嘉賓：李京盛 著名文藝評論家，中國廣播電視社會組織聯合會副會長，電視劇《人生之路》藝術顧問

　　竹 子 著名編劇，國家一級作家，陜西省電影家協(xié)會副主席，電視劇《人生之路》文學顧問

　　采訪：邵 嶺 本報記者

　　經過近六年的籌備、打磨與拍攝，上海出品的電視劇《人生之路》于本周一正式與全國觀眾見面。該劇部分取材于路遙小說《人生》，又在《人生》結尾處續(xù)寫了高加林后來的人生之路。

　　1982年，《人生》首發(fā)于《收獲》。當年的10月7日，《文匯報》以三篇評論首先發(fā)起了關于《人生》的大討論(見“延伸閱讀”)，在全國引發(fā)強烈反響。如今，當屏幕上的高加林在新世紀后的上海開啟他新的人生旅程時，又將在觀眾中激蕩起怎樣的漣漪？

　　電視劇開播之時，本報獨家對話兩位深度參與劇本創(chuàng)作全過程的專家。

　　高加林的故事四十多年后依然不過時，這是今天續(xù)寫《人生》的重要基礎

　　文匯報：1982年，中篇小說《人生》在《收獲》雜志首發(fā)。小說的最后一章，在“第二十三章”旁邊特意做了標注：并非結局。時隔41年，電視劇《人生之路》開播，對于高加林、巧珍等諸多人物的命運進行了續(xù)寫，從某種程度上似乎正是對“并非結局”的一種呼應。怎么理解寫在書頁邊上的“并非結局”？今天我們又為什么需要續(xù)寫《人生》？

　　竹子：路遙筆下的“并非結局”應該有這樣的涵義，即人生是不可預料的，是未知的。《人生》講述的只是高加林人生的一個階段，并非全部。從客觀上說，這的確給續(xù)寫留下了空間，因為小說不是大團圓結尾，許多讀者就會想象人物最后的歸宿。

　　《人生》甫一問世，就在全國引起了很大的轟動，可以說是每一個看《人生》的人，其實看到的都是自己的人生。路遙寫高加林經歷的人生道路上的坎坷挫折，但他不是為了寫苦難，而是要展現如何將苦難化作動力，雖然只是一個中篇，但是蘊藏著深刻的人生哲理。時至今日，高加林的故事仍然能夠給很多處在迷茫中的年輕人以安慰和力量，所以四十多年來依然不過時。這是我們今天續(xù)寫《人生》的一個非常重要的基礎。

　　李京盛：說到《人生》的影視改編，我們會首先想到由吳天明導演、周里京主演的同名電影，已經成為中國電影史上的經典。影片上映的時候，大家仍然沉浸在小說帶來的興奮和感動里，可以說電影提供了一個在大銀幕上再次感受故事魅力的機會。而今天，高加林的故事將面對兩代受眾，即故事所發(fā)生那個時代的親歷者和他們的下一代，我相信這將會是另一種奇妙的感受。

　　從續(xù)寫的必要性與合理性來說，一方面，對于電視劇而言，原著十多萬字的體量是不夠的，需要增加很多內容。編劇采取的策略除了豐滿原著的故事之外，更重要的就是從《人生》結尾處展開后續(xù)的故事，即在時代的浪潮中，高加林和巧珍會如何續(xù)寫自己的人生？另一方面，這樣一種依托于原著提供的人物和故事線而展開續(xù)寫的策略本身是具有創(chuàng)新性的，符合大家期待的。這不僅因為原著當年所引發(fā)的轟動在今天仍有歷史的余緒，也不僅因為原著本身的結尾給讀者留下了巨大的想象空間，更因為改革開放的實踐，讓我們可以把人物的性格發(fā)展規(guī)律、情節(jié)發(fā)展規(guī)律和社會發(fā)展規(guī)律結合起來，給故事的主人公們續(xù)寫后十幾年他們的人生經歷及其結局。

　　與原著一脈相承的精神氣質，與時代同頻共振的人物命運

　　文匯報：然而，不可否認的是，對于《人生》這樣一部經典作品進行續(xù)寫，無論是故事的走向還是人物的結局，都存在著很大的風險，比如是否和原著貼合，是否滿足觀眾的心理預期等。在兩位看來，續(xù)寫面臨的最大的難點是什么？或者說，續(xù)寫想要取得成功，最關鍵的因素是什么？

