中新網(wǎng)北京2月27日電(記者 上官云)熱播劇《顯微鏡下的大明之絲絹案》日前收官。劇不算長，但內(nèi)容足夠跌宕起伏，講述了一個(gè)有關(guān)明代算學(xué)天才和人丁絲絹稅的故事。

　　作家馬伯庸是該劇編劇，也是原著作者。幾年前，他寫完了《顯微鏡下的大明》，其中一共有六個(gè)故事，是他從明代一系列民間檔案文書里，挖掘出的六件民生往事。目前播出的“絲絹案”便改編自其中第一個(gè)故事。

　　如今回顧寫劇本的經(jīng)歷，馬伯庸發(fā)現(xiàn)做編劇這件事非常難，“從故事到劇本，有很長的路要走。編劇和寫小說是完全不同的兩種思維方式?！?/p>

　　偶然得來的靈感

　　《顯微鏡下的大明之絲絹案》原著的靈感來源，其實(shí)特別偶然。

　　在網(wǎng)上沖浪時(shí)，馬伯庸發(fā)現(xiàn)朋友在微博介紹了一個(gè)案子，即明萬歷年間的徽州絲絹稅案，案子跌宕起伏，細(xì)節(jié)妙趣橫生，結(jié)局發(fā)人深省，“引起了我極大的興趣”。

　　礙于篇幅，朋友關(guān)于這件案子的介紹未能詳盡。他看得不過癮，又去翻閱原始史料，發(fā)現(xiàn)關(guān)于這起徽州絲絹稅案，當(dāng)時(shí)的一位參與者把涉案的幾百件官府文書、信札、布告、奏章、筆記等搜集到一起，編篡成一本合集。

　　合集的名字就叫做《絲絹全書》，細(xì)節(jié)極其豐富，前因后果交代得非常詳盡。但動(dòng)筆之后他才發(fā)現(xiàn)，要把這件案子寫明白，簡單地翻譯一遍《絲絹全書》遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

　　“幾乎每一處細(xì)節(jié)記錄，都會衍生出許多背景問題?；罩莞亩愂湛颇吭趺捶诸?？為什么這么分類？”馬伯庸說，如果想把事情給別人講清楚，必須知其然，也必須知其所以然。

　　所以在寫作時(shí)，他花費(fèi)了大量時(shí)間去了解整個(gè)明代的經(jīng)濟(jì)形態(tài)、風(fēng)土民情乃至公文寫作等等，甚至細(xì)到了書法的寫法，“它給了我一個(gè)啟發(fā)，‘小’和‘大’，并不矛盾。”

　　馬伯庸覺得，所謂歷史的“大”，是由無數(shù)個(gè)“小”來構(gòu)成的。就像是一臺顯微鏡，通過檢驗(yàn)一滴血、一個(gè)細(xì)胞的變化，來判斷整個(gè)人體的健康程度。

　　“算學(xué)天才”帥家默

　　《顯微鏡下的大明之絲絹案》劇中，帥家默是一位算學(xué)天才，別人叫他“算呆子”。他從縣衙稅簿中意外發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)刭x稅的驚人漏洞，故事即由此展開。

　　“帥家默這個(gè)人物，他并不是一個(gè)典型的中國古代會出現(xiàn)的人。我們現(xiàn)在會看到很多類似他這樣的人，他們的追求特別簡單，非常單純，一個(gè)字‘真’。”馬伯庸說。

　　他原本想把帥家默寫成一個(gè)“算呆子”，卻很快發(fā)現(xiàn)這樣的人物不夠豐滿。對讀者、觀眾而言，大家能夠理解一個(gè)只對算學(xué)有追求的人，但未必覺得他可親。

　　斟酌再三，馬伯庸給帥家默加了一點(diǎn)“前史”，包括情感、情緒變化等等，父親對帥家默的教導(dǎo)、帥家默對父親的種種記憶，都加深了帥家默對算學(xué)的理解。

　　當(dāng)這種情感的沖動(dòng)與他自身的天賦技能相結(jié)合，人們看到了帥家默的人生軌跡：他對算學(xué)的追求，對查案的執(zhí)念等等，很多都是源自他的童年、父親的教導(dǎo)。

　　從故事到劇本

　　和別人聊起《顯微鏡下的大明》時(shí)，馬伯庸總會習(xí)慣性解釋幾句，“它不是一部小說，而是一部可以歸類為紀(jì)實(shí)文學(xué)，或者說非虛構(gòu)歷史散文的作品?！?/p>

　　原因就在于小說中的人物關(guān)系、戲劇性等是有保證的，而《顯微鏡下的大明》更多是在重述歷史事件，事件發(fā)展與人物構(gòu)置都有史料支撐，不怎么探討人物背后的動(dòng)機(jī)與情感。

　　這也就給它的影視化改編制造了一個(gè)難題，馬伯庸形容為“近乎從無到有的開發(fā)”。原著里有大量的會議記錄和辯論過程，繁復(fù)的數(shù)字和計(jì)算公式，將其轉(zhuǎn)成一種可視化、可聽可感的作品，還要生動(dòng)有趣，這很難，需要編劇、導(dǎo)演、演員以及劇組各部門的群策群力。

　　至于“絲絹案”，他原本不想做編劇，一開始就提出給編劇培訓(xùn)，把自己了解的東西講給他們聽，結(jié)果后來發(fā)現(xiàn)要講的太多，“這次比較特殊。我想，這事那么難，不如我先試試看?！?/p>

　　劇本寫完后，馬伯庸對編劇的尊重和敬畏更深了一層，“我發(fā)現(xiàn)這件事情非常難。從故事到劇本，有很長的路要走。編劇和寫小說是完全不同的兩種思維方式。一種是要文字去表達(dá)，一種是用視覺去呈現(xiàn)，兩者之間的轉(zhuǎn)換很考驗(yàn)功夫?！?/p>

　　“真正的編劇，要考慮的事情也不僅僅只是故事本身。他還要考慮清楚演員的狀態(tài)、拍攝情況等等?！彼X得，編劇的責(zé)任比較重大，自己這次只算是業(yè)余客串了一把。

　　希望寫出小人物的喜怒哀樂

　　就“絲絹案”而言，劇中帥家默、豐寶玉等許多小人物湊在一起，共同勾勒出一幅明代的市井人情圖卷。

　　這幾年，馬伯庸越來越把興致放在寫這些事務(wù)性內(nèi)容、寫小人物之上，“我們現(xiàn)在碰到的一些問題，可能古代人也有這樣的困惑，那我們該以怎樣的態(tài)度面對、以怎樣的哲學(xué)觀去理解？”

　　他試圖通過自己的寫作尋找答案，希望能夠?qū)懗鲆恍┬∪宋锏纳顮顩r，喜怒哀樂，并據(jù)此來分析、看待一段時(shí)代的變遷。

　　他透露，《顯微鏡下的大明》中的其余五個(gè)案件也會陸續(xù)做影視化改編，但自己不會擔(dān)任編劇，“我開個(gè)頭，后面幾個(gè)案件就交給專業(yè)編劇了?！?/p>

　　“我對自己現(xiàn)在的狀態(tài)挺滿意，想寫的東西特別多，我要回去繼續(xù)寫小說了。”他說。(完)