在中國影視史上，科幻創(chuàng)作一直在探索中前行。尤其是2019年春節(jié)檔《流浪地球》以硬科幻電影形式橫空出世，激發(fā)大眾對(duì)星辰大海的想象，提示影視人拓展新的實(shí)踐領(lǐng)域和發(fā)展思路。在2023年春節(jié)檔，導(dǎo)演郭帆帶著《流浪地球2》歸來，為觀眾奉上近三小時(shí)的震撼視聽體驗(yàn)，引發(fā)輿論熱議，獲得了超過30億元的票房成績。與此同時(shí)，動(dòng)畫版、電視劇版《三體》，動(dòng)畫電影《熊出沒·伴我“熊芯”》相繼播映，也用科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)想象把觀眾引入陌生的燦爛之地。

　　從默默無聞到聲名鵲起，中國科幻影視經(jīng)過了幾年的關(guān)鍵發(fā)展期，無論在敘事層面的探索、類型化的處理，還是技術(shù)的革新和思想內(nèi)核的挖掘，都躍遷至全新的高度?！拔磥怼币阎粒绻f曾經(jīng)的中國科幻影視創(chuàng)作是“一種無法定義的X”，那么如今則呈現(xiàn)出一種可被定義的且擁有更多可能性的中國式格局，不僅為科幻文化的蓬勃發(fā)展注入了活力，更給中國影視行業(yè)開拓了更廣闊的想象空間。

　　作品矩陣多角度探索科幻文化與影視藝術(shù)融合的可能性

　　科幻題材的加速發(fā)展始于2019年，電影《流浪地球》和《瘋狂的外星人》同期上映，掀起了科幻熱潮。兩部影片都改編自劉慈欣的作品，一同登場頗具象征意味，它們的票房勝利標(biāo)志科幻電影新時(shí)代的到來。尤其是《流浪地球》現(xiàn)象級(jí)的市場表現(xiàn)，從產(chǎn)業(yè)、文化等多維度展示科幻影像的魅力?？苹糜耙暤幕九渲檬强萍寂c想象。在《流浪地球》前，中國科幻影視通常采取軟科幻策略，在日常中融入對(duì)未來的憧憬，通過對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的某種輕微“撞擊”，創(chuàng)造奇妙的戲劇沖突。而《流浪地球》以重工業(yè)風(fēng)的視覺奇觀和冷峻的科幻內(nèi)核構(gòu)筑宏闊的科幻世界，以硬科幻的傲人姿態(tài)為科幻文藝發(fā)展開拓新路徑。

　　伴隨著科幻電影崛起，相關(guān)政策為推動(dòng)科幻影視長足發(fā)展提供了重要助力和科學(xué)參照。2020年8月，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出了對(duì)科幻電影創(chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的十條政策措施。有賴于政策支持，科幻影視掀起一股創(chuàng)作熱潮，以更加多元開放的姿勢擁抱未來?！锻馓盏哪亍贰丢?dú)行月球》打開了傳統(tǒng)本土軟科幻的思路，與喜劇、親子等類型疊加，將科幻場景的逼真震撼與引人發(fā)笑的笑料包袱、真摯動(dòng)人的情感互動(dòng)有效結(jié)合，為軟科幻創(chuàng)作做出有益探索。除了《流浪地球》系列，中國第一部機(jī)甲電影《明日戰(zhàn)記》，以及電視劇版、動(dòng)畫版《三體》則分別以類型電影、科幻劇與科幻動(dòng)畫的藝術(shù)魅力，使觀眾“看到一個(gè)能夠相信的世界”。之后，《三體II：黑暗森林》《三體：大史》《群星》《時(shí)間深淵》等多部科幻影視劇將陸續(xù)上線。它們樣式各異，成矩陣式分布，從不同層面、不同角度探索科幻文化與影視藝術(shù)融合碰撞的可能性，奏響科幻影視新發(fā)展的序曲。

　　科幻題材創(chuàng)作大潮之下，中國影視工業(yè)風(fēng)云再起

　　社會(huì)發(fā)展進(jìn)步為科幻影視乃至整個(gè)科幻文藝的崛起提供了強(qiáng)大支撐。一方面，科幻影視創(chuàng)作集中爆發(fā)需要高精尖科技鼎力支持。另一方面，科幻影視作為影視工業(yè)的金字塔尖，需要高度標(biāo)準(zhǔn)化、專業(yè)化的工業(yè)集群協(xié)同作戰(zhàn)。近年來中國科幻影視的成長，其意義不止于對(duì)科幻這一類型本身的突破，更體現(xiàn)在中國影視科技的發(fā)展應(yīng)用以及工業(yè)水平的顯著提高。

