揚(yáng)秦腔風(fēng)華，傳家國(guó)正音

　　寫在被田漢譽(yù)為“世界三大最古老劇社之一”的西安易俗社創(chuàng)建110周年之際

　　本報(bào)記者劉書云、孫正好

　　文武盛地正中，暮鼓晨鐘之側(cè)；忽聞鼓樂濺起，知是秦音飛落。

　　沿著三千年古都西安坐標(biāo)原點(diǎn)、聞名遐邇的鐘樓向北再向東，不出一里可入一半截古巷。不管晨昏，無(wú)論冬夏，此地四季撥秦弦，終年奏秦樂；一字一句皆是秦風(fēng)秦韻，一招一式源自秦地秦人；腔調(diào)中唱盡千秋事業(yè)，步履間踏遍萬(wàn)里河山。

　　這片古色古香的方寸天地，便是被魯迅贊為“古調(diào)獨(dú)彈”、被戲劇大師田漢稱為世界三大最古老劇社之一的著名秦腔科班——西安易俗社。

　　《柜中緣》之曲折巧妙堪比“莎劇”，《三滴血》長(zhǎng)盛不衰可代指秦腔；陳妙華英俊不凡“讓秦腔走向全國(guó)”，劉箴俗更是以“西劉”稱號(hào)與“北梅(梅蘭芳)、南歐(歐陽(yáng)予倩)”并列于劇壇……自1912年在辛亥革命的烽火余波中誕生后，易俗社從“搖搖晃晃”的民國(guó)一路坎坷前行，于軍閥混戰(zhàn)中脫險(xiǎn)求生，在抗日烽火中高呼“還我河山”，歷百余年滄桑而弦歌不輟，名家頻出，至今仍是西北秦腔重鎮(zhèn)。110年來(lái)，易俗社始終以濃濃的家國(guó)情懷，守護(hù)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，新時(shí)代更是將古老的秦腔藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

　　“班行容濟(jì)濟(jì)，文質(zhì)道彬彬?！币姿咨鐒?chuàng)建110周年之際，記者走進(jìn)這片枝繁葉茂的戲曲殿堂，于吹拉彈唱間感受秦腔風(fēng)華，在抑揚(yáng)頓挫中聆聽家國(guó)正音。

　　百余載“古調(diào)獨(dú)彈”

　　中國(guó)傳統(tǒng)戲曲劇目常分為全本戲和折子戲。全本戲波瀾壯闊如大河奔流，時(shí)而暗流涌動(dòng)，時(shí)而風(fēng)高浪急；折子戲短小精悍如孤峰奇崛，乃一本之精髓，全戲之戲核。若把百余載易俗社比作一出余韻悠長(zhǎng)的全本戲，其中精彩華章必有“魯迅賞戲”一折。

　　“晚晴。赴西車站晚餐，餐畢登汽車向西安?！睋?jù)魯迅日記，1924年7月，時(shí)任國(guó)民政府教育部官員的魯迅，被邀至西北大學(xué)講學(xué)。在游覽了華清池、碑林等名勝后，“十六日晴。午后同李濟(jì)之、蔣廷黻、孫伏園閱市。晚易俗社邀觀劇，演《雙錦衣》前本?！?/p>

　　“小故事蘊(yùn)含大歷史，兒女情長(zhǎng)浸透家國(guó)情懷?！弊鳛楫?dāng)時(shí)易俗社的看家好戲，《雙錦衣》由魯迅紹興老鄉(xiāng)、時(shí)任易俗社社長(zhǎng)的呂南仲，以宋人抗金為背景創(chuàng)作而成，故事融國(guó)恨家仇于一體，生、旦、凈、丑等角色齊全，是具有濃郁易俗社風(fēng)格的家國(guó)大戲，1920年9月初演時(shí)“座客擁擠，屢至閉門不納”。