　　竹子：劇本對于《人生》的續(xù)寫需要遵循一個原則，就是必須依照原著構建的人物關系，同時后半部分的情節(jié)線和高加林的人物走向、人生態(tài)度，與原著為其賦予的精神底色必須一脈相承。這個精神底色就是對困難絕不屈服，對改變命運懷著強烈的渴望。

　　事實上，高加林的身上是有路遙本人的影子的。路遙出身于陜北一個非常貧窮的山溝里，后來被過繼到伯父家，就是一個家徒四壁的空窯洞。他曾經在《在困難的日子里》《驚心動魄的一幕》等小說里把人的饑餓感書寫到了極致，那是有他的親身感受在里面的。到了《人生》所書寫的階段，面對的則是精神上的饑餓、苦悶和掙扎，“走出去”是他心底的強烈渴望。所以我們看到高加林雖然渴望愛情，但是對他來說，理想是比愛情更重要的東西。這也是導致他愛情悲劇的一個重要原因。而他回到高家村之后內心所遭受的煎熬，更多的不是因為失去了愛情，而是因為理想受挫。

　　這也是為什么在劇本階段，一開始有人提出要讓高加林和巧珍再續(xù)前緣，我表示反對。因為這不符合路遙寫《人生》的初衷。人生不可預測，同時人生也無法回頭。路遙在這部小說里很好地詮釋了柳青的那句名言：“人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當人年輕的時候?！睂τ诟呒恿謥碚f，那些緊要處就是每一次面臨理想和現實——包括愛情——之間的矛盾時他所做出的選擇。一旦讓他在后半部分繼續(xù)和巧珍發(fā)生情感關系上的糾葛，也就失去了選擇的況味。

　　當然這樣也給續(xù)寫帶來了一個問題，就是原著中的情感故事是集中在高加林和巧珍身上的，到上海之后，高加林的生活焦點發(fā)生變化了，如何處理？另外，高加林沒有讀過大學，他是怎樣通過層層考核進入編輯部的？他又將如何適應城市生活？這些都需要在續(xù)寫中對情節(jié)進行充分合理地設計和編織。從結果來看，可以說經過編劇和導演的不斷修改和完善，是令人滿意的。

　　李京盛：續(xù)寫《人生》面臨的一大難題來自于，每一個讀者對于高加林都有自己的理解。應該說，高加林是一個有局限的人，《人生》所寫的，正是在特定年代下那些試圖改變自己命運的年輕人，寫他們面對時代機遇時所表現出來的各自的局限。該如何看待這種局限？有些人認為他忘恩負義自私自利，不配擁有美好人生和遠大前程；也有人能夠看到這種局限背后的時代因素，會對書中的人物報以同情，希望隨著時代的發(fā)展，他們都能夠走出各自的局限，擁有更廣闊的人生之路。

　　站在今天的角度，可能會更多地傾向于后一種認知。今天的我們，應該更能夠認識到高加林身上的復雜性。身處于當時那樣一種環(huán)境，他有他的抱負，也有他的掙扎，他有因為理想和現實的差異產生的落差感，也有不斷尋求出路的勇氣。當愛情和前途產生沖突時，如何選擇，本身就是人生一個巨大的難題。簡單地把他看作是一個一心向上爬的負心漢，有違原著小說的主旨。

　　從結果來看，續(xù)寫內容可以說符合原著的精神氣質，符合人物本身所具備的那些性格命運的發(fā)展走向，也符合我們這十幾年來社會發(fā)展的一個目標，就是讓更多的人能夠實現人生理想、人生價值，過上美好生活。

　　文匯報：也許可以這么理解，就是續(xù)寫給了人們一個重新理解高加林的機會。而高加林后面的人生，可能是路遙本人在當時也想象不到的。

　　正如前面李京盛老師所講到的，從十幾萬字的中篇小說到將近40集的電視劇，除了續(xù)寫之外，主創(chuàng)還對原著所提供的故事進行了豐滿，不僅加入了一些原著中沒有的內容，還為后來的故事發(fā)展設定了一些伏筆。其中有一處設計非常耐人尋味，就是把原著中高加林被村支書的兒子頂了小學教師名額的情節(jié)，改成了高雙星冒名頂替高加林去上大學。

