【文藝觀潮】

　　作者：張斌寧、徐靜娜（分別為寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院教授、寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院研究生）

　　《萬里歸途》通過糅合戰(zhàn)爭(zhēng)、動(dòng)作元素營(yíng)造視覺奇觀，強(qiáng)化敘事節(jié)奏，使中國(guó)外交官萬里撤僑的故事更加蕩氣回腸；《平凡英雄》將社會(huì)各界合力救治新疆7歲斷臂小男孩的真實(shí)事件搬上大銀幕，借鑒公路片的手法將這場(chǎng)跨越8小時(shí)1400公里的生命接力過程展現(xiàn)得驚心動(dòng)魄；《鋼鐵意志》則將諜戰(zhàn)、愛情類型的創(chuàng)作意識(shí)融入對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨人團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)廣大工人階級(jí)為新中國(guó)鋼鐵事業(yè)發(fā)展作出突出貢獻(xiàn)的講述中，使影片熱血又深情……近日熱映的主流電影皆以自覺的類型意識(shí)和獨(dú)特的東方意蘊(yùn)書寫中國(guó)故事，實(shí)現(xiàn)了主流價(jià)值觀的有效傳播。

　　黨的二十大報(bào)告指出，講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國(guó)形象。而借力類型生產(chǎn)書寫主流電影則是實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)的有效途徑。近年來，無論是中國(guó)觀眾，還是海外受眾，都有一個(gè)直觀感受，即中國(guó)主流電影越來越好看了。這些作品不斷貼近新時(shí)代觀眾的精神需求，將傳統(tǒng)主旋律電影的氣韻與類型片創(chuàng)作手法相融合，不僅為自身發(fā)展開拓新的空間，也為中國(guó)電影市場(chǎng)注入無限活力。

　　　類型意識(shí)助力中國(guó)文化傳播

　　類型生產(chǎn)是重要的電影創(chuàng)作規(guī)律。既定類型框架總是包含著一套在外觀上有辨別度的形式風(fēng)格，使某種敘事慣例精準(zhǔn)地對(duì)應(yīng)受眾訴求，達(dá)到可預(yù)期的傳播效果。如戰(zhàn)爭(zhēng)片強(qiáng)調(diào)英雄主義，公路片聚焦心靈探尋過程，歌舞片營(yíng)造歡快愉悅氛圍，動(dòng)作片表現(xiàn)酣暢淋漓的打斗場(chǎng)面。借助多樣的類型慣例、成熟的視聽表達(dá)，類型創(chuàng)作可以幫助制作主體建構(gòu)立體的媒介印象，從而將制片國(guó)家的優(yōu)秀文化傳播到世界各地。面對(duì)世界百年未有之大變局，中國(guó)有責(zé)任也有義務(wù)用自身的優(yōu)秀文化和其他文明進(jìn)行深度交流對(duì)話。如何將中國(guó)傳統(tǒng)的敘事理念、氣質(zhì)意蘊(yùn)嫁接于動(dòng)態(tài)遷移的類型框架中，實(shí)現(xiàn)中國(guó)文化傳播效果最大化，是當(dāng)下中國(guó)電影亟須實(shí)踐的命題。

　　源自戲劇的影響，早期中國(guó)電影發(fā)展出了一種“社會(huì)倫理片”模式，即在價(jià)值判斷上以富于社會(huì)責(zé)任感的改良思想和同情弱者的人道主義為取向，在技巧運(yùn)用上以傳統(tǒng)文藝敘事的傳奇方法和平俗曉暢為依據(jù)的中國(guó)電影敘事規(guī)則和抒情模式，并由之形成了帶著深厚傳統(tǒng)文化基因的中國(guó)電影美學(xué)表達(dá)體系。譬如膾炙人口的《馬路天使》《萬家燈火》等，都曾以獨(dú)特的文化氣質(zhì)享譽(yù)國(guó)際。之后，隨著產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程的加深和電影走出去的需要，為了在更廣泛的世界范圍內(nèi)獲得認(rèn)可、展開交流，中國(guó)電影人意識(shí)到要借助類型的力量來傳遞中國(guó)故事和中國(guó)價(jià)值。因?yàn)轭愋徒Y(jié)構(gòu)不但能讓文化傳播發(fā)揮事半功倍之效，對(duì)類型框架的合理改寫還可以激發(fā)中國(guó)傳統(tǒng)敘事和美學(xué)氣韻的巨大潛能，令主流電影創(chuàng)作既有文化深度又具商業(yè)意識(shí)?！对扑{》就是較早利用愛情類型詮釋家國(guó)情懷的案例。影片用三幕劇式結(jié)構(gòu)再現(xiàn)哀婉悱惻的愛情，一邊緊扣類型慣例，強(qiáng)化戲劇張力，一邊遙相呼應(yīng)中國(guó)電影對(duì)傳奇情感的摹寫傳統(tǒng)。正在熱映的《鋼鐵意志》有異曲同工之妙，一方面刻畫新中國(guó)鋼鐵工人立志恢復(fù)鋼鐵生產(chǎn)的鋼鐵意志，另一方面又描寫了趙鐵池和孫雪飛的真摯情感。全片沒有一個(gè)“愛”字，濃濃的情感卻始終在他們之間流淌，雄渾豪放與婉約含蓄碰撞出別樣的美學(xué)風(fēng)格。這樣的實(shí)踐，走出了中國(guó)電影借力類型元素表達(dá)主流價(jià)值、助力中國(guó)文化傳播的重要一步。