　　或許是被舞臺(tái)上激蕩的“國(guó)安亦家安”的愛國(guó)情操所感染，意猶未盡的魯迅第二天又乘興而至，看完了《雙錦衣》后本。此后，作為新文化主將的魯迅，又分三次到易俗社賞戲。臨行之際，他題下“古調(diào)獨(dú)彈”四字，制成匾額贈(zèng)予易俗社，稱贊其“改良舊戲曲，推陳出新，征歌選舞，寫世態(tài)，彰前賢，供娛樂以陶情，假移風(fēng)以易俗”。

　　時(shí)至今日，作為文壇巨匠魯迅與古老秦腔互動(dòng)的珍貴紀(jì)念，“古調(diào)獨(dú)彈”匾額久經(jīng)風(fēng)雨而不改其色，完好懸掛于易俗社劇場(chǎng)前廳。研究易俗社歷史文化的中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員李有軍認(rèn)為，“‘古調(diào)獨(dú)彈’成為易俗社鮮明的精神符號(hào)象征，成為易俗人直面諸個(gè)生死存亡關(guān)頭始終堅(jiān)守的精神支柱。”

　　“大江涌，龜蛇醒，武昌起烽煙，舉國(guó)揭竿?！?912年，受辛亥革命感召，同在陜西省修史局任職、均是同盟會(huì)會(huì)員的陜西蒲城人李桐軒、臨潼人孫仁玉，在觀看秦腔折子戲《三娘教子》后認(rèn)識(shí)到，若要喚醒民眾，唯有“普及教育”，但“學(xué)堂止及于青年”，“報(bào)章止及于識(shí)字者”，唯戲劇“聲滿天下，遍達(dá)于婦孺之耳鼓眼簾”。二人遂聯(lián)合百余名梨園早期“覺醒者”，于當(dāng)年8月成立易俗伶學(xué)社，后將宗旨定為“編演各種戲曲，輔助社會(huì)教育”。

　　《奪錦樓》倡導(dǎo)婚姻自由，《軟玉屏》呼吁解放奴婢，《鎮(zhèn)臺(tái)念書》告誡武人亦要讀書……以范紫東、高培支為代表的易俗社早期創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，或直面抨擊，或委婉勸解，先后創(chuàng)作、改編了500多本秦腔劇目，于嬉笑怒罵間移風(fēng)易俗，啟迪民智：歷史劇揭露封建道學(xué)之虛偽、統(tǒng)治之黑暗；社會(huì)劇與家庭劇多以破除迷信，反對(duì)納妾、吸食鴉片等陋習(xí)為主題；科學(xué)劇則鼓勵(lì)實(shí)業(yè)發(fā)展，科普地理天文，弘揚(yáng)愛國(guó)精神。

　　“擊筑彈箏半出秦，翻成白雪與陽(yáng)春。戲劇休云為小道，移風(fēng)易俗遍寰中?！币姿咨缗d起后，劉冠三辦山東易俗社，張季直辦南通更俗社，河北也成立了仿易俗社團(tuán)體。在秦腔老家陜甘一帶，西安三意社、西安榛苓社、蘭州化俗社、平?jīng)銎綐飞绲榷鄠€(gè)班社開鑼授戲。彼時(shí)，劇壇暮氣沉沉、弊病叢生，“地處偏遠(yuǎn)、立意提倡社會(huì)教育”的易俗社被黃炎培以“真善美”贊之，梁?jiǎn)⒊操澠洹盎癯伤住薄?/p>

　　“不同于江湖色彩濃厚的傳統(tǒng)戲班，易俗社‘古調(diào)獨(dú)彈’之‘獨(dú)’，首先是它的創(chuàng)作班底均是具有改良思想的知名文人，以新的思想甄別舊戲，推陳出新，旨在促進(jìn)社會(huì)進(jìn)步；易俗社還免費(fèi)向社會(huì)招生，以專業(yè)課、文化課并重的‘學(xué)府’形式培養(yǎng)人才；此外，易俗社有編輯，有教練，有選舉，有彈劾，開設(shè)評(píng)議部、排練部等，以現(xiàn)代管理制度和人道精神替代了封建梨園班主模式?！币姿咨缟玳L(zhǎng)惠敏莉總結(jié)說(shuō)。

