【影視銳評(píng)】

　　作者：金霄（南京師范大學(xué)新聞傳播學(xué)院博士生、南京信息工程大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師）

　　近年來(lái)，正處于高速發(fā)展期的網(wǎng)絡(luò)劇涌現(xiàn)了不少現(xiàn)實(shí)題材爆款。從懸疑題材《開(kāi)端》播放量破10億，到抗疫題材《共飲一江水》獲得網(wǎng)友齊點(diǎn)贊，從聚焦鄉(xiāng)村振興發(fā)展的《在希望的田野上》出現(xiàn)全家一同追劇的觀賞景象，到折射女性生存境遇的《江照黎明》被觀眾頻頻催更，從情景微短劇《大媽的世界》引發(fā)社會(huì)各界對(duì)銀發(fā)群體的關(guān)注，到豎屏微短劇《對(duì)方正在輸入中》激起輿論對(duì)如何使用手機(jī)話題的討論，一批優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)劇在內(nèi)容上秉持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念，形式上創(chuàng)新表現(xiàn)手法，改變著人們之于網(wǎng)絡(luò)劇“玄幻”“仙俠”“戲謔”等固化的審美認(rèn)知，也改變著創(chuàng)作者之于網(wǎng)絡(luò)劇題材、形態(tài)及擔(dān)當(dāng)?shù)南胂罂臻g。這些口碑之作更加年輕，也更具個(gè)性化，滿足了不同用戶的觀賞需求，表現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)劇在現(xiàn)實(shí)題材領(lǐng)域的深耕細(xì)作和垂直細(xì)分，不斷引發(fā)全民熱議，在成為熱點(diǎn)文化現(xiàn)象的同時(shí)讓主流價(jià)值春風(fēng)化雨、深入人心。可以說(shuō)，腳踏實(shí)地的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念是勁風(fēng)也是清流，正在改變著網(wǎng)絡(luò)劇的市場(chǎng)格局和發(fā)展走向。

　　相較于發(fā)展初期局限于一己悲歡、沉迷于感官刺激，當(dāng)下越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)劇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)廣闊的社會(huì)生活，表現(xiàn)出與時(shí)代同行的創(chuàng)作姿態(tài)。《在希望的田野上》《黃文秀》等鄉(xiāng)村題材作品講述脫貧攻堅(jiān)的青春故事，無(wú)論是前者藝術(shù)塑造的主角張楠，還是后者基于真實(shí)原型的人物黃文秀，他們身上都有著時(shí)代青年響應(yīng)號(hào)召奔赴理想的熾熱情懷；《對(duì)決》《獵罪圖鑒》等刑偵題材劇以大量社會(huì)真實(shí)案件為創(chuàng)作基礎(chǔ)，折射出掃黑除惡行動(dòng)中政法干部、公安干警守護(hù)社會(huì)安寧的決心與信心；《啟航：當(dāng)風(fēng)起時(shí)》等都市題材劇把目光投向青年人的創(chuàng)業(yè)故事，表現(xiàn)創(chuàng)業(yè)的艱難與不變的初心；《共飲一江水》則使用單元?jiǎng)〉臄⑹陆Y(jié)構(gòu)，講述外賣(mài)小哥、專車(chē)志愿者、大學(xué)生、社區(qū)工作人員、一線醫(yī)護(hù)工作者等普通人的抗疫故事。這些網(wǎng)絡(luò)劇作品既讓觀眾觸摸到火熱的現(xiàn)實(shí)圖景，又讓他們感受到蘊(yùn)藏其間的上下同心、浩蕩向前的時(shí)代力量。

