【影視銳評(píng)】

　　作者：楊洪濤（中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，北京市習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想研究中心特約研究員）

　　近日，電視劇《我們這十年》熱播，引發(fā)業(yè)界關(guān)于時(shí)代報(bào)告劇這種電視劇創(chuàng)作類型的討論。時(shí)代報(bào)告劇，是指以當(dāng)代社會(huì)的真實(shí)生活為故事源泉，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，著重表現(xiàn)時(shí)代節(jié)點(diǎn)、社會(huì)焦點(diǎn)，弘揚(yáng)民族精神和時(shí)代精神的電視劇類型。如反映脫貧攻堅(jiān)奮斗歷程的《石頭開花》，表現(xiàn)抗疫故事的《最美逆行者》《在一起》，講述青年黨員建功基層的《我們的新時(shí)代》等，都以向時(shí)代報(bào)告、向人民報(bào)告的昂揚(yáng)語(yǔ)態(tài)，精準(zhǔn)地?fù)糁杏^眾的心。這種電視劇類型的誕生契合了黨的二十大報(bào)告所提出“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，推出更多增強(qiáng)人民精神力量的優(yōu)秀作品”的要求，是影視藝術(shù)界對(duì)中國(guó)精神和中國(guó)文化的精準(zhǔn)把握，是宣傳管理者、影視創(chuàng)作者和審美接受者同頻共振的生動(dòng)實(shí)踐，是回應(yīng)時(shí)代命題與社會(huì)關(guān)切的藝術(shù)答卷。

　　時(shí)代報(bào)告劇以時(shí)效性為鮮明創(chuàng)作特點(diǎn)。它借鑒報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作思路，把新近發(fā)生或正在發(fā)生廣受關(guān)注的重大事件、社會(huì)生活訴諸熒屏。如完成脫貧攻堅(jiān)、全面建成小康社會(huì)的歷史任務(wù)，抗擊疫情的階段性成果等，大都涉及當(dāng)下老百姓的實(shí)際生活，回應(yīng)社會(huì)關(guān)切。為此，相關(guān)職能部門在選題規(guī)劃、創(chuàng)作指導(dǎo)、播出調(diào)控等方面及時(shí)跟進(jìn)，全流程開辟“綠色通道”，確保作品適時(shí)播出。影視創(chuàng)作者積極調(diào)整創(chuàng)作檔期、加快創(chuàng)作周期，借鑒紀(jì)實(shí)影像的深度報(bào)道，以實(shí)時(shí)動(dòng)態(tài)的劇本創(chuàng)作思路和拍攝思路回應(yīng)時(shí)代命題。如《最美逆行者》《在一起》的創(chuàng)作者第一時(shí)間深入抗疫一線，跟蹤采訪、匯集素材、激發(fā)靈感。拍攝時(shí)，創(chuàng)作者根據(jù)抗疫一線的實(shí)時(shí)信息及時(shí)調(diào)整情節(jié)結(jié)構(gòu)和人物設(shè)置?！蹲蠲滥嫘姓摺窂幕I備立項(xiàng)到定檔播出僅用4個(gè)月?！对谝黄稹凡扇〔邉潯⑴臄z、后期制作接力進(jìn)行的創(chuàng)制模式，實(shí)現(xiàn)當(dāng)年策劃、當(dāng)年拍攝、當(dāng)年播出的預(yù)期目標(biāo)。播出的成片中大多數(shù)人物和情節(jié)有跡可循。這種對(duì)現(xiàn)實(shí)的深度還原，給觀眾帶來(lái)沉浸式、直播式的觀劇體驗(yàn)。

