《深海》的敘事邏輯不算復(fù)雜，當(dāng)觀眾們被五光十色的深海大飯店攪得頭緒不清時(shí)，電影用一個(gè)異常清晰的反轉(zhuǎn)馬上告訴你，所有奇幻的漂流和際遇只是小女孩的潛意識(shí)之夢(mèng)，而這場(chǎng)夢(mèng)真真切切地與那場(chǎng)冰冷海水中的守候與拯救經(jīng)緯交錯(cuò)。

　　口碑的爭(zhēng)議由此而出：如果這是一個(gè)嚴(yán)絲合縫的故事，那么為什么沒(méi)有更多的伏筆、更戲劇的設(shè)計(jì)、更流暢的敘述讓所有的情節(jié)和細(xì)節(jié)都合情合理？反對(duì)者會(huì)爭(zhēng)論，夢(mèng)的本身就是無(wú)邏輯的邏輯，更何況，當(dāng)夢(mèng)的符號(hào)被或隱或顯地被辨識(shí)清楚后，你怎么能不為潮水般襲來(lái)的情感而感動(dòng)？田曉鵬導(dǎo)演應(yīng)該是在成熟之商業(yè)電影與抽象之藝術(shù)電影間的平衡中徘徊過(guò)，但當(dāng)他選擇了用參宿四與南河三這兩顆在夜空中彼此陪伴的恒星為雙主角命名時(shí)，當(dāng)他選擇了用梵高和莫奈式的色彩涂抹海洋與村莊時(shí)，天平注定已經(jīng)失衡——《深海》是小女孩的夢(mèng)，更是故事講述者的夢(mèng)。

　　關(guān)于扁舟與搖籃的隱喻

　　詩(shī)人荷爾德林曾經(jīng)這樣感嘆人在海洋中的漂流狀態(tài)，“無(wú)論前途后路，不必去看，任由自己沉溺在搖籃中，如同搖曳在海上的扁舟。”當(dāng)小女孩參宿從天狼星號(hào)游輪墜入大海時(shí)，就開(kāi)始了她的漂流之旅。劇情中的現(xiàn)實(shí)環(huán)境是一望無(wú)邊的黑暗海面，唯一的亮色是小黃鴨救生圈，在冰冷的海水中艱難維系著參宿和南河的生命。此時(shí)，小黃鴨就是一葉孤獨(dú)的扁舟，海浪的翻卷是命運(yùn)的顛簸。扁舟的隱喻同樣指向參宿的人生之海，無(wú)論是重組家庭的冷落，還是親生媽媽的離開(kāi)；無(wú)論是內(nèi)心中抑郁癥的重壓，還是外表上故作的笑容，參宿在煙火日常的生活中同樣是孤獨(dú)的。此時(shí)，女孩身上那件把自己裹得緊緊的紅色衛(wèi)衣就和小黃鴨一樣，承載著守護(hù)之舟的功能。

　　但人生之海、黑暗大海都是表層結(jié)構(gòu)，影片的深層結(jié)構(gòu)是“深?！?。深海無(wú)形，是參宿潛意識(shí)的流動(dòng)，是她夢(mèng)影的穿梭；深海有形，奇異瑰麗的深海大飯店將紛亂流轉(zhuǎn)的想象集聚起來(lái)。深海大飯店到底是什么？影片中的象征看似是多義的混雜的，是參宿瀕死體驗(yàn)中一腳踏進(jìn)的鬼門(mén)關(guān)，是南河在商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中不甘失敗的創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目投射物，也是蕓蕓眾生逃避世間煩惱的憩息地。但片中不經(jīng)意略過(guò)和片尾一頁(yè)頁(yè)打開(kāi)的《深海大飯店》繪本，卻分明暗示著這座漂流的深海城堡其實(shí)更是人之初的童心投影。繪本通常是童話的集合，時(shí)空交錯(cuò)、萬(wàn)物有靈的童話世界一定有真假的不同、善惡的對(duì)立、美丑的區(qū)隔，但在人們成長(zhǎng)后的記憶長(zhǎng)焦中，它很難有清晰的輪廓與脈絡(luò)，更可能是一片混沌且明亮的色彩。不過(guò)，如弗洛伊德所說(shuō)，“那些在醒覺(jué)狀態(tài)下不復(fù)記憶的兒時(shí)經(jīng)驗(yàn)可以重現(xiàn)于夢(mèng)中。”深海大飯店正是一個(gè)夢(mèng)中的童話城堡，它是如此的結(jié)構(gòu)不穩(wěn)定，仿佛隨時(shí)會(huì)倒塌卻又因魔法粘合在一起；它匯集的人物、動(dòng)物、精靈眾多而龐雜，像千尋去的靈異小鎮(zhèn)那樣沒(méi)有界限地雜處在一起。參宿對(duì)于深海大飯店的冥想不可能空無(wú)所依，除了現(xiàn)實(shí)人事的投射，大多數(shù)只能來(lái)自對(duì)于幼時(shí)閱讀經(jīng)驗(yàn)的改造。比如南河的面目中就隱約有著孫悟空的神態(tài)——大圣是無(wú)所不能的。

