“高啟強(qiáng)殺完魚撈水洗手”“有煙火氣的舊廠街和菜市場”……隨著《狂飆》爆火，不少觀眾對劇中的各種真實細(xì)節(jié)津津樂道。近年來，懸浮感是一些國產(chǎn)劇的硬傷：打工人拎著愛馬仕，普通白領(lǐng)住著大平層，女主角入睡不卸妝，男主角20出頭就能當(dāng)總裁……網(wǎng)友調(diào)侃：你的生活我的生活好像不一樣。

　　“為什么有的作品里面的人完全不像我們生活階層的人，一擲千金，住的都是豪華的(房子)，你就跟老百姓脫節(jié)了。”曾執(zhí)導(dǎo)過多部現(xiàn)實主義題材劇的導(dǎo)演劉家成坦言，準(zhǔn)確把握每一個階層的人物，以小人物的真實情感來寫大時代的社會變遷，是不懸浮的創(chuàng)作秘籍。

　　全國政協(xié)委員王平久則作出提案：建議動員廣大文藝工作者深入鄉(xiāng)村采風(fēng)創(chuàng)作。他認(rèn)為，文藝工作者，特別是青年文藝工作者，應(yīng)該將深入鄉(xiāng)村生活、投身鄉(xiāng)村振興作為自己錘煉藝術(shù)素養(yǎng)與道德修養(yǎng)，積累創(chuàng)作素材與靈感的實踐課堂。

　　王平久直言：“無論是演戲還是拍電影，都需要創(chuàng)作者體驗生活、采風(fēng)，只有真正經(jīng)歷過才能產(chǎn)出好創(chuàng)作?！?/p>

　　全國人大代表、作家、編劇趙冬苓則提出了另一個觀點：要多去傾聽群眾的聲音。此前，趙冬苓編劇的作品《警察榮譽(yù)》播出后，她看到了一位B站UP主針對劇情制作的吐槽視頻。

　　“因為當(dāng)時我正在籌備寫《警察榮譽(yù)2》，我不知道從哪個方向再去開闊這個主題，好像能寫的東西都寫光了?！眲?chuàng)作靈感枯竭之際，網(wǎng)友的批評讓趙冬苓受到了極大的啟發(fā)：“我覺得給我當(dāng)頭一棒，一下子就把我敲醒了，如果《警察榮譽(yù)2》真的能順利寫出來，我一定要鄭重其事地當(dāng)眾對他表示感謝。有價值的批評千金難換?！?/p>

　　從業(yè)者要愛惜羽毛

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，“流量為王”“粉絲文化”的概念逐漸興起。短視頻平臺和社交媒體成為兵家必爭之地，炒作真人緋聞、放任粉絲罵戰(zhàn)、蹭熱點無所不用其極……為了爭一時“流量”而丟掉“藝德”的例子比比皆是。

　　“我不反對流量，我反對唯流量。誰有流量，合適不合適都用，這從根上就錯了?！睂?dǎo)演劉家成認(rèn)為，創(chuàng)作者不能急功近利，要有敬畏之心，“作品是你的立身之本，珍惜作品也是珍惜自己?！?/p>

　　同時，劉家成提出，大前輩們應(yīng)該起到傳幫帶的作用：“一些孩子還懵懂著就憑一部劇紅了，紅了以后他短時間內(nèi)扛不住所有的榮譽(yù)。我們有一種責(zé)任，(就是)你怎么轉(zhuǎn)變他、教導(dǎo)他、引領(lǐng)他，最后(讓他)成為合格的演員?！?/p>

　　全國政協(xié)委員、《流浪地球2》影片出品人傅若清在接受人民網(wǎng)專訪時表示，中國電影要想受到觀眾喜愛以及走出去，需要深耕細(xì)作，腳踏實地。一定的商業(yè)屬性必不可少，但是不能本末倒置：“一個是在創(chuàng)作本身上要能夠潛下心來，第二是在制作過程中要能夠有工匠精神地去制作，最后還是要符合市場和商業(yè)規(guī)律地去營銷它，而不是重包裝不重內(nèi)容地去營銷?！?完)