　　易俗社之獨(dú)具一格，也讓諸多貧寒子弟實(shí)現(xiàn)了命運(yùn)逆轉(zhuǎn)。以早期名角劉箴俗為例，這位陜西娃9歲喪母后，跟著家人賣羊血討生活，常衣衫襤褸，面黃肌瘦。被易俗社免費(fèi)招收后，劉箴俗學(xué)而不倦，后憑《蝴蝶杯》《玉虎墜》等劇技冠三秦。1921年至1922年，易俗社南下漢口，“紅牙鐵板，高唱江東”，劉箴俗蜚聲武漢三鎮(zhèn)，贏得“西劉”美稱，與“北梅(梅蘭芳)”“南歐(歐陽(yáng)予倩)”齊名，被觀眾贊“側(cè)聞漢上聲如海，始信人間俗可箴?！?/p>

　　1934年，上海百代公司邀請(qǐng)易俗社灌制最早的秦腔唱片；1958年，易俗社制作彩色影片《火焰駒》，秦腔首次登上大銀幕；2010年，首演于1915年的《柜中緣》，跨越山海演到了美國(guó)……創(chuàng)建110年來(lái)，易俗社原創(chuàng)、改編劇目超過(guò)千冊(cè)，《雙錦衣》《翰墨緣》等百年老戲仍常排常演，經(jīng)久不衰，其中影響最大者當(dāng)屬《三滴血》。

　　《三滴血》由編劇范紫東根據(jù)紀(jì)昀《閱微草堂筆記》所載改編而成，采用傳統(tǒng)戲曲“三審三問”經(jīng)典敘事方式，以易俗社最擅長(zhǎng)的“雙生雙旦”群戲風(fēng)格，講述昏官晉信書用昏招“滴血驗(yàn)親”斷案，引發(fā)諸多啼笑皆非之糊涂事，諷刺封建迷信之荒唐可笑。該劇1919年首演后成為秦腔代名詞，唱段“祖籍陜西韓城縣，杏花村中有家園”成為三秦大地精神文化符號(hào)。

　　“百余年間，《三滴血》已傳承八代演員，被晉劇、豫劇等劇種廣為移植?！被菝衾蛘f(shuō)。今年6月，歷經(jīng)三年制作后，《三滴血》3D電影版亮相第九屆中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)，這是擁有上千年歷史的秦腔首次“觸電”3D技術(shù)。鏡頭升降橫移，光影律動(dòng)流轉(zhuǎn)，觀眾借助3D眼鏡，浸入傳唱百年的“杏花村”中，演員唱、念、做、打更見筋骨，手、眼、聲、步更具血肉?！肮耪{(diào)獨(dú)彈”插上科技翅膀，寬音大嗓、熱耳酸心的秦腔愈加深沉渾厚，粗獷激越。

　　與時(shí)代共振 唱家國(guó)正音

　　鏡框式舞臺(tái)、格子窗、雕花門、歇山頂……天光云影之下，位于西安市西一路、坐南朝北的明清風(fēng)格建筑易俗社劇場(chǎng)愈顯古樸滄桑。1917年，這里正式成為易俗社固定排演場(chǎng)所。一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，此間方寸大小的舞臺(tái)上，板胡高亢迄今未停，梆子鏗鏘也未間斷。但鮮為人知的是，這座能容納千余人的磚木劇場(chǎng)，還曾是“西安事變”的秘密指揮所之一，更記錄著烽火連天中的愛國(guó)往事。

　　1936年12月，中華大地日寇壓境，山雨欲來(lái)。李有軍在其著作《西安易俗社與秦腔的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型(1912—1949)》記載，當(dāng)年12月9日，楊虎城邀請(qǐng)南京蔣系官員在易俗社劇場(chǎng)觀看秦腔演出，“他甚至將西安事變的指揮場(chǎng)所秘密設(shè)在了易俗社……他三進(jìn)三出易俗社劇場(chǎng)，全面遙控指揮西安城內(nèi)的軍事行動(dòng)?！?/p>

