【文化評析】

　　作者：張 凡（新疆文藝評論家協(xié)會副主席、石河子大學(xué)文學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授）

　　近年來，一批展現(xiàn)青年干部下鄉(xiāng)、駐村，主動參與脫貧攻堅(jiān)、融入鄉(xiāng)村振興的影視作品如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，其中不乏較多彰顯當(dāng)代青年良好精神風(fēng)貌的精品佳作。電視劇《大山的女兒》、電影《情滿天山》《陽光照耀塔什庫爾干》近期接連上映，表現(xiàn)搶眼，在不同層面上獲得了熱烈的社會反響。不得不說，這類影視劇之所以能夠讓觀眾叫好，貼近時(shí)代、書寫平凡、貼近青年是關(guān)鍵所在。

　　“文藝是時(shí)代前進(jìn)的號角，最能代表一個時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時(shí)代的風(fēng)氣?！笨梢哉f，文藝作品承擔(dān)著傳遞時(shí)代氣息、展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的重要功能及作用，成為當(dāng)代國人真切感受新時(shí)代的窗口和觸角。特別是主題鮮明、內(nèi)容豐富、人物性格飽滿、故事真切感人的影視佳作，緊跟時(shí)代發(fā)展步伐，講好中國故事，傳播好中國聲音。這類基于火熱的社會生活、根據(jù)真實(shí)人物故事改編而成的影視劇準(zhǔn)確把握了時(shí)代脈搏，用鏡頭聚焦平凡人物及其感人事跡，契合當(dāng)代人審美需求，抒寫偉大的新時(shí)代與新時(shí)代的偉大。電視劇《大山的女兒》中黃文秀從名校畢業(yè)，放棄了原本城市里優(yōu)越的工作與發(fā)展環(huán)境，選擇回到家鄉(xiāng)、回到大山，幫助村民脫貧。電影《情滿天山》中喬小山踏上父親走過的援疆道路，與霍拉山村農(nóng)民“結(jié)親”，開展幫扶工作。電影《陽光照耀塔什庫爾干》則講述了以彭光亮、楊信達(dá)為代表的兩代扶貧干部帶領(lǐng)塔什庫爾干塔吉克自治縣一個偏遠(yuǎn)小山村脫貧的故事。

　　這類題材的影視劇之所以深受觀眾喜愛、頻頻登上熱搜，歸根結(jié)底在于它們能夠緊跟當(dāng)前創(chuàng)作需求，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，抒寫平凡中的偉大。更進(jìn)一步說，這類影視劇在深度挖掘人物事跡的基礎(chǔ)上，塑造生動可感的人物形象，深刻表現(xiàn)當(dāng)代中國鄉(xiāng)村在新時(shí)代發(fā)生的巨大變化以及中國青年在脫貧攻堅(jiān)、鄉(xiāng)村振興中所作出的重要貢獻(xiàn)。影視制作團(tuán)隊(duì)的主創(chuàng)人員深入當(dāng)?shù)孛癖?，了解民風(fēng)民情，熟悉當(dāng)?shù)鬲?dú)特的人文風(fēng)情風(fēng)物，盡量還原生活場景和劇中人真實(shí)的成長環(huán)境。鏡頭語言質(zhì)樸自然，表演既不是無病呻吟，也無夸張的渲染修飾。值得一提的是，這類題材的影視作品中有許多當(dāng)?shù)卮迕窈头锹殬I(yè)演員參與演出，他們原汁原味的動情表演不僅呈現(xiàn)出自然生動的熒屏形象，同時(shí)也體現(xiàn)出影視主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對“從群眾中來，到群眾中去”創(chuàng)作理念的貫徹與落實(shí)。

　　文藝創(chuàng)作源于生活，更高于生活。當(dāng)代影視劇的受眾廣，特別是受到年輕人的關(guān)注和青睞，要創(chuàng)作出符合大眾尤其是年輕人審美的有情懷、有思想、有溫度的影視佳作并不容易。倘若僅僅依靠明星流量來吸引觀眾，可能會遭遇觀眾“不買賬”的尷尬局面。一部被觀眾稱道、精心打造的優(yōu)秀影視作品往往需要在細(xì)節(jié)上下功夫，從情節(jié)、畫面、語言再到服裝、道具、表演，乃至于配音、配樂，細(xì)節(jié)處的著力用心特別容易引起觀眾在情感上的共振共鳴。不論是電視劇《大山的女兒》全劇開場“懸念的一分鐘”，還是電影《情滿天山》獨(dú)特的雙線敘事手法，抑或電影《陽光照耀塔什庫爾干》對天、地、人和諧共存觀念的深度表達(dá)，這些影視作品的制作者們都力求以有別于過去的講述方式、表現(xiàn)策略來講好中國故事、傳遞中國聲音。當(dāng)代影視劇不斷尋求藝術(shù)上的突破，探索藝術(shù)創(chuàng)新的新路徑，不僅為觀眾呈現(xiàn)出精彩的視聽表演，更將人物形象和當(dāng)代青年的精神風(fēng)貌展現(xiàn)得淋漓盡致。