　　更重要的是，對(duì)于孩子們來(lái)說(shuō)，這種經(jīng)驗(yàn)中往往還伴隨著他們最溫暖的親人陪伴體驗(yàn)，父母耐心的朗讀或者媽媽柔美的微笑，那是一種搖籃般的呵護(hù)。所以對(duì)于因?yàn)橐钟粢与x現(xiàn)實(shí)世界的參宿，深海大飯店是她潛意識(shí)浪濤中的搖籃，盡管里面有危險(xiǎn)，有煩惱，有失望，也有死亡的誘惑，但卻因?yàn)橛兄庋娴膿u擺和溫暖的簇?fù)?，讓她沉湎其間愿意隨之漂流。相比之下，依托著小黃鴨的生死漂流卻異常的冰冷，便是南河不斷地給她注入生之勇氣與信心，也因?yàn)槟虾拥乃里@得更加殘酷，以至于參宿在夢(mèng)中將所有不忍的細(xì)節(jié)置換成童話的意象。一邊是冷的海，一邊是暖的夢(mèng)，由生赴死，又向死而生，參宿在生死之間的漂流并不冷暖自知。但對(duì)于觀眾而言，他們看得清，正是冰海上南河的點(diǎn)滴光焰漸次照亮了參宿深藏心底的童話世界。由此，影片完成了之于抑郁癥患者參宿的療愈或者拯救。

　　夢(mèng)的造型及動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)可能

　　人們常說(shuō)，電影是造夢(mèng)的。這一次，《深?！吩斓氖亲罴兇獾膲?mèng)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影還從來(lái)沒(méi)呈現(xiàn)過(guò)如此規(guī)模的夢(mèng)境。較之于故事層面的爭(zhēng)議，《深?！贰霸靿?mèng)”的畫(huà)面表現(xiàn)力則讓絕大多數(shù)觀眾都不吝贊美之詞。盡管制片方推出了“粒子水墨”這一全新的動(dòng)畫(huà)美術(shù)概念，宣稱粒子特效與水墨風(fēng)格做到了成功結(jié)合，但從畫(huà)面效果來(lái)看，與其說(shuō)影片是中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派傳統(tǒng)水墨風(fēng)的發(fā)揚(yáng)，到不如說(shuō)是諸種畫(huà)風(fēng)的雜糅呈現(xiàn)。

　　水墨暈染的飄逸揮灑，印象主義的光影變幻，后印象主義的熱烈情感，在本片中似乎都可以盡其所能，協(xié)同打造參宿潛意識(shí)流動(dòng)的奇幻夢(mèng)境。影片整體呈現(xiàn)出炫目繽紛的動(dòng)畫(huà)基調(diào)。深海是溫暖的夢(mèng)境，那么一定有別于影片現(xiàn)實(shí)情境中灰黑色調(diào)的黯淡海面與家庭生活。赤橙黃綠青藍(lán)紫，無(wú)論是深海中的游魚(yú)與水母，深海大飯店的陳設(shè)與人物，還是翻卷的潛流與漩渦，都被賦予了極其繁復(fù)的色彩。大多數(shù)情況下這些畫(huà)面并不是安靜的，而是在運(yùn)鏡的驅(qū)動(dòng)與光影的配合下，消散或聚攏，上升或下沉，流轉(zhuǎn)或停歇，有規(guī)律或無(wú)規(guī)律地“漂流”組合，構(gòu)成了一種極為契合夢(mèng)境的“有意味的形式”。此外，《深?！分械膭?dòng)畫(huà)造型不僅及人、及物，更是創(chuàng)意滿滿地涉及情緒或者理念。比如黑色的海精靈和紅色的喪氣鬼，你可以認(rèn)為前者跟對(duì)媽媽的思念有關(guān)，后者則跟抑郁的情緒有關(guān)，但你很難指認(rèn)它們是某個(gè)實(shí)體——它們更是特定精神的外化。它們的造型變動(dòng)不居，時(shí)而有形有相，時(shí)而無(wú)形無(wú)相，游走全片，交錯(cuò)顯示著兩種看似對(duì)立但又彼此呼應(yīng)的力量。

　　夢(mèng)通常是混沌、破碎、流動(dòng)的，既難以被文字言說(shuō)，也難以被影視藝術(shù)表現(xiàn)。因此從藝術(shù)造型的角度來(lái)看，《深?！返钠髦畨?mèng)足以令人訝異且驚喜。它讓我們看到了動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作的可能性。在強(qiáng)大的CG技術(shù)支持下，動(dòng)畫(huà)電影不僅可以復(fù)刻大千世界和萬(wàn)象人生，更可以再現(xiàn)人類精神世界中的一切想象——這是真人電影難以做到的?；蛟S可以期待的是，當(dāng)技術(shù)的計(jì)算力足以捕捉、模擬真人演員所有的細(xì)節(jié)時(shí)，動(dòng)畫(huà)電影將比真人電影具有更無(wú)拘無(wú)束、無(wú)邊無(wú)際的表現(xiàn)力。從技術(shù)與藝術(shù)融合的意義上說(shuō)，《深?！肪筒粌H僅是影片創(chuàng)作者的“夢(mèng)”，它也是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影駛向深海的一個(gè)縮影。(劉永昶)

　　(來(lái)源：文匯報(bào) 2023年2月1日 第10版)