　　臺(tái)上燈火通明，鼓樂齊鳴，唱的是掩人耳目的大戲；臺(tái)下劍拔弩張，干的是驚天動(dòng)地的大事。為了爭(zhēng)取回旋余地，確保行動(dòng)萬(wàn)無(wú)一失，“危急時(shí)刻，楊虎城只有寄希望于易俗社的秦腔演出，爭(zhēng)取最大可能地加演秦腔，從而拖住在劇場(chǎng)觀看秦腔的蔣系軍官。”

　　兩天多時(shí)間里，易俗社演職人員置生死于不顧，在秦腔“聲動(dòng)如金戈鐵馬，怒吼似百萬(wàn)雄兵”的氣勢(shì)中，參與到重大歷史變革關(guān)頭。1936年12月12日，震驚中外的“西安事變”發(fā)生，揭開了全民族團(tuán)結(jié)抗戰(zhàn)的序幕。易俗社“從家國(guó)觀念和民族命運(yùn)的高度出發(fā)，冒著巨大的風(fēng)險(xiǎn)”，“做出了特別貢獻(xiàn)”。

　　“作為秦腔歷史上第一個(gè)以戲劇推進(jìn)社會(huì)改革的現(xiàn)代劇社，易俗社多位核心人物學(xué)貫中西，既在儒家文化熏染中成長(zhǎng)，也深受西方現(xiàn)代思潮之影響，具有強(qiáng)烈的使命意識(shí)和家國(guó)情懷?！币姿咨绺鄙玳L(zhǎng)陳超武說(shuō)，“在飽受外侮，國(guó)難當(dāng)頭之際，尤其是五四運(yùn)動(dòng)后，易俗社近代知識(shí)分子高舉科學(xué)、民主大旗，以戲曲針砭時(shí)弊，意在給觀眾鼓勁，使人人有覺悟，民族有希望。”

　　“清廷雖蕩、余患猶存、歐亞風(fēng)雨、時(shí)咄咄其逼人、雪壓霜欺、又層層以迫我……痛國(guó)難之方深，招國(guó)魂于何處?！痹诜从嘲藝?guó)聯(lián)軍侵華劇目《頤和園》之序言中，編劇范紫東如此寫道，他以屈辱之歷史“欲令滿座哭一場(chǎng)，笑一場(chǎng)，怒一場(chǎng)，罵一場(chǎng)，知國(guó)恥之宜雪，信民族之可振”。

　　南及江漢，北至幽燕，唱的是粉墨人生，憂的是家仇國(guó)恨：《宮錦袍》書寫中法戰(zhàn)爭(zhēng)之慘烈，《關(guān)中書院》痛陳鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之遺毒，《秋風(fēng)秋雨》歌頌秋瑾之英勇壯舉……“九一八”事變發(fā)生后的1932年，易俗社90多人開赴被日軍鐵蹄緊逼的華北地區(qū)，慰問抗日軍民，七個(gè)月間，行程萬(wàn)里，《打倒日本化》等愛國(guó)劇目從春天演到了夏天。5年后的1937年6月，救亡圖存之際，易俗社開啟第二次華北之行。

　　此時(shí)，日本帝國(guó)主義已經(jīng)占領(lǐng)東北，并“得隴望蜀”企圖西出而南下。為宣傳抗日，鼓舞士氣，易俗社此次演出的多是反映民族英雄抗敵救國(guó)的新編歷史劇，其中封至模根據(jù)岳飛、韓世忠、梁紅玉抵御外侮之事跡而創(chuàng)作的《山河破碎》《還我河山》兩劇引起很大反響，演出時(shí)“群情高漲，聲浪如潮”，當(dāng)年《全民報(bào)》稱這些愛國(guó)劇“寫歷史之傷痛，促民族之覺悟，振聾發(fā)聵”。

　　“戲劇是大眾意識(shí)的表征，在家破國(guó)亡的時(shí)候，是沖鋒破敵的擊節(jié)。”封至模如此總結(jié)劇本的創(chuàng)作意圖?！捌咂呤伦儭北l(fā)后，在員工宿舍被日軍炸彈掀翻的情況下，易俗社排戲不停，社員每天背10個(gè)饃，來(lái)回20里路，到西安南郊觀音廟村的防空洞中，排演《投筆從戎》等抗日劇目。