　　科技是第一生產(chǎn)力，科學(xué)技術(shù)進(jìn)步為科幻影視崛起提供強(qiáng)大動(dòng)力。尤其是近年來，從業(yè)者緊密關(guān)注科技發(fā)展動(dòng)態(tài)，以技術(shù)融合與自主創(chuàng)新服務(wù)精品生產(chǎn)制作和產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)?！读骼说厍颉废盗袔缀鹾w了視效制作的全部門類，特效鏡頭幾千個(gè)。而這些高難度動(dòng)作主要得益于對(duì)3D打印、數(shù)控機(jī)床等世界先進(jìn)技術(shù)和國產(chǎn)尖端裝備的應(yīng)用?！丢?dú)行月球》使用六軸平臺(tái)裝置模擬月球車行進(jìn)中的顛簸，用真人動(dòng)作捕捉和后期特效結(jié)合表現(xiàn)數(shù)字角色金剛鼠，做到了“亂真”的程度。還有《明日戰(zhàn)記》突破性地展現(xiàn)機(jī)甲戰(zhàn)士和外星生物拳拳到鐵的動(dòng)作場面，用技術(shù)將中國科幻場景呈現(xiàn)推向新高度。

　　建立強(qiáng)大的工業(yè)體系不光需要設(shè)備和技術(shù)，還需要流程和標(biāo)準(zhǔn)。誠如郭帆所言：“我們需要想象力，更需要把想象力轉(zhuǎn)化為作品的具體方法。有了這套體系，電影人就更容易在前人經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，制作水平和生產(chǎn)效率就會(huì)更有保障?！薄读骼说厍颉废盗斜闶窃谶@樣的思路中完成的。郭帆和他的團(tuán)隊(duì)顛覆了傳統(tǒng)的電影制作流程，從項(xiàng)目籌劃到技術(shù)支持，再到工業(yè)配套，都體現(xiàn)了標(biāo)準(zhǔn)化的流程管理和專業(yè)化的分工協(xié)作。在《流浪地球》系列實(shí)現(xiàn)歷史跨越的激勵(lì)下，電視劇版和動(dòng)漫版《三體》向最難影視化的文學(xué)IP之一《三體》進(jìn)軍。這兩部作品從決定投拍到面世都經(jīng)歷了多年時(shí)間，光是確定開發(fā)思路和方向就占據(jù)了很長時(shí)間。從劇本到畫分鏡，從動(dòng)態(tài)預(yù)演到后期，每做一步?jīng)Q策，都需要反復(fù)論證試驗(yàn)。這些努力看似瑣碎，卻使影視工作者在團(tuán)隊(duì)協(xié)作中得到歷練。他們積累的豐富經(jīng)驗(yàn)將助力中國科幻劇和科幻動(dòng)畫發(fā)展，推動(dòng)整個(gè)科幻影視產(chǎn)業(yè)鏈升級(jí)完善。

　　表現(xiàn)浩瀚宇宙里的人文關(guān)懷，中國式科幻美學(xué)未來可期

　　小說《三體》獲得雨果獎(jiǎng)時(shí)，有專家評(píng)論道：“科幻生于西方，長于西方，在東方也找到了沃土，這是科學(xué)與想象超越國界的人類意義的最好證明。”從某種意義上講，中國科幻影視也顯示出了同樣價(jià)值。如《流浪地球》系列，“帶著地球去流浪”浪漫壯舉的精神內(nèi)核是中國傳統(tǒng)文化對(duì)家園的眷戀。人們?yōu)檎鹊厍驁F(tuán)結(jié)合作，展開爭分奪秒的生死之戰(zhàn)，其背后則是中國集體主義精神的邏輯支撐。電視劇版《三體》對(duì)文明的反思，對(duì)人性的關(guān)注，也是對(duì)“中國敘事”之于“世界意義”的思考。還有《外太空的莫扎特》《獨(dú)行月球》《熊出沒·伴我“熊芯”》等作品中，涌動(dòng)著中國式情感關(guān)系、中國式英雄主義、中國式人生智慧。這些作品以中國社會(huì)文化心理為土壤，用靈奇的意境和深邃的情感，展現(xiàn)對(duì)歷史、時(shí)代、未來的諸多想象，觸動(dòng)人們“最明媚的希望和最晦暗的恐懼”，抒發(fā)中國人的宇宙觀、人生觀。這些內(nèi)容都指向一種獨(dú)特的科幻影視形態(tài)，呈現(xiàn)出“中國式”的美學(xué)特征。

　　誠然，近年來的科幻創(chuàng)作還存在視野不夠開闊等問題，引起反響的作品數(shù)量不夠多，離集群式、高質(zhì)量發(fā)展還有一定距離。創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)實(shí)命題的討論和相關(guān)細(xì)節(jié)的深描顯示出中國科幻影視的強(qiáng)大野心，但在另一維度上如何指向科幻作品的母題，從富有敘事邏輯的科幻敘述里看到心靈的閃光，獲得美的滋潤與智性的氣韻，追問“人”的意義、“生存”的意義，我們總結(jié)得還不夠?；诖?，未來的中國科幻影視創(chuàng)作要在強(qiáng)大的影視工業(yè)基礎(chǔ)上，平衡奇觀呈現(xiàn)與藝術(shù)表達(dá)、科幻創(chuàng)作與影視工業(yè)、文化立場與技術(shù)邏輯的關(guān)系，創(chuàng)作出屬于我們時(shí)代特有的更具真實(shí)感的科幻作品，探索中國式科幻美學(xué)的更多可能性，影視從業(yè)者還任重而道遠(yuǎn)。

　　(作者：丁亞平，系中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部學(xué)部長，北京市習(xí)近平新時(shí)代中國特色社會(huì)主義思想研究中心研究員)

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