“中國文化源遠(yuǎn)流長，中華文明博大精深”，要“傳承發(fā)展中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化”。習(xí)近平總書記在文化傳承發(fā)展座談會上強調(diào)，在新的起點上繼續(xù)推動文化繁榮、建設(shè)文化強國、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，是我們在新時代新的文化使命。

　　“素胚勾勒出青花，筆鋒濃轉(zhuǎn)淡；瓶身描繪的牡丹，一如你初妝?！?/p>

　　青花瓷，是指用鈷顏料在素胚上繪畫，罩以透明釉，放入窯內(nèi)，一次性燒出的白底青花釉下彩瓷器。元明清三代，在工藝美術(shù)領(lǐng)域，青花瓷是一顆極其耀眼的明珠，它作為中華文明的使者，跨過神州大地的萬里疆域，到達寰宇的每一個角落。其中，明青花以其精美雅致、清新脫俗更勝一籌，并在不同時期表現(xiàn)出不同的藝術(shù)特點，尤以永樂、宣德、成化三朝最為出色。

　　“洪武時代——明代南京歷史文化遺產(chǎn)特展”就集結(jié)了一批明青花精品瓷器，今天，策展人胡學(xué)捷帶你領(lǐng)略它的迷人多變。

　　永樂青花：充滿藝術(shù)美感

　　成祖朱棣迷戀溫柔甜凈的白瓷，所以當(dāng)時位于景德鎮(zhèn)的明御窯廠創(chuàng)燒出甜白釉，為青花彩繪作了很好的襯托。

　　鄭和下西洋帶回了蘇麻離青，這是一種低錳高鐵的鈷顏料，發(fā)色青翠明艷，在甜白底上，愈發(fā)清妍奪目；青料凝聚處呈現(xiàn)烏黑濃重的“鐵銹斑痕”，有一種影影綽綽的朦朧美；更有新穎別致的暈散現(xiàn)象，類似中國水墨畫的暈染效果。

　　再加上胎質(zhì)細(xì)膩、造型優(yōu)美、構(gòu)圖疏朗，使永樂朝青花瓷充滿藝術(shù)美感。

　　現(xiàn)場展出了一件永樂青花纏枝蓮紋瓷碗，白釉白中閃青，釉色滋潤勻凈；青花濃重艷麗，自然暈散，色濃處“鐵銹斑痕”明顯，是一件工藝成熟的藝術(shù)佳品。

　　　　宣德青花：蘊含文人畫意趣

　　宣宗朱瞻基是一位“左手江山、右手藝術(shù)”的帝王，不但能把國家治理好，還極富藝術(shù)才華。在宣德朝，青花瓷不僅燒造量大，其品種之多也是空前的。

　　非常有意思的是，因為朱瞻基癡迷斗蟋蟀，青花瓷中還出現(xiàn)了蟋蟀罐；又因他擅長文人畫，“凡山水、人物、花竹、翎毛、無不臻妙”，所以光蟋蟀罐的青花紋飾就有行龍、鳳穿花、花卉、瓜果、天馬、蓮池珍禽、櫻桃畫眉、白鷺黃鸝、獵犬飛鷹等十多種。

　　不過，現(xiàn)代考古發(fā)掘與科技檢測表明，宣德朝青花瓷使用的并不是蘇麻離青，而是一種低鐵高錳類國產(chǎn)鈷顏料，呈色是純正藍(lán)色中略帶紫調(diào)。

　　現(xiàn)場展出了一件宣德青花把蓮紋盤，盤心繪“一把蓮”，這種將蓮花、蓮蓬、茨菰、紅蓼、香蒲等水生植物用錦帶扎成束狀的紋飾，始見于宋代耀州窯青瓷，諧音“清廉”，象征“清廉高潔”。

　　成化青花：飽含中式美學(xué)意蘊

　　提起憲宗朱見深，除了最廣為人知的姐弟戀，因其本人的藝術(shù)素養(yǎng)頗高，誕生了聞名于世的成化瓷，主要有兩種：一個是斗彩，另一個就是青花。

　　永樂、宣德兩朝青花瓷，以濃重的青花發(fā)色著稱于世，有極強的異國情趣；成化之后，青花瓷青花發(fā)色淡雅幽菁、底釉如脂如玉，以飽含中式美學(xué)意蘊的面貌出現(xiàn)在世人面前。

　　現(xiàn)場展出的青花麒麟紋盤、青花嬰戲紋碗等均為明中晚期青花瓷的典型代表。

　　明青花的迷人多變，離不開洪武時代打下的基礎(chǔ)。洪武二年，承襲元代“浮梁磁局”的明御窯廠在景德鎮(zhèn)建立，從出土的一批洪武青花大盤、罐、壺、碗等瓷器來看，當(dāng)時的青花瓷胎體厚重、器型碩大，有元代遺風(fēng)；但紋飾已一改元青花層次多、花紋滿的風(fēng)格，趨向多留白。當(dāng)時嚴(yán)格的質(zhì)檢制度也應(yīng)用到瓷器燒造上，明御窯廠對出廠的御用器，須經(jīng)過兩次揀選，不合格的一定要打碎。在用工制度方面，每個制瓷工匠必須去明御窯廠服役四年，這樣，官窯的先進技術(shù)可以提高民窯的水平，而民窯的自由活力可以激發(fā)官窯的創(chuàng)新。