　　類型生產(chǎn)整合優(yōu)秀文化資源

　　隨著影像科技的助推和電影工業(yè)水平的提升，更多創(chuàng)作借力類型雜糅和拼貼手法回望革命歷史，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，謳歌時(shí)代發(fā)展，讓我們看到了中國(guó)電影創(chuàng)新講述中國(guó)故事的有益實(shí)踐，看到了中國(guó)電影人用類型思維整合優(yōu)秀文化資源的積極嘗試。一批形態(tài)各異但殊途同歸的主流電影，成就了中國(guó)電影基于電影本體規(guī)律的創(chuàng)作轉(zhuǎn)型。

　　《長(zhǎng)津湖》《長(zhǎng)津湖之水門橋》《狙擊手》將戰(zhàn)爭(zhēng)故事的講述與動(dòng)作類型、狙擊類型融于一體，拓寬了抗美援朝題材的表現(xiàn)力與感染力；“我和我的”系列三部曲將嚴(yán)肅宏闊的命題嫁接到喜劇、科幻、懸疑等類型上，使觀眾在獲得多重觀賞體驗(yàn)的同時(shí)，感受普通人追求美好生活的不懈努力；《攀登者》《緊急救援》通過展現(xiàn)人與自然力量的懸殊對(duì)比，將個(gè)人對(duì)國(guó)家和民族的信念堅(jiān)守做了驚心動(dòng)魄的視覺詮釋，超越了傳統(tǒng)冒險(xiǎn)片、災(zāi)難片中角色單向度的自我反思，將作品的精神底蘊(yùn)拓展至廣袤的家國(guó)層面；還有《燃野少年的天空》，用青春片的外殼，把成長(zhǎng)主題和歌舞場(chǎng)面巧妙串聯(lián)起來，生動(dòng)描摹出少年們奮進(jìn)拼搏的精神面貌。在類型思維的主導(dǎo)下，這些主流電影借助藝術(shù)手法、制作手段的創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)華麗轉(zhuǎn)身，找到了經(jīng)濟(jì)價(jià)值與社會(huì)價(jià)值的平衡點(diǎn)，不僅在中國(guó)市場(chǎng)獲得票房口碑雙豐收，還獲得了海外受眾的追捧。

　　類型融合激活主流價(jià)值表達(dá)

　　中國(guó)電影人通過類型融合手段講述豐富多彩的中國(guó)故事、塑造豐滿立體的中國(guó)人物，在國(guó)際電影市場(chǎng)獲得了高人氣和好口碑。接下來，如何將中國(guó)電影乃至中國(guó)文化中那種具有標(biāo)識(shí)性的韻味氣質(zhì)更好地融入類型規(guī)范，在主流電影創(chuàng)作中催生出更加豐盈的詩意品質(zhì)，則是發(fā)展的關(guān)鍵所在。這種韻味氣質(zhì)是中華文化的精神向度，是獨(dú)屬于東方的審美積淀。大到人與自然、人與社會(huì)的和諧共生，小到家長(zhǎng)里短和鄰里關(guān)系的照應(yīng)溝通，飽含著中國(guó)人的生存智慧、中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精華。

　　回想《城南舊事》的結(jié)尾，小英子坐著馬車漸行漸遠(yuǎn)，前景處秋景蕭瑟，“長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天”的歌聲綿綿入耳。那一瞬間，我們心中留下多少惆悵，多少不舍。這是典型的中國(guó)式情感表達(dá)，它在技術(shù)上呈現(xiàn)為不疾不徐的運(yùn)鏡風(fēng)格，在文化上則表現(xiàn)為深情飽滿的時(shí)代情感和豐盈細(xì)膩的民族品格。令人欣喜的是，在近年來主流電影的探索中，我們看到了這種意蘊(yùn)氣質(zhì)的綿延傳承。比如，第11屆北京國(guó)際電影節(jié)天壇獎(jiǎng)最佳影片《云霄之上》在戰(zhàn)爭(zhēng)類型片的框架下進(jìn)行詩意化表達(dá)。當(dāng)最后一幕款款浮現(xiàn)，戰(zhàn)士的逆光形象豐碑一般在移動(dòng)旋轉(zhuǎn)的鏡頭中螺旋上升，被消色處理的血雨緩緩飄落，訴說著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與犧牲的價(jià)值。還有《守島人》里王繼才去世后，妻子王仕花繼續(xù)守島。當(dāng)她再次在開山島揮舞國(guó)旗，轉(zhuǎn)身仿佛看到丈夫?qū)ψ约何⑿Γ骸盎?，你揮旗的樣子比我好看?！本o接著，鏡頭搖遠(yuǎn)。創(chuàng)作者調(diào)動(dòng)光影元素，在構(gòu)圖上大開大闔，精雕細(xì)刻，將現(xiàn)代感十足的畫面與氤氳朦朧的東方意境熔于一爐，使類型敘事與文藝氣質(zhì)和諧共生，將觀眾對(duì)主流電影的審美體驗(yàn)拓寬到了一種更高的心理維度。

　　應(yīng)該說，這正是我們期待的類型融合，為中國(guó)式的情感表達(dá)在視聽語言和影像風(fēng)格上找到了一種新途徑，為我們隱約婉轉(zhuǎn)的抽象情感找到了一種在美學(xué)上足以自洽的形式感，為詩寫主流電影提供了不可多得的優(yōu)秀范本。外觀上，是有棱有角的當(dāng)代類型電影；骨子里，是醇厚雋永的東方意蘊(yùn)。在借力類型融合、詩寫主流電影、挖掘東方韻味的征途上，我們已經(jīng)走出了扎實(shí)的一步。類型融合作為一種策略，仍然需要中國(guó)電影人的持續(xù)研究和挖掘。