　　“1938年3月……我們西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)(下文稱西戰(zhàn)團(tuán))奉十八集團(tuán)軍總司令部的命令，從山西乘最后一列火車，搭最后一只木船，橫渡黃河，來(lái)到了國(guó)民黨統(tǒng)治區(qū)陜西省省會(huì)古城西安?！睍r(shí)任西戰(zhàn)團(tuán)主任、著名女作家丁玲在其回憶錄中，娓娓講述了戰(zhàn)火硝煙中易俗社與西戰(zhàn)團(tuán)聯(lián)手進(jìn)行抗日宣傳的舞臺(tái)往事。

　　因抗日宣傳需要，西戰(zhàn)團(tuán)當(dāng)時(shí)在西安租用了易俗社劇場(chǎng)，冒著連日的空襲警報(bào)，成功上演了抗戰(zhàn)話劇《突擊》?！拔覐膩?lái)沒有見過(guò)你們這樣的團(tuán)……幾十個(gè)人像一個(gè)人那樣，不分高低，搶著干活，成天樂呵呵。”當(dāng)時(shí)易俗社社長(zhǎng)高培支，被共產(chǎn)黨宣傳隊(duì)伍的優(yōu)良作風(fēng)所感染，原本750元的租金，他只收了200元。

　　此后，易俗社更是慷慨解囊。丁玲回憶稱，西戰(zhàn)團(tuán)在排演老舍劇本《烈婦殉國(guó)》時(shí)，很多演員不會(huì)唱秦腔，易俗社同志們“旦教旦，丑教丑，頭牌旦角、有名的‘陜西梅蘭芳’王天民親自指導(dǎo)夏革非”；易俗社還把“最好的行頭拿出來(lái)，任我們挑選試穿”；演出那天，他們給演員“揮扇化妝、描容、整理頭飾”；演出獲得滿堂彩時(shí)，“他們才和我們一樣，放下心來(lái)，發(fā)出會(huì)心的微笑”。

　　“蕭瑟秋風(fēng)今又是，換了人間?！毙轮袊?guó)成立后，在“搖搖晃晃”的民國(guó)一路“沉沉浮浮”的易俗社打開嶄新的一頁(yè)，打破過(guò)去不收女演員的舊例，招收了孟遏云、陳妙華等新中國(guó)首批秦腔女演員，實(shí)現(xiàn)了從“男扮女”到“女扮男”的歷史性跨越；在人民政府接辦后，借助政府撥款，易俗社還打破先例，吸收了肖若蘭等部分外來(lái)演員，使唱腔更為豐富，全社煥然一新。

　　何桑著《百年易俗社》記載：1953年4月1日至8月底，易俗社骨干力量共45人加入“中國(guó)人民赴朝慰問文藝工作團(tuán)第五團(tuán)”，深入抗美援朝前線陣地，在敵機(jī)的猛烈轟炸和炮擊中，進(jìn)行了600余場(chǎng)演出，為30多萬(wàn)志愿軍戰(zhàn)士帶去了“鄉(xiāng)音”。

　　改革開放后特別是黨的十八大以來(lái)，和家國(guó)同頻、與時(shí)代共振的易俗社，“百年戲單”仍在不斷推陳出新：《黨的女兒》展現(xiàn)共產(chǎn)黨人“初心猶未盡，熱血化長(zhǎng)虹”的革命奉獻(xiàn)精神；《織夢(mèng)人》聚焦趙夢(mèng)桃等紡織工人從“吃飽穿暖”到“衣被天下”的工匠精神、勞模精神；《滾燙的年華》弘揚(yáng)醫(yī)護(hù)人員、下沉干部、物流快遞員等平民英雄萬(wàn)眾一心、生命至上、舍身忘死的抗疫精神……