　　對于這樣的改動，兩位怎么看？

　　李京盛：這樣一個改動，可以說既有藝術考量，也有現實基礎。

　　藝術考量是指，原著中的情節(jié)置放在中篇小說里是沒有問題的，但是對于電視連續(xù)劇來說，它不具備繼續(xù)發(fā)展的延展性。所以必須設計一個具有較為廣闊的發(fā)展時空的情節(jié)，為故事的后續(xù)發(fā)展埋一個伏筆。冒名頂替事件會不會真相大白？如果真相大白，高加林和高雙星會如何面對？這將成為《人生之路》在前半部分留給觀眾的一個巨大的觀賞懸念。

　　同時，這樣一個情節(jié)設計，也更加突出了在當時的時代條件下，人們對于通過高考改變命運追求新生的渴望之強烈，甚至可以不擇手段。這也讓矛盾沖突的激烈程度從一開始就顯現出來。

　　現實基礎是指，冒名頂替上大學的事件確實真實發(fā)生過，我們都在新聞里看到過。這樣就使得續(xù)寫有了更加真實的現實維度，也讓作品有了往下續(xù)寫的更復雜的人物關系和更具有沖擊力的矛盾結構。

　　我們可以看到——為了減少劇透，我在這里僅僅引用劇情簡介中的話，就是高加林在靠著一支筆走進大上海之后，得知了冒名頂替事件。面對被偷走的人生，他仍然努力奮斗，重新開啟了自己的人生之路。這樣的處理不僅使得人物的精神底色與原著一脈相承，而且也是《人生之路》教給我們的一種人生態(tài)度，是我們理解生活、認識生活的一種文學表達，讓作品擁有了正向的價值力量。

　　教人學會如何面對人生中的遺憾與挫折，這本身就是文藝作品應該具備的功能?！度松贰芬鄧L試給出自己的解答，對于高加林和高雙星，處理得都很高級。我們常常說，重要的是向前看，向前走。如何做到向前看、向前走？首先要認識自己的局限和不足，然后重新拾起生活的勇氣，用自己的誠實和努力在未來的人生中彌補遺憾。

　　可以說，冒名頂替情節(jié)的設計，不僅僅是為了讓劇集好看，也是為了更好、更充分地表現人物、塑造人物。同時它也映射了社會發(fā)展歷程和時代景觀成像，讓我們看到每一個人的人生之路都不能夠脫離時代進步，而是匯入時代洪流，與時代同頻共振的。我相信，今天的年輕人，比起他們的上一代，會有更寬闊的胸懷和更開放的理念來認知這一點，會站在今天這個時代的高度去化解歷史帶來的遺憾。

　　竹子：關于冒名頂替這個情節(jié)，最開始有過讓高加林在得知真相后決心狠狠報復對方的設想。但是我提出來，這樣一定會對人物塑造造成傷害。他可以憤怒，也應該憤怒，但是按照路遙在《人生》中對高加林的刻畫，他不會報復。因為這是一個正直倔強又驕傲清高的人，這樣的人會反抗命運的不公，但不會選擇報復。事實上，報復也不能補償他被偷走的人生。

　　最終的改定樣貌，大家可以在相關劇集播出的時候看到。在我看來，高加林在第一時間的反應，和他最終選擇處理這件事情的方式，充分體現了一個圓形人物的復雜性，非常具有說服力和藝術感染力。

　　相信《人生之路》帶給觀眾的，更有對走好今后每一步的引領和啟迪

　　文匯報：的確，一個人的品質到底怎么樣，必須放在一定的人生長度里面才能看得出來；而時代的進步，從某種意義上說，就是讓所有人都在這個過程中提升自我。這大概也體現了今天我們續(xù)寫《人生》的必要性。

