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《隱入塵煙》:不追逐繁華的質(zhì)樸更動人

發(fā)布時間:2022-07-26 16:29:00來源: 華西都市報

  □劉可欣

  如果你對于電影中各種程式化的起承轉(zhuǎn)合感到厭倦,那你可以去看看正在上映的影片《隱入塵煙》。

  《隱入塵煙》是青年導演李?,B的第六部長片,目前正在影院上映。雖然排片不多,但是口碑不錯,這是2022年開年以來,唯一一部豆瓣評分超過8分的院線電影,并且還在持續(xù)走高。該片于2022年入圍第72屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元,也是唯一一部入圍的華語電影。

  兩個被社會“拋棄”的人相遇,通過日復一日辛勤勞作,得到來自土地的回饋。他們明明只是在追求最低限度的生存,卻在這個過程中發(fā)現(xiàn)了愛與光——導演李睿珺用133分鐘,講述了這樣一個故事。

  留下病根、隨時會小便失禁的曹貴英,木訥老實、遭到嫌棄的馬有鐵,面對這兩個所謂的“邊緣”小眾人群代表,導演沒有以兩人的弱勢來喚起觀眾的憐憫和同情,而是將兩人的命運放在土地之上,以他人的嫌棄和不理解,來襯托兩顆靈魂互相取暖的珍貴;以兩人“逆來順受”的樸實和忍耐,來抵抗這“被拋入”世間遇到的苦難,從而激起觀眾“崇高”的觀影體驗。這也是影片帶給觀眾感動的原因之一。

  “被風刮來刮去,麥子能說個啥?被飛過的麻雀啄食,麥子能說個啥?被自家驢啃了,麥子能說個啥?被夏天的鐮刀割去,麥子能說個啥?”影片用許多筆墨表現(xiàn)這種被“拋入”世間,被迫承受困難,卻依舊保持淳樸善良的品質(zhì)。馬有鐵就是中國許多農(nóng)民的縮影。作為農(nóng)村題材的電影,《隱入塵煙》并沒有著力于群像描寫或者宏大敘事,而是選擇表現(xiàn)農(nóng)村夫妻的生活,反而更加成功。導演在采訪中說,中國的農(nóng)民們,從不是一個數(shù)字,他們都是單獨的個體。他表現(xiàn)的,也是這些個體的故事。

  相信看過影片的觀眾,都會對其中的細節(jié)印象深刻:在紙箱中照著燈孵小雞;用木頭模型做泥磚,一泥一磚全靠雙手;用五顆麥粒在手上印出一朵花,這樣就不會走丟了……這些細節(jié),全部來自導演李?,B的生活經(jīng)歷。

  李?,B生長于甘肅高臺縣,他所執(zhí)導的影片《老驢頭》《告訴他們,我乘白鶴去了》《家在水草豐茂的地方》以及《隱入塵煙》,講述的都是這片土地上的故事。在創(chuàng)作中,這一片土地是李睿珺取之不盡的創(chuàng)作源泉。他也以自己所能,用鏡頭表現(xiàn)這片土地以及土地與人的關(guān)系。所有設(shè)計精巧的鏡頭語言和刻意起伏的故事情節(jié),在土地面前,都顯得無足輕重了。

  整部電影基調(diào)質(zhì)樸,只有兩處稍顯精巧。一是海清在表演中的細節(jié)處理,二是影片開頭的幾個鏡頭。這部電影僅僅啟用了一名職業(yè)演員,就是飾演農(nóng)婦曹貴英的海清,其他演員都是實打?qū)嵉乃厝?,例如在影片中挑大梁、飾演馬有鐵的武仁林。作為職業(yè)演員的海清,在片中多少存在一些表演的痕跡。為了飾演好這個角色,海清提前到花墻子村,也就是電影拍攝地,前后花了十個月時間跟著村民們一起,做農(nóng)活、喂牲口。但是,讓一個農(nóng)民來飾演農(nóng)民,和讓一個演員來飾演農(nóng)民還是有區(qū)別的。如何在適當?shù)臅r候用表情作出反應,手在什么時候該顫抖,海清表演中的“巧”,也是她作為職業(yè)演員的素質(zhì)。

  第二處,就是開頭的臺詞設(shè)計。影片開頭要把所有的背景交代完成,以至于每個人說的每句話,都經(jīng)過精巧的設(shè)計:曹貴英落下病根,馬有鐵在三哥家里干了幾十年的活,雖然馬有鐵的三哥兩家人都視他們?yōu)槔圪槨⒓鼻邢M麄兡芙M成新的家庭離開……導演想要傳遞的信息量過多,也就導致了影片開頭節(jié)奏稍嫌緩慢,如果整個影片的節(jié)奏能夠更加流暢,想必觀影體驗會更好。

  但瑕不掩瑜,《隱入塵煙》確實是2022年不可多得的佳片。正如導演李?,B所說,希望喜歡這類影片的觀眾能夠走進電影院,支持這部影片。畢竟,觀眾的選擇才是市場導向,而我們的選擇,又決定著我們能看到什么。

(責編: 常邦麗)

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