　　人無(wú)精神則不立，國(guó)無(wú)精神則不強(qiáng)?！耙姿咨鐐鞒邪儆嗄辏疄槿嗣穸鴮?，為人民而演’這一傳統(tǒng)恒久不變，用民族精神、時(shí)代精神凝心聚氣、教化民眾的初心也不會(huì)改變。”惠敏莉說(shuō)。今年7月，“喜迎黨的二十大、易俗社成立110周年”獻(xiàn)禮劇目《昭君行》成功首演，在長(zhǎng)安、大漠、黃河、陰山的時(shí)空轉(zhuǎn)換中，劇目通過(guò)望月、出塞、求歸、渡心等序幕篇章，譜寫出一曲擁有中華美學(xué)、展現(xiàn)中華民族命運(yùn)與共、家國(guó)和合的精神長(zhǎng)歌。

　　薪火相傳共育秦腔風(fēng)華

　　2010年2月1日，秦腔表演藝術(shù)家、易俗社演員陳妙華逝世，終年70歲。“老陜”素來(lái)“生以秦腔迎接，逝以秦腔致哀”。當(dāng)夜，易俗社劇場(chǎng)外，數(shù)百米的西一路上，擠滿了前來(lái)悼念的萬(wàn)千戲迷，演員在凜冽寒風(fēng)中搭臺(tái)清唱，含淚送別這位“秦腔女小生魁元”，《白蛇傳》《奪錦樓》等經(jīng)典唱段如泣如訴，響至深夜……

　　陳妙華是新中國(guó)第一批秦腔演員，1949年10月進(jìn)入易俗社。上世紀(jì)50年代到60年代，陳妙華憑借秦腔電影《火焰駒》《三滴血》名動(dòng)西北，讓“秦腔走向了全國(guó)”，其在《三滴血》中高、厚、寬、亮的唱腔和剛?cè)岵?jì)、自然樸實(shí)的表演，成為秦腔女扮男裝的標(biāo)桿，也成為后輩秦腔小生的表演“教科書”。

　　雖然是聲名顯赫的秦腔名家，但在易俗社秦腔演員李東峰的記憶中，陳妙華生前很低調(diào)、很簡(jiǎn)單。“陳老師退休后，經(jīng)常來(lái)看大家排戲，她總是悄悄來(lái)，坐在最后一排認(rèn)真看?！崩顤|峰說(shuō)，“她教導(dǎo)我們‘要多實(shí)踐。’聽著簡(jiǎn)單，卻是大實(shí)話，對(duì)于戲曲演員來(lái)說(shuō)，只有日日練，時(shí)時(shí)練，方能成角、成戲。”

　　陳妙華晚年因?yàn)榧膊?，腿腳不靈便，即便如此，她經(jīng)常主動(dòng)上門，與李東峰等后輩演員聊戲?！拔夷菚r(shí)剛進(jìn)易俗社不久，是后輩中的后輩，陳老師那么有名的藝術(shù)家，一點(diǎn)架子也沒有?！崩顤|峰說(shuō)，“她覺得我是可塑之才，經(jīng)常從住所一路走過(guò)來(lái)，在巴掌大的宿舍里，一遍遍給我示范腦腔共鳴?！痹谇厍?D電影《三滴血》中，李東峰扮演的正是陳妙華曾經(jīng)唱紅的周天佑、李遇春兩角。

　　今年40歲的屈鵬，是易俗社有名的“補(bǔ)丁”演員?！熬褪菍ｉT‘補(bǔ)窟窿’的，哪里需要往哪搬?！睂９だ仙那i笑言，“我不計(jì)較角色重要與否，戲份多我能演，戲份少我也能演；有戲演就演好、演透、演絕，暫時(shí)沒戲排就死練，練精、練深、練到家?！?/p>

　　屈鵬對(duì)于舞臺(tái)與角色的理解，離不開惠焜華等多位恩師的悉心栽培。僅一部秦腔折子戲《拆書》，年近七旬的惠焜華帶著屈鵬，排演了近10個(gè)春秋，“感覺能拿出手了”才登臺(tái)亮相。

　　《拆書》出自秦腔傳統(tǒng)戲《出棠邑》，講述伍子胥之父伍奢、兄伍尚被楚平王冤殺后，子胥從楚國(guó)逃往吳國(guó)之經(jīng)歷，是須生行著名硬工戲?！爱?dāng)時(shí)惠老師早就退休，每天下午三點(diǎn)整，他雷打不動(dòng)地在院中的露天棚下等我?！鼻i說(shuō)，“《拆書》一折唱做并重，文武兼?zhèn)?，惠老師反反?fù)復(fù)地磨，光一個(gè)抖靠動(dòng)作，就教了兩年?！?/p>