　　說到時間維度，我們注意到，最近一段時間集中涌現出了一批年代劇，從《人世間》《風吹半夏》到《我們的日子》《情滿九道彎》，不斷豐富著年代劇的類型內部，也不斷撐開年代劇的表意空間，其中既有樸素真摯的懷念，也有時代浪潮的回響。而《人生之路》正是在這個脈絡上最新結出的一顆果實，也為我們重新認識年代劇提供了最新的樣本。

　　李京盛：年代劇為什么在近期成為一個創(chuàng)作熱點，可以從藝術和社會兩個層面來分析。

　　藝術層面，我們可以看一下，這些年代劇都力圖回歸國產電視劇曾經的敘事傳統(tǒng)和題材傳統(tǒng)，即娓娓動聽地講述故事，引導觀眾去發(fā)現生活中感動人心的點滴細節(jié)，去捕捉人們在日常所醞釀出來的情感瞬間，去感受平凡歲月沉淀下來的人生況味。這曾經是國產電視劇非常突出的藝術特征，但是這些年我們的一些創(chuàng)作過于追求感官刺激，過于追求快節(jié)奏、強情節(jié)，無論是創(chuàng)作者還是觀眾，似乎都越來越不善于在細水長流的平凡普通中去發(fā)現那些值得珍惜的閃光點。但是，不善于不代表不需要，甚至恰恰相反，不善于才更需要。最近這一批年代劇，正是滿足了觀眾想要慢下來、靜下來的需求，并且在藝術質量、故事角度、思想深度和情感深度上都有極大的提升。

　　社會層面，年代劇展現了過去那個時代的社會景觀和精神風貌，在不同年代的對比中，首先會看到社會的進步，并且體悟到進步背后整整一代人的奮斗過程，一方面會讓親歷者對自己曾經的奮斗感到欣慰，另一方面也會讓年輕一代受到激勵和鼓舞。由此我們發(fā)現，改革開放四十多年，帶來的不僅是經濟的大發(fā)展，更累積了豐厚的精神財富，仍然可以滋養(yǎng)今天的我們。

　　回到《人生之路》，它所依托的《人生》雖然只是中篇，卻是一部叩問人生意義的大作，其探討的力度和深度，在今天許多流行作品中是缺失的，但又是今天這個時代的人們所渴望和呼喚的。我相信它帶給觀眾的不僅是對過往歲月的致敬和緬懷，更有對走好今后每一步的引領和啟迪。

　　延伸閱讀

　　41年前，關于《人生》的大討論由《文匯報》首先發(fā)起

　　◆路遙同志的中篇小說《人生》，描寫了一個農村知識青年為追求個人愿望的實現而不懈奮斗和最后失敗的故事。小說所反映的個人愿望與現實的沖突，個人愿望與愛情的矛盾，都是青年生活中經常面臨的問題。因此，分析《人生》中的主人公在處理這些矛盾時所作的選擇及其失敗的原因，對我們青年頗有教益。

　　——摘自曹錦清《一個孤獨的奮斗者形象》

　　◆一個嶄新的青年農民形象，從黃土高原崎嶇不平的小道上向我們走來。他，就是中篇小說《人生》中的主人公高加林。這個藝術形象的出現，使我們?yōu)橹恳恍隆?/p>

　　◆令人激動的是，高加林不僅對于新生活有美好的愿望，更透發(fā)出為實現新生活而奮斗的進取精神。

　　◆小說描繪了主人公面前的重重阻力。這使我們從偏僻鄉(xiāng)村的一角，看到了現代化的車輪在鄉(xiāng)間小道上啟動的艱難性，看到了落后的農村錯綜復雜的生活矛盾，更激發(fā)出我們變革的強烈愿望。這正是《人生》的現實主義力量所在。

　　——摘自梁永安《可喜的農村新人形象》

　　◆她(劉巧珍)是美的，不光外貌美，心靈、行為更美。作者在全篇雖然只花了不到四分之一的筆墨直接描繪她，可是卻寫得入情入理，細膩、逼真、感人?！髡邽槲覀兲峁┝艘荒恍⌒〉谋瘎?，這是一曲破滅了的愛情的悲歌，然而又是一曲美的贊歌，純正愛情的頌歌。劉巧珍的愛情失敗了，但她那高尚的情操，正確的人生觀、幸福觀、戀愛觀卻勝利了。

　　——摘自邱明正《贊巧珍》