作者：許 銳

　　舞劇藝術(shù)的創(chuàng)新，需要深入挖掘時(shí)代精神與當(dāng)代人的審美經(jīng)驗(yàn)，并為之賦形、抒情、寫意，進(jìn)而創(chuàng)造生動(dòng)可感的審美形象，以此打動(dòng)人、鼓舞人

　　如何找到革命精神與當(dāng)下藝術(shù)表達(dá)的深度契合點(diǎn)，是舞蹈創(chuàng)作者面對的課題。

　　近日，革命歷史題材舞劇《藍(lán)色裙擺》在國家大劇院上演，贏得觀眾好評。創(chuàng)作者將視野投向革命戰(zhàn)爭年代的我黨地下工作者，以敵我較量的“客輪”作為全劇敘事空間，用具有隱喻的色彩形式和簡潔的當(dāng)代創(chuàng)作手法，講述了代號(hào)為“藍(lán)色裙擺”的地下特工鐘珊用生命傳送情報(bào)的故事。作為一部展現(xiàn)革命歲月、致敬革命英雄的藝術(shù)作品，這部劇在主題構(gòu)建、藝術(shù)表達(dá)等方面，為革命歷史題材舞劇提供了啟示。

　　舞劇藝術(shù)的創(chuàng)新，需要深入挖掘時(shí)代精神與當(dāng)代人的審美經(jīng)驗(yàn)，并為之賦形、抒情、寫意，進(jìn)而創(chuàng)造生動(dòng)可感的審美形象，以此打動(dòng)人、鼓舞人。舞劇《藍(lán)色裙擺》中，創(chuàng)作者敏銳地抓住了“藍(lán)色”這一色彩形式，將其作用于題材與故事的開掘。正是創(chuàng)作者對舞劇中“深藍(lán)”符號(hào)的解碼與應(yīng)用，拓展了觀眾對于革命精神的感性認(rèn)知空間，推動(dòng)了舞劇對革命信仰的深層次表達(dá)。

　　舞劇中的“藍(lán)色”，充分展現(xiàn)了革命的價(jià)值意義，增強(qiáng)了關(guān)于生命意味的藝術(shù)表達(dá)，形成詩意化的表達(dá)空間。舞劇序幕，一束柔光映照在舞臺(tái)上，在深藍(lán)色的海水中，身著藍(lán)色裙擺的鐘珊張開臂膀，配合海水的波動(dòng)向遠(yuǎn)方而去，與尾聲她為了革命任務(wù)躍入茫茫大海形成了呼應(yīng)。當(dāng)舞劇中的“藍(lán)色的裙擺”“藍(lán)色大海的紗幕”“藍(lán)色的密碼”出現(xiàn)在觀眾眼前時(shí)，觀眾將自身審美經(jīng)驗(yàn)和劇中人物聯(lián)結(jié)起來，獲得一種對主人公命運(yùn)的認(rèn)知與共鳴，構(gòu)建起“藍(lán)色大海——廣闊純凈”“藍(lán)色裙擺——女性柔美”等多重意味的感受。這樣一種想象，推動(dòng)了舞蹈詩意的表達(dá)與情感的抒發(fā)。

　　舞蹈善于抒情。舞劇中，舞蹈情感的抒發(fā)以及隱匿于肢體語言中強(qiáng)烈生命力的表達(dá)，用“情”講出的革命故事，具有思想的深刻性與情感的穿透力。舞劇結(jié)尾，鐘珊為了革命信仰而決然赴死的舞段所迸發(fā)出的生命情感與強(qiáng)大的精神信仰之間，產(chǎn)生了強(qiáng)大的藝術(shù)張力。這種詩意的表達(dá)方式升華了主題，讓欣賞者與劇中人產(chǎn)生情感共鳴。

　　編劇將一個(gè)驚心動(dòng)魄的故事放置于一艘“客輪”之中。種種人物行為、戲劇沖突都被“限制”在了相對封閉的空間內(nèi)。舞劇并沒有刻意地對“物理空間”進(jìn)行塑造，而是著重塑造人物豐富的“心理空間”。在劇中，創(chuàng)作者大量運(yùn)用群舞的調(diào)度和演員視線的變換來構(gòu)建虛與實(shí)的二重空間。在敵我斗爭的敘事環(huán)境中，人物的心理空間被較大地挖掘表現(xiàn)出來。演員對于角色內(nèi)心情感的把握較為準(zhǔn)確，肢體語言生動(dòng)地傳達(dá)出人物的情感變化。

　　由此，舞劇《藍(lán)色裙擺》在“小空間”中的情感起伏與精神升華，展示了一個(gè)波瀾壯闊的時(shí)代切面，映射出革命歷史的偉大真實(shí)。這種真實(shí)，體現(xiàn)為廣大革命者在面臨“生與死”“信仰與愛情”等考驗(yàn)時(shí)有著相同的抉擇，體現(xiàn)為個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代命運(yùn)緊密相連。這種革命精神始終具有跨越時(shí)空的力量。

　　革命歷史題材的舞劇創(chuàng)作，傳承著中國共產(chǎn)黨人的紅色基因和精神譜系，具有重要意義。未來，舞劇創(chuàng)作應(yīng)更加追求藝術(shù)創(chuàng)新，創(chuàng)造更多有深度、有內(nèi)涵、有質(zhì)量、有新意的舞臺(tái)藝術(shù)形象。

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