　　排了幾年后，屈鵬覺得差不多了，想“露一手”，惠焜華搖頭說(shuō)：“不行，還差得遠(yuǎn)呢。”一折戲，惠焜華滴水穿石般從70歲教到了快80歲。2015年，屈鵬帶著《拆書》亮相第七屆紅梅大賽，雖“姍姍來(lái)遲”卻“一鳴驚人”，斬獲比賽一等獎(jiǎng)。

　　“惠老師去世前一年，因疾病，記憶力明顯衰退，但唯獨(dú)對(duì)戲還念念不忘。有一次，他走丟了，跑到了長(zhǎng)安區(qū)，大家找到他，才得知他想去找我，給我說(shuō)戲呢?！鼻i哽咽道，“他去世前幾天，躺在病榻上說(shuō)不了話，還劃著手勢(shì)，示意我走幾圈戲給他看?！?/p>

　　青年花旦演員王鳳蕓考入易俗社后，想著“技多不壓身”，曾悄悄花錢請(qǐng)“私教”，“暗練”秦腔折子戲《掛畫》?！斑@出戲演出后拿了獎(jiǎng)，社里知道后，不僅沒有批評(píng)我，還替我報(bào)銷了學(xué)習(xí)費(fèi)用?！?/p>

　　“《掛畫》是非常經(jīng)典的花旦‘做功戲’，含蹺功、椅子功、手帕功、水袖功等絕活，需要演員下硬功夫。鳳蕓不僅練成了，還拿了獎(jiǎng)，我覺得應(yīng)該激勵(lì)她?！被菝衾蛘f(shuō)，“我們不能因‘門戶之見’，讓愛學(xué)習(xí)、出成績(jī)的人吃虧?！?/p>

　　成立傳承中心、多讓后起之秀挑大梁、請(qǐng)老藝術(shù)家為青年演員“裝臺(tái)”……作為易俗社歷史上首位“女掌門”，惠敏莉更愿意通過(guò)舞臺(tái)和劇目口傳心授。最近數(shù)月來(lái)，她幾乎都“泡”在劇場(chǎng)，帶著演員排演新編原創(chuàng)歷史劇《昭君行》。采訪期間，一個(gè)數(shù)十秒的片段，大家來(lái)來(lái)回回，反復(fù)打磨了一個(gè)多小時(shí)。“戲只有一點(diǎn)一點(diǎn)地?fù)?，才能學(xué)起來(lái)更入腦，演起來(lái)更入魂，‘四功五法’嚴(yán)絲合縫，渾然天成?！卑缪菡丫幕菝衾蛘f(shuō)。

　　創(chuàng)社110年來(lái)，易俗社招收學(xué)員已達(dá)20期，人才數(shù)以千計(jì)，遍及西北各個(gè)秦腔劇團(tuán)，共同接力哺育著秦腔風(fēng)華，也豐富著西北群眾的精神世界。“作為后輩，我們將繼續(xù)寓教于戲，以赤子之心賡續(xù)傳承，以老秦人的擰勁合力將秦腔藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大?！被菝衾蛘f(shuō)。

　　“凡是過(guò)往，皆是序章。”戲劇作家莎士比亞如是說(shuō)。相比于梆子腔鼻祖、萌于秦漢百戲的秦腔之大歷史，百余載“古調(diào)獨(dú)彈”的易俗社，是華麗樂章，是精彩片段；而對(duì)于走過(guò)“世紀(jì)人生”的易俗社而言，如今更是新的起點(diǎn)，厚重而肥沃的土壤，未來(lái)必將孕育更絢爛的戲曲之花——方寸間的舞臺(tái)上，梆子一敲，板胡一響，場(chǎng)子又熱了，大幕再次拉開，一臺(tái)接一臺(tái)蓄勢(shì)待發(fā)的好戲，開始了！