　　時(shí)代報(bào)告劇的創(chuàng)作顯示了相關(guān)部門在選題規(guī)劃、創(chuàng)作指導(dǎo)方面的整合力和推動(dòng)力。在他們的組織協(xié)調(diào)下，影視創(chuàng)作者匯聚行業(yè)精英、集中優(yōu)勢(shì)兵力，組建起陣容強(qiáng)大的拍攝班底，形成矩陣式創(chuàng)作宣傳態(tài)勢(shì)。新近涌現(xiàn)的作品均由多個(gè)編導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)進(jìn)行同步拍攝，價(jià)值取向的步調(diào)一致和藝術(shù)風(fēng)格的異彩紛呈以及單元?jiǎng)∈降臄⑹路绞?，讓作品中的每一個(gè)故事都備受期待。這些作品在項(xiàng)目策劃階段多次召開論證會(huì)、推進(jìn)會(huì)，讓各個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)了解創(chuàng)作要求、統(tǒng)一創(chuàng)作思想。各創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之間也形成了既相互激勵(lì)又競(jìng)逐爭(zhēng)先的良性創(chuàng)作氛圍?！蹲蠲滥嫘姓摺芬允孜埠魬?yīng)的方式巧妙銜接各故事單元，上個(gè)單元的故事、人物與下個(gè)單元的故事、人物能時(shí)空伴隨、共克時(shí)艱。從業(yè)者以能參與時(shí)代報(bào)告劇的創(chuàng)作為榮，他們認(rèn)為這是對(duì)自己編導(dǎo)演藝術(shù)功力和藝術(shù)道德的認(rèn)可和鼓勵(lì)。

　　時(shí)代報(bào)告劇的成功還在于創(chuàng)作對(duì)時(shí)代命題的精準(zhǔn)挖掘，對(duì)用現(xiàn)實(shí)主義手法講好中國(guó)故事的藝術(shù)自覺。創(chuàng)作者把人民對(duì)美好生活的向往落實(shí)到視聽語(yǔ)言中，在立足于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法基礎(chǔ)上，為故事和人物注入溫暖與力量。如《我們這十年》遵循中國(guó)特色社會(huì)主義事業(yè)總體布局去尋找，從歷史性成就和歷史性變革兩個(gè)方面去破題，在近200個(gè)選題中篩選出《一日三餐》等11個(gè)選題，表達(dá)這十年來(lái)普通老百姓的所知、所感、所見?！妒^開花》直面脫貧攻堅(jiān)工作的10大難題，反映10個(gè)不同地域、貧困程度各不相同地區(qū)的干部群眾戰(zhàn)勝貧困的故事。劇作不回避矛盾、不刻意拔高，而是動(dòng)真情、說(shuō)真話、演真人，把脫貧攻堅(jiān)過(guò)程中的矛盾根源、實(shí)際困難呈現(xiàn)出來(lái)，把戰(zhàn)勝貧困的意志、決心和力量呈現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾感同身受、產(chǎn)生共鳴。

　　用情用力講好新時(shí)代的中國(guó)故事是時(shí)代報(bào)告劇的題中應(yīng)有之義。為此，影視行業(yè)應(yīng)建立時(shí)代報(bào)告劇選題規(guī)劃的長(zhǎng)效機(jī)制，強(qiáng)化宏觀調(diào)控。從已有經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，敏銳捕捉時(shí)代命題、快速啟動(dòng)創(chuàng)作規(guī)劃以及拍攝、播出各個(gè)環(huán)節(jié)的有機(jī)聯(lián)動(dòng)是保障時(shí)代報(bào)告劇成功的關(guān)鍵。探索時(shí)代報(bào)告劇的創(chuàng)作特征和藝術(shù)規(guī)律。立足于現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，采取單元?jiǎng)?、緊湊型、紀(jì)實(shí)性的中短篇敘事方式來(lái)濃縮提純，讓情節(jié)密度高、戲劇張力大、生活氣息足、人物立得住成為時(shí)代報(bào)告劇的標(biāo)配。豐富時(shí)代報(bào)告劇的類型內(nèi)涵。圍繞時(shí)代節(jié)點(diǎn)、社會(huì)焦點(diǎn)記敘時(shí)代影像、反映時(shí)代精神、書寫時(shí)代人物。讓時(shí)代報(bào)告劇成為具有中國(guó)特色、中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派的新時(shí)代藝術(shù)精品工程。