作者：孔小平

　　昨晚，《夢(mèng)華錄》迎來(lái)會(huì)員大結(jié)局，該劇自開(kāi)播就伴隨熱議，男女主角自帶流量，服化道精美，宋朝文化知識(shí)點(diǎn)貫穿始終，科普在線，這些都讓人眼前一亮。但爭(zhēng)議也不少，其中，相比關(guān)漢卿的原作《救風(fēng)塵》，故事?lián)u身一變成了“官家灰姑娘落難，事業(yè)打拼路上遇王子”，說(shuō)起來(lái)，仍是開(kāi)了金手指的打怪升級(jí)大爽文。雖說(shuō)爽文邏輯易出大爆款，但也應(yīng)警惕影視改編的窄化、固化等套路。

　　《夢(mèng)華錄》改編自關(guān)漢卿的戲劇《救風(fēng)塵》，但兩者在立意上高下立判?！毒蕊L(fēng)塵》中，底層歌妓出身的趙盼兒有個(gè)好姐妹宋引章，宋引章被花花公子周舍、落魄書(shū)生安秀實(shí)同時(shí)深愛(ài)，宋引章選擇嫁給周舍后常被家暴，為救宋引章，趙盼兒巧用計(jì)謀引周舍上鉤寫(xiě)下休書(shū)，并讓周舍受到懲罰。關(guān)漢卿筆下的趙盼兒識(shí)人通透，又有救人智慧，她用的招式是一個(gè)底層?jì)D女所能使出的渾身解數(shù)，古代“義女”形象躍然紙上。而《夢(mèng)華錄》中，趙盼兒因父獲罪被充為歌舞伎，早早脫離賤籍自力更生。公堂上遇到昏官，救宋引章靠的是官二代男主角父親的權(quán)勢(shì)。

　　趙盼兒急人危難、疾惡如仇、勇敢潑辣、機(jī)智老練，這樣充滿戲劇沖突的女性角色常常被藝術(shù)改編，包括越劇、錫劇等地方劇種，以及影視劇。不過(guò)，關(guān)漢卿原著的故事，只是《夢(mèng)華錄》的引子，改編部分占了絕對(duì)篇幅。按照《夢(mèng)華錄》的劇情簡(jiǎn)介來(lái)看，“男女主人公在一次次的偶遇和相互扶助中情愫漸生，同時(shí)敘述三個(gè)身份低微的女子在各自經(jīng)歷婚戀挫敗后，攜手將小茶坊一步步經(jīng)營(yíng)成大酒樓”，看起來(lái)，這是一個(gè)很勵(lì)志的普通人創(chuàng)業(yè)拼搏的故事。

　　然而，劇中有諸多傳統(tǒng)古偶劇以及當(dāng)下戀愛(ài)劇的典型設(shè)定，同時(shí)也在內(nèi)里摻雜了相當(dāng)多的當(dāng)代議題，譬如，女青年對(duì)人生可能性的勇敢探索，女性之間的互助等等。從人設(shè)上看，《夢(mèng)華錄》的顧千帆與大多數(shù)古代偶像劇里的男主角一樣，有權(quán)、有能耐，關(guān)鍵時(shí)刻能夠救女主角于各種險(xiǎn)境，而落難“灰姑娘”趙盼兒則一路打怪升級(jí)。所以，披著《救風(fēng)塵》的外衣，《夢(mèng)華錄》實(shí)則講的仍是王子與灰姑娘的偶像故事，稀疏了底層人民自我?jiàn)^斗的故事感。

　　這些年觀眾常感慨，國(guó)產(chǎn)劇里貨真價(jià)實(shí)的普通人越來(lái)越少，包括古裝劇。古裝劇里多的是王孫公主、名流望族，主角身份也內(nèi)卷，不是王孫貴族，就是公主世家，最差也是一個(gè)世代經(jīng)商，接地氣的普通人角色少之又少。譬如去年的“黑馬”《御賜小仵作》，女主角本來(lái)是一個(gè)十分接地氣的六扇門(mén)小捕快和小仵作，最后，身世揭秘?fù)u身一變成了前首輔之女和副節(jié)度使的女兒，所有的后天努力論調(diào)又重新歸于出身血統(tǒng)論，這與《夢(mèng)華錄》簡(jiǎn)直如出一轍。

　　有學(xué)者進(jìn)行采訪分析認(rèn)為，那些描繪富足生活的電視劇和綜藝節(jié)目總是備受歡迎，因?yàn)閷?duì)很多普通人來(lái)說(shuō)，這些節(jié)目是日常生活的調(diào)劑，那些看起來(lái)離得很遠(yuǎn)的夢(mèng)幻故事創(chuàng)造了另一個(gè)世界，讓在現(xiàn)實(shí)中摸爬滾打的普通大眾得以暫時(shí)抽離，獲得“一種持續(xù)的穩(wěn)定感”。由此，劇集制作者們靈敏地嗅到了“流量密碼”——非富即貴的偶像劇人設(shè)、中產(chǎn)階級(jí)的奢侈品比拼大會(huì)、住大平層的普通上班族、看似自立自強(qiáng)的女性角色……“光鮮亮麗”成為絕對(duì)主角，而古裝劇亦然。

　　然而細(xì)數(shù)過(guò)往的經(jīng)典古裝電視劇，亮眼又真實(shí)的普通人比比皆是，比如《少年包青天》里的窮書(shū)生包拯，沒(méi)錢(qián)進(jìn)書(shū)院，靠打零工免除一點(diǎn)學(xué)雜費(fèi)，上京趕考沒(méi)有盤(pán)纏，包伯母上街?jǐn)[攤賣(mài)夜宵掙錢(qián)，充滿市井生活的真實(shí)氣息；《大宋提刑官》里都是窮人的故事，粗布麻衣，簡(jiǎn)樸也充滿生活氣息；《武林外傳》也是經(jīng)營(yíng)酒樓的故事，生活細(xì)節(jié)真實(shí)微小，至今讓人津津樂(lè)道。

　　大爆款《夢(mèng)華錄》在制作層面和文化內(nèi)涵層面上，顯然高于國(guó)產(chǎn)古偶劇的普遍水平。不過(guò)，大眾化的流行劇集也有其應(yīng)承擔(dān)的社會(huì)責(zé)任，目前中國(guó)古偶劇的改編體系正處于不斷完善的過(guò)程中，需要打造符合現(xiàn)代審美和現(xiàn)代價(jià)值觀的“真實(shí)”作品，引領(lǐng)影視劇改編新方向的同時(shí)，也應(yīng)警惕走向窄化和固化的影視套路。（孔小平）