記者 柳青

　　倫敦西區(qū)原版音樂(lè)劇《過(guò)去五年》在上海首演前夜的分享會(huì)上，男主角喬西·伯內(nèi)特認(rèn)出了觀眾席里的一名劇粉，原本坐在舞臺(tái)上的他當(dāng)即驚喜地跳起來(lái)：“嗨，我們?nèi)齻€(gè)月前在倫敦見(jiàn)過(guò)的！”“原汁原味倫敦西區(qū)卡司空降上?！?，這不是一句夸大其詞的宣傳語(yǔ)，昨晚，《過(guò)去五年》在上海大劇院中劇場(chǎng)開啟中國(guó)首演，上海觀眾看到的版本，正是不久前在倫敦西區(qū)加里克劇院演出的原班人馬帶來(lái)的。

　　伴隨著中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)時(shí)隔三年后“重裝歸來(lái)”，國(guó)內(nèi)觀眾將在家門口看到更多這樣的全球好戲。值得一提的是，這部作品中國(guó)首演的背后，有一段“從線上到線下”的特殊情緣：2021年，西區(qū)版《過(guò)去五年》在上海大劇院的線上演出季中亮相，兩輪播放量累計(jì)超過(guò)258萬(wàn)人次。經(jīng)過(guò)兩年的等待，這部“云端見(jiàn)”的作品得以和上海觀眾“面對(duì)面”。

　　《過(guò)去五年》在2001年首演于芝加哥，從芝加哥到紐約外百老匯，從倫敦外西區(qū)到西區(qū)，屢經(jīng)復(fù)排和巡演，是被排演次數(shù)最多的雙人音樂(lè)劇作品之一，并且在2015年被改編成同名電影。這部看起來(lái)很“小”的音樂(lè)劇，為何能成為長(zhǎng)紅的劇目，并且被公認(rèn)為本世紀(jì)最有影響力的音樂(lè)劇之一？

　　回到芝加哥的首演版，《過(guò)去五年》的舞臺(tái)形式是極簡(jiǎn)也是極大膽的。在空曠的舞臺(tái)上，男女主演輪流登場(chǎng)獨(dú)唱，這是一對(duì)分道揚(yáng)鑣的愛(ài)人，男人是冉冉升起的文學(xué)新星，女人是被困在職業(yè)瓶頸中的女演員。女主角唱倒敘的故事線，在婚姻破碎時(shí)回望過(guò)去五年；男主角從很久以前兩情相悅時(shí)演起，在順流而下的時(shí)間里，有情人終成怨偶。男女主角動(dòng)如參商，一人一曲，在舞臺(tái)上從不相遇，沒(méi)有交流的機(jī)會(huì)，他們唯一的同時(shí)在場(chǎng)是兩條時(shí)間線交匯在結(jié)婚的場(chǎng)景。這部作品在出現(xiàn)的一剎那就在繁花似錦的音樂(lè)劇世界里成為一道清流，它用洗盡鉛華的方式，把舞臺(tái)留給音樂(lè)和演唱——不需要復(fù)雜的人物關(guān)系和情節(jié)，不需要繁冗的舞臺(tái)裝置，僅僅依靠?jī)蓚€(gè)演員，就唱盡了青年藝術(shù)家們面對(duì)情愛(ài)、婚姻、自我和親密關(guān)系的層疊困境。這種“平行雙線的獨(dú)角戲”對(duì)導(dǎo)演和演員構(gòu)成巨大的挑戰(zhàn)，但也成就了這部作品的特點(diǎn)。

　　《過(guò)去五年》的底氣來(lái)自詞曲，敢用這樣的方式寫，可見(jiàn)作曲家藝高人膽大。《過(guò)去五年》的作曲杰森·羅伯特·布朗是三座托尼獎(jiǎng)得主。他在28歲時(shí)給音樂(lè)劇大師桑德海姆救場(chǎng)，臨時(shí)加入《游行》劇組，挑起這部樂(lè)器多、聲部多、演員多的超級(jí)大制作，并且因此拿下了人生中第一座托尼獎(jiǎng)最佳作曲獎(jiǎng)，被譽(yù)為“百老匯繼桑德海姆之后最細(xì)膩的作曲家”。《游行》大獲成功后，布朗深感嚴(yán)密運(yùn)轉(zhuǎn)的產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)下的大制作讓他精疲力盡，決心寫一部完全私人化、作者化的“小而美”作品，他只想寫兩個(gè)演員不需要戲劇化的動(dòng)作，直抒胸臆地演唱，于是他把自己當(dāng)時(shí)正在經(jīng)歷的感情破碎、對(duì)名望的渴望和迷茫、追名逐利時(shí)傷害了身邊至親……種種生命經(jīng)驗(yàn)的碎片融入音樂(lè)中。

　　《過(guò)去五年》的音樂(lè)融合多種風(fēng)格，男女主角演唱的16首歌曲包含流行、爵士、藍(lán)調(diào)、民謠、古典等多種元素，展現(xiàn)出作曲家駕馭不同音樂(lè)風(fēng)格的能力。青年男女在親密關(guān)系中漸行漸遠(yuǎn)的日常悲劇總是大同小異，但布朗用風(fēng)格鮮明的音樂(lè)讓這些似曾相識(shí)的情愛(ài)悲劇具有了全新的辨識(shí)度，他用音樂(lè)確立了男女主角的個(gè)性，也用音樂(lè)捕捉到青年藝術(shù)家敏銳的感知，以及他們作為普通人所無(wú)法幸免的人性弱點(diǎn)。劇中，女主角凱西面對(duì)愛(ài)人不告而別后演唱的《Still Hurting》，男主角杰米在文學(xué)界初露崢嶸時(shí)唱出輕快動(dòng)感的《Moving Too Fast》，大悲大喜的旋律在對(duì)照之間產(chǎn)生了讓人心碎的戲劇張力。

　　自首演成功后，《過(guò)去五年》的芝加哥版、紐約外百老匯版和倫敦外西區(qū)版維持著最初的特色，即男女演員輪流出場(chǎng)，在臺(tái)上只要演唱，音樂(lè)就完全交給樂(lè)隊(duì)。而在倫敦西區(qū)版復(fù)排時(shí)，導(dǎo)演喬納森·奧博伊萊在舞臺(tái)呈現(xiàn)方面做出了非常大的改變，他在臺(tái)上放了一架鋼琴，男女主角不再離場(chǎng)，而是當(dāng)一方演唱時(shí)，另一方鋼琴伴奏，但同時(shí)在場(chǎng)的兩人仍然不發(fā)生任何交流，鋼琴成了臺(tái)上的第三個(gè)角色，沉默地見(jiàn)證了這對(duì)年輕藝術(shù)家夫妻之間的愛(ài)與別離。從前的版本里，總是孤獨(dú)地佇立于臺(tái)上的男女主演傳遞了苦澀的意象，似乎親密關(guān)系的本質(zhì)是從頭到尾的獨(dú)角戲。上海觀眾這次看到的西區(qū)版，男女演員之間互為鋼琴伴奏的場(chǎng)面讓舞臺(tái)更滿、更豐富，兩人一琴的畫面也流露了更多的落寞：音樂(lè)把他們捆綁在一起，但他們互相之間成了在場(chǎng)的缺席者。