百姓的喜愛(ài)是戲曲傳承最肥沃的土壤。多年來(lái)，我克服重重困難，把高質(zhì)量、正能量的秦腔劇目帶到百姓身邊，百姓則用最熱情、最質(zhì)樸的情感回饋我，這是我藝術(shù)道路上寶貴的精神財(cái)富。

　　習(xí)近平總書(shū)記在中國(guó)文聯(lián)十一大、中國(guó)作協(xié)十大開(kāi)幕式上的重要講話指出：“廣大文藝工作者要堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，把人民放在心中最高位置，把人民滿意不滿意作為檢驗(yàn)藝術(shù)的最高標(biāo)準(zhǔn)，創(chuàng)作更多滿足人民文化需求和增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品，讓文藝的百花園永遠(yuǎn)為人民綻放?！边@啟示我們，文化傳承創(chuàng)新離不開(kāi)百姓支持和喜愛(ài)。

　　秦腔植根鄉(xiāng)土，群眾基礎(chǔ)深厚。它源自勞動(dòng)人民的藝術(shù)創(chuàng)造，唱腔充分吸收關(guān)中方言特色，藝術(shù)風(fēng)格豪邁、粗獷、剛健。在多年基層演出過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)《鍘美案》《五典坡》《竇娥冤》等經(jīng)典劇目大家耳熟能詳，無(wú)論老人還是中年人都能隨口唱上幾句，一些年輕人在長(zhǎng)輩影響下，也耳濡目染學(xué)會(huì)了一些。秦腔唱出了一方水土的民俗風(fēng)情和百姓的精氣神，歷經(jīng)數(shù)百年發(fā)展依然充滿生機(jī)。

　　戲曲藝術(shù)民間走，送戲送到大門(mén)口。百姓的喜愛(ài)是戲曲傳承最肥沃的土壤。多年來(lái)，我克服重重困難，把高質(zhì)量、正能量的秦腔劇目帶到百姓身邊，百姓則用最熱情、最質(zhì)樸的情感回饋我，這是我藝術(shù)道路上寶貴的精神財(cái)富。在廣袤的西北地區(qū)，基層院團(tuán)在演出時(shí)常常要與嚴(yán)寒作斗爭(zhēng)。有一次送戲進(jìn)鄉(xiāng)村，大雪紛飛，冰凍三尺，土臺(tái)子后面的山頭白雪皚皚，我們不得不圍在火爐旁化妝。旦角、生角的服裝尤其單薄，但如果里面穿很多衣服，就不能展現(xiàn)服飾和身段之美，劇目的藝術(shù)性也就打了折扣。大家毫不猶豫地?fù)Q上演出服——再冷都要堅(jiān)持，再冷都要斗志昂揚(yáng)，因?yàn)槊恳粓?chǎng)演出都承載著觀眾的期待。

　　當(dāng)晚演出劇目《春江月》，主題是母愛(ài)，表現(xiàn)的是一位普通女性與人為善、無(wú)私奉獻(xiàn)的品質(zhì)。我飾演的主人公柳明月從自家門(mén)前抱回一個(gè)啼哭的嬰兒，助嬰兒脫險(xiǎn)，將他撫養(yǎng)成人。而后，柳明月又幫助他回到親生父母身邊，讓一家團(tuán)圓。面對(duì)金銀財(cái)寶、榮華富貴，柳明月婉然笑拒，返歸山鄉(xiāng)。作為一名母親，我把自己對(duì)孩子的愛(ài)融入表演。我?guī)е钫鎿吹那楦袕男」媚镅莸嚼蠇D人，根據(jù)不同年齡段，用變化的唱腔塑造人物。劇中有一場(chǎng)離別的戲，演唱過(guò)程中我情不自禁流下淚水，臺(tái)下也響起一片啜泣聲。那個(gè)晚上，觀眾們頂著大雪，露天觀看了3個(gè)多小時(shí)的演出。演出結(jié)束后，他們又到后臺(tái)與演員合影，喜愛(ài)之情溢于言表。那一刻，我懂得了藝術(shù)溝通心靈的意義。

　　走近百姓，能促進(jìn)戲曲藝術(shù)創(chuàng)新內(nèi)容形式，唱出時(shí)代內(nèi)涵。秦腔藝術(shù)要?jiǎng)?chuàng)新，最直接、最鮮活的素材就是新時(shí)代真實(shí)生動(dòng)的故事。我主演的脫貧攻堅(jiān)主題秦腔劇目《村上春秋》，講述了主人公萬(wàn)芬芳到牛嘴梁村任駐村第一書(shū)記，幫助農(nóng)民建設(shè)扶貧產(chǎn)業(yè)基地的故事。這部作品情節(jié)上都是“小事”，但正是荒地整治、暴雨中挽救養(yǎng)殖場(chǎng)等一個(gè)個(gè)身邊的故事，展現(xiàn)出脫貧攻堅(jiān)一線的真實(shí)面貌和奮斗精神。百姓故事讓劇目生活氣息足、戲劇沖突合情合理，避免了敘事的概念化、空泛化。在舞臺(tái)布景、服裝、唱腔等方面，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)根據(jù)情節(jié)作出更貼近當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)新，讓觀眾聽(tīng)著熟悉，看著真實(shí)。另外，我們還根據(jù)觀眾的精神文化需求和當(dāng)代生活風(fēng)貌，吸收話劇、舞蹈、小品等其他藝術(shù)形式優(yōu)長(zhǎng)。只有如此，秦腔藝術(shù)才能緊隨時(shí)代步伐，永葆生機(jī)活力。近年來(lái)，我們西秦腔研究院創(chuàng)排了多部劇目，有展現(xiàn)鄉(xiāng)村生活和愛(ài)情故事的秦腔現(xiàn)代戲《山里紅》，有情節(jié)跌宕、場(chǎng)面宏大的秦腔歷史戲《大秦文公》，還有以世界文化遺產(chǎn)麥積山石窟的第44窟為原型、贊頌善良品質(zhì)的《麥積圣歌》。這些劇目在內(nèi)容和形式上都蘊(yùn)含時(shí)代氣息，也在巡演過(guò)程中根據(jù)觀眾反饋不斷修改完善。

　　7歲時(shí)，因?yàn)闊釔?ài)，我向父母提出學(xué)戲的愿望；9歲那年如愿進(jìn)入戲校，成了學(xué)校里年紀(jì)最小的學(xué)生。從藝生涯中，許多前輩藝術(shù)家語(yǔ)重心長(zhǎng)地告訴我：“唱好戲也是為人民服務(wù)?！彪S著演出經(jīng)歷的豐富，我對(duì)這句話的體會(huì)越來(lái)越深。我會(huì)繼續(xù)弘揚(yáng)優(yōu)良傳統(tǒng)，扎根火熱生活，一輩子為百姓唱好戲。

　　(作者為秦腔演員、甘肅省天水市西秦腔研究院院長(zhǎng)袁丫丫)