　　在貼近現(xiàn)實(shí)生活的同時(shí)，還有很多網(wǎng)絡(luò)劇直面時(shí)代進(jìn)步發(fā)展過(guò)程中出現(xiàn)的社會(huì)問(wèn)題。比如《大媽的世界》關(guān)注老齡化社會(huì)的銀發(fā)群體，用一個(gè)個(gè)喜劇故事展示當(dāng)下老年人的生存狀況和精神世界，引發(fā)人們對(duì)“老吾老以及人之老”的社會(huì)責(zé)任思考?！督绽杳鳌肪劢股硖幖彝ダЬ持械呐裕换乇芩齻?cè)阱e(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)人生中面臨的各種問(wèn)題，但又著力借女主角李曉楠走出陰影、迎接黎明的心路歷程，展現(xiàn)時(shí)代女性的自覺(jué)意識(shí)。年初大熱的現(xiàn)象級(jí)網(wǎng)絡(luò)劇《開(kāi)端》雖然有著虛構(gòu)的時(shí)空循環(huán)設(shè)定，卻借一輛公交車(chē)若干乘客的人生經(jīng)歷，將故事線延展到現(xiàn)實(shí)世界的多個(gè)角落，探討諸如基層百姓生計(jì)、性騷擾、家庭教育、社會(huì)歧視、網(wǎng)絡(luò)暴力等問(wèn)題。這些作品借懸疑、喜劇等類(lèi)型之殼，呈現(xiàn)人的生存狀態(tài)以及人性和社會(huì)的復(fù)雜性，激發(fā)社會(huì)各界對(duì)社會(huì)、生活、時(shí)代的觀察與思考。

　　在介入時(shí)代發(fā)展、回應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作還注重體現(xiàn)時(shí)代人心的溫度，展現(xiàn)生活時(shí)突出現(xiàn)實(shí)的美好，揭示問(wèn)題時(shí)把握正確的社會(huì)價(jià)值導(dǎo)向，呈現(xiàn)出一種溫暖現(xiàn)實(shí)主義的審美品格。比如《共飲一江水》中人與人之間守望相助的溫情，《開(kāi)端》中青年人舍生忘死的真情；比如《約定》在“立約踐諾”的故事中聚焦的誠(chéng)信問(wèn)題，《庭外》在“追蹤真相”的故事中折射的法治問(wèn)題；比如《在希望的田野上》中躍動(dòng)的追逐理想的青春身影，《大媽的世界》中閃爍的熱愛(ài)生活的銀發(fā)光彩……在相關(guān)行業(yè)政策的激勵(lì)與引導(dǎo)之下，網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作者們?cè)诙嘣挠跋駡D景建構(gòu)中弘揚(yáng)主旋律，傳遞正能量，讓人們感受到流淌在人世間的汩汩善意，感受到全社會(huì)共建幸福生活的不懈努力。

　　相較于其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)，網(wǎng)絡(luò)劇直接面對(duì)在日新月異的網(wǎng)絡(luò)場(chǎng)域中眼光愈發(fā)挑剔的網(wǎng)絡(luò)受眾，只有不斷求新求變才能集聚受眾的注意力。因此，網(wǎng)絡(luò)劇劇集體量更為隨機(jī)，長(zhǎng)的以幾十集體量表現(xiàn)有文化深度和精神厚度的內(nèi)容，短的只有十來(lái)集，甚至每集幾分鐘就講述一個(gè)故事；劇集聯(lián)系更為靈活，可以是步步驚心、絲絲入扣的戲劇鋪演，也可以是相對(duì)獨(dú)立、彼此呼應(yīng)的單元連綴；表現(xiàn)手段更為豐富，豎屏劇、桌面劇的探索不斷改變著傳統(tǒng)編劇、導(dǎo)演、攝制的成規(guī)；受眾互動(dòng)更為自由，彈幕、短評(píng)已然是受眾反饋的重要途徑，系列網(wǎng)絡(luò)劇的創(chuàng)作者甚至參考受眾的意見(jiàn)來(lái)編排調(diào)整后續(xù)劇情。如此看來(lái)，“短平快”的網(wǎng)絡(luò)劇天然地適于對(duì)日新月異的現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)生活的肥沃土壤也為網(wǎng)絡(luò)劇提供了無(wú)限的創(chuàng)作可能。無(wú)論是展現(xiàn)生活的廣度，發(fā)掘問(wèn)題的力度，還是折射人心的溫度，人們有理由期待，在澎湃前行的時(shí)代浪潮中，網(wǎng)絡(luò)劇的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作空間會(huì)不斷拓展，愈加精彩。