直擊社會熱點話題，做年輕人的“嘴替”“下飯”情景喜劇網感十足

　　從《破事精英》到《今日宜加油》，輕松有趣的職場情景喜劇又開始流行，通過搞笑、溫情以及荒誕、諷刺等方式演繹職場、社會瑣事，給觀眾帶來歡樂和思考。這兩年情景喜劇在不斷試水，試圖慢慢讓市場再暖起來。從最新作品來看，這些情景喜劇在內容上注重聚焦社會話題、社會情緒，風格上很注重網感、年輕化的表達。

　　記者 師文靜

　　新潮的電子榨菜

　　正在熱播的《今日宜加油》由鄭愷、陳鈺琪、王鶴棣、張紹剛等主演，講述了一群職場人在高發(fā)集團中發(fā)生的無厘頭趣事。該劇定位是職場輕喜劇，但從每集一個重點爆梗的單元化的敘事、相對固定的場景、精短的篇幅來看，這部劇依舊還是情景喜劇。同時，劇中人物也有比較鮮明的喜劇風格，從職場小白，到組長、部長、總監(jiān)乃至董事長等，每個角色都有各自的喜劇擔當。比如，劇中男主角李天然是“晉升黑洞式”人物，總想著升職卻總是升不了職，但喜歡做新人的師父，傳授無效的職場秘籍；李天然的徒弟白馬帥是職場小白，但是個隱姓埋名的超級富二代，小白遇到的大難題，他打個電話舅舅就幫忙解決；女主角則不思進取，希望做職場咸魚，最大期待就是按時下班。他們之間有“反諷式”師徒情、從競爭到甜蜜的情侶互動，也有利用“身份反轉”產生的搞笑戲份。劇中還有很多好玩的角色，比如張紹剛演的魚其渺，英文字母都認不全，職場殺手锏就是“中文好”，夸領導用的全是四字詞語，拍馬屁成為職場晉升的法寶，人物的諷刺效果十足。

　　創(chuàng)作者在每個不同身份的職場人身上打造出不同的喜劇效果，同時每一集展開對不同職場主題的探討，比如職場新人待人接物、社交課、職場心態(tài)、職場語言進修、“被同事放鴿子”、上司的加班壓迫、職場甩鍋行為、職場摸魚、裁員規(guī)則等，通過對職場話題的拆解和搞笑化演繹，呈現出一個非常搞笑的以反內卷為核心的全新職場。該劇對各類職場問題的探討，摸準的是各類當下社交熱點話題和職場情緒。比如女主角范思思作為躺平一族，她的追求是，“不想加班，不想鍛煉，不想被鞭策，是社恐也不需要被溫暖，想一個人孤獨地享受膚淺的快樂”。該劇對各類離譜的、躺平的、瞎積極的、搶功勞的、研究討好領導的等各類職場人，進行夸張式呈現，聚焦的是當下年輕人五花八門的職場精神內核，關注的是具有社交性的話題，做的是當下職場年輕人的“嘴替”，整體上是一部網感十足的劇。

　　在劇方的定義中，這是一部“爆梗摸魚劇”。所謂“摸魚劇”，就是單集講述單個反轉疊加的吸睛故事，方便當下年輕人在上下班通勤時間、吃飯休息時收看，符合觀眾的碎片化娛樂需求，在每一個環(huán)節(jié)都做到為觀眾“解壓減負”?！督袢找思佑汀纷鳛橄矂☆悺半娮诱ゲ恕?，笑料足夠密集，節(jié)奏也很快，通過搞笑諷刺解構了職場的復雜感和沉重感。

　　不斷追求新鮮感

　　與傳統情景喜劇相比，《今日宜加油》是屬于短視頻時代的情景喜劇，碰觸職場人的情緒，但以搞笑諷刺的方式巧妙化解了現實感和沉重感，追求的是打造合格的電子榨菜，作品的“下飯”屬性很濃。另外，《今日宜加油》改編自韓國漫畫，笑點的呈現、內容等方面都做了落地，但也保留了一些漫畫感，比如白馬帥的人物造型，演員夸張的面部表情表演，角色內心獨白的外化呈現，鏡頭畫面的轉場剪輯等，都漫畫感十足，更注重滿足年輕人的觀劇口味。這部劇的臺詞金句頻出，吐槽式語言豐富，很適合短視頻二創(chuàng)，有助于營銷傳播。這些都是該劇與傳統情景喜劇的不同。

　　相比于《今日宜加油》更迎合年輕人的笑點和口味，去年播出的《破事精英》似乎更想在情景喜劇上做出創(chuàng)新。《破事精英》是《愛情公寓》系列導演韋正的新作，由李佳航、張一鐸等主演。劇中，工作了十年的老實人胡強忽然獲得“升職”機會，出任“迫事部”經理，他的下屬個個都是職場奇葩，他們有干不完的“破事”，上演出一個“無流量、無巨資、但無比好笑”的爆笑打工人故事。從“迫事部”到“破事部”，劇中職場人遭遇的事情越來越奇葩，但諷刺性也越來越強。比如觀眾普遍叫好的第十集諷刺的是營銷號，總結出這些為了流量的自媒體營銷號對讀者的洗腦套路，比如“一眼萬黏”“不腦而獲”“吸心大法”等，片尾還唱起“韭菜之歌”，很有荒誕現實的味道。這也是該喜劇作品的整體基調。這部劇很多話題都是當下的熱門話題，比如“哭泣自由”“績效為王”“職場背鍋”“職場虛擬科技”等，并對此進行荒誕喜劇式的呈現。該劇有情景喜劇的基因，但創(chuàng)作者在情景喜劇的框架內，做了內容元素的融合，該劇注重笑料，但不以笑料組織劇情，而是通過腦洞大開的奇葩故事吸引讀者，劇中有奇幻、科幻、恐怖元素，還融合了百老匯式的歌舞唱跳，該劇還有互動劇部門，在形式和內容上，想盡量做到有新鮮感。

　　《今日宜加油》《破事精英》都有各自的新風格追求，在喜劇效果、演員的表演上都不再拘泥于傳統情景喜劇的創(chuàng)作范式，時代不同，作品風格都在變化中。優(yōu)秀的情景喜劇本身就需要超強的創(chuàng)作功力，而且在搞笑短視頻泛濫的當下，如何通過喜劇效果去吸引觀眾看長視頻變得越來越難。喜劇長片創(chuàng)作吃力不討好，情景喜劇的未來在哪里，還需要為數不多的堅持創(chuàng)作的導演、編劇們去試水革新，找到更多路徑。

　　《齊魯晚報》2023年03月13日A10版