受限，難以獲得沉浸式體驗(yàn)的更大滿足。也正因如此，愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷、B站、芒果TV，甚至豎屏內(nèi)容爆火的抖音，都紛紛推出了自己的大屏端應(yīng)用。也就是說(shuō)，現(xiàn)在人們打開智能電視機(jī)，不是僅有電視臺(tái)可以選擇，還可以通過(guò)一些技術(shù)手段，比如手機(jī)軟件，觀看到與手機(jī)里一樣的內(nèi)容，而且還能增強(qiáng)、優(yōu)化視聽審美效果，獲得沉浸式的滿足體驗(yàn)。

　　正因如此，“打開電視看網(wǎng)劇”就需要足夠豐富精彩的內(nèi)容儲(chǔ)備與足夠有力的技術(shù)支持。

　　2021年涌現(xiàn)了《覺醒年代》《山海情》《功勛》等口碑和播放量不錯(cuò)的佳作；2022年上半年也出現(xiàn)了《人世間》《超越》《開端》等普遍評(píng)價(jià)良好的新劇。還有因推出了一系列優(yōu)質(zhì)影視劇，成功打造品牌效應(yīng)，市場(chǎng)與觀眾認(rèn)可度很高的影視機(jī)構(gòu)正午陽(yáng)光等，都能夠從內(nèi)容層面“反哺”電視，讓觀眾體驗(yàn)感升級(jí)。

　　此外，2021年11月，國(guó)內(nèi)首部8K全流程電視劇《兩個(gè)人的世界》在線上平臺(tái)百視TV與東方衛(wèi)視同步播出，講述兩位“滬漂”年輕人2003年因“非典”結(jié)識(shí)，相聚又離散，2020年又在抗擊新冠肺炎疫情過(guò)程中再度相遇的故事。該劇的拍攝、制作、合成到成片輸出均使用8K設(shè)備和相匹配的后期平臺(tái)來(lái)完成，畫面中人像的細(xì)膩程度和色彩還原度能達(dá)到IMAX電影銀幕的放映效果。這也佐證了技術(shù)層面為“打開電視看網(wǎng)劇”帶來(lái)的強(qiáng)大支撐與保證。

　　追求文質(zhì)兼美

　　今天，各種藝術(shù)門類互融互通，各種表現(xiàn)形式交叉融合，互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)、人工智能等催生了文藝形式創(chuàng)新，拓寬了文藝空間。據(jù)《中國(guó)廣播電視全媒體發(fā)展報(bào)告（2021）》顯示，我國(guó)互聯(lián)網(wǎng)電視用戶規(guī)模達(dá) 9.55 億，通過(guò)智能大中型屏幕收看電視直播或使用互動(dòng)平臺(tái)點(diǎn)播視頻內(nèi)容的用戶越來(lái)越多，大小屏幕的邊界正在消解，傳統(tǒng)電視亦在朝“流媒體化”方向發(fā)展。技術(shù)應(yīng)用帶來(lái)媒介融合，媒介融合驅(qū)動(dòng)藝術(shù)創(chuàng)新，對(duì)我們當(dāng)前的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。

　　時(shí)代和觀眾對(duì)當(dāng)前文藝創(chuàng)作正不斷提出新要求。任何傳播渠道與觀看方式的轉(zhuǎn)變、創(chuàng)作技巧的提升和技術(shù)手段的革新，都是緊緊圍繞內(nèi)容來(lái)服務(wù)的。我們要用好新技術(shù)、新手段，激發(fā)創(chuàng)意靈感、豐富文化內(nèi)涵、表達(dá)思想情感。比如對(duì)網(wǎng)劇來(lái)說(shuō)，不管是劇本的打磨、演員的遴選、場(chǎng)景的勘用，還是光影美術(shù)造型的雕琢、服化道等細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)，都要具備文化底蘊(yùn)、精品意識(shí)、創(chuàng)新思維與實(shí)際操作能力，才會(huì)使我們的創(chuàng)作達(dá)到更有內(nèi)涵、更高質(zhì)量的新境界。（作者黃穎，系四川師范大學(xué)副教授）