中新網(wǎng)北京2月4日電(記者 任思雨)去年年初，劉亦菲、李現(xiàn)主演的治愈系電視劇《去有風的地方》成為爆款，劉亦菲捧花頭像全網(wǎng)刷屏，本來就是熱門旅游地的云南大理更是迎來了一波又一波的新游客。

　　作為這部劇的粉絲之一，華策影視制片人劉子凡在追劇的同時開始思考——在“IP長短聯(lián)動”的戰(zhàn)略下，有沒有可能做一部衍生短劇，延續(xù)“有風IP”的影響力，講述一個同樣治愈而浪漫的故事？

　　被這個想法吸引的，還有導(dǎo)演王鱈魚和抖音。在過去的拍攝中，王鱈魚對自己的要求是，“絕不做迎合市場的那種雞架子劇”。而抖音也希望豐富短劇內(nèi)容類型，以短劇延伸影視IP的生命力?？赐辍段业臍w途有風》的前三集劇本，雙方?jīng)Q定接下這個挑戰(zhàn)。

　　于是，屬于“許有風”的故事就這樣開始了。

　　鏡頭一打開

　　“不管怎樣都要拍完”

　　“年假申請我現(xiàn)在就發(fā)，我要回四川！”掛斷主管的電話，許有風果斷買票回到了老家。

　　不久前，她還在一線城市的上市餐飲公司忙碌，厭煩的同事愛搶功又愛甩鍋，休息時間也讓大家不得安寧，但突如其來的一場意外讓許有風發(fā)現(xiàn)，原來同事并不是她看到的那樣，冷漠的職場也開始讓她質(zhì)疑自己日常努力的意義。

　　職場壓力、返鄉(xiāng)焦慮……和許多當下的年輕人一樣，許有風面臨許多選擇和糾結(jié)。但同時，《我的歸途有風》保留了溫暖和希望的底色：回到四川的許有風，意外偶遇了青梅竹馬、一家百年川菜店的老板謝歸途，之后，他們聯(lián)手展開了新的事業(yè)。

　　但是，要在短劇的節(jié)奏下講述一個治愈的故事，它的創(chuàng)作并不是一件容易的事。去年9月起，制片人劉子凡就帶著編劇團隊開始故事創(chuàng)意的頭腦風暴，經(jīng)過幾輪推翻和打磨，劇本最終在11月底完成。

　　跟以往長劇的制作規(guī)律不同，還沒開機，《我的歸途有風》已經(jīng)預(yù)定抖音短劇春節(jié)檔。任務(wù)緊急，王鱈魚導(dǎo)演也調(diào)整了籌備安排，在開機前的勘景選景時，導(dǎo)演組、攝影燈光組、美術(shù)組已經(jīng)在每一個場景內(nèi)提前走戲、走調(diào)度，根據(jù)劇情設(shè)計鏡頭，規(guī)劃具體的布景陳設(shè)、思考道具細節(jié)，為之后的拍攝做更萬全的準備。

　　當備菜分類切好，調(diào)料也已經(jīng)備齊，猛火爆炒，就從這一刻開始了。

　　去年12月底，《我的歸途有風》在四川正式開機，在主演龐瀚辰的印象里，第一天的拍攝，手里拿著的6-8頁紙戲份，堪比長劇里的10頁體量。而在以往的長劇里，6頁紙可能只有8-9場戲，短劇里的6頁紙可能就是十幾場戲。

　　這也意味著，演員需要在每場戲的表演中給到更精準的表演結(jié)果，才能完成這樣的效率。于是在每天的片場，龐瀚辰不僅要專注在當下的人物狀態(tài)，快速進入飽滿的情緒，同時，在換場的縫隙中，他還要盡量抽時間準備后面幾天的拍攝——比如，復(fù)習如何顛勺。

　　在劉子凡看來，短劇的創(chuàng)作不是簡單意味上的壓縮，相反，要在4-5分鐘一集的劇情里要把情緒高度濃縮，但暈開后又能得到許多現(xiàn)實生活中的回響，是個需要相對膨脹的過程。所以在最終執(zhí)行里，單集的劇情呈現(xiàn)甚至要拍十幾場戲來完成，而且在碎片化的場景和快節(jié)奏的演繹中，人物的完整性和劇情的溫暖治愈不能受到影響。

　　在有限的周期里，拍出更精細、更豐富的鏡頭，是主創(chuàng)們對這部劇的要求。遇到男女主相遇相知的重點感情戲，大家就一遍遍反復(fù)熬出感覺，在一些推動情節(jié)發(fā)展的走路、轉(zhuǎn)場戲，就把要拍攝的內(nèi)容片得更薄更明確。

　　每晚收工后，王鱈魚還會繼續(xù)跟攝影部門對第二天的拍攝方案、跟執(zhí)行導(dǎo)演對演員的調(diào)度，自己先把戲走一遍，第二天讓演員們用舒適的方式再走一遍。鏡頭一旦打開，就不能再停下來，“拍攝難度不管怎么樣，你都得在這一天在這個場景內(nèi)完成所有的拍攝?！?/p>

　　就這樣，11天拍完了18集，《我的歸途有風》主創(chuàng)們打下了一場“效率最大化”的硬仗。

　　橫店變“豎店”

　　“只是監(jiān)視器豎過來了”

　　劇組時間與空間的壓縮，并沒有影響制作過程中大家對彼此的信賴。

　　拍攝《我的歸途有風》短暫的10多天里，王鱈魚對一個場景印象很深：在一場展示冒烤鴨的戲里，龐瀚辰飾演的川菜店老板正在唯美的炫光中剁鴨子，但下一秒喊“咔”后，兩位主演已經(jīng)站在一旁開心吃了起來。

　　為同一個目標奮斗的主創(chuàng)們，很快就打成了一片，“美含和瀚辰特別喜歡跟我探討，會比劇本拿出更多的內(nèi)容。”王鱈魚說，“因為他們是拍長劇的專業(yè)演員，對于角色的邏輯、行動都有一定的設(shè)計，所以在這點上會比較舒服?！?/p>

　　2019年，王鱈魚第一次嘗試拍攝橫屏短劇，彼時剛從長劇、網(wǎng)絡(luò)電影走過來，她覺得短劇好短，只有10分鐘一集，但沒想到現(xiàn)在，甚至出現(xiàn)了1分鐘的豎屏微短劇。

　　幾年間，微短劇的發(fā)展勢如破竹?！?023-2024年中國微短劇市場研究報告》顯示，2023年中國網(wǎng)絡(luò)微短劇市場規(guī)模為373.9億元，同比增長267.65%，同樣在2023年，全國電影票房是549.15億元。

　　一個生動的數(shù)據(jù)可以管窺微短劇的火爆程度：在全球規(guī)模最大的影視拍攝基地浙江橫店，每周有近百個微短劇劇組開工。

　　橫店，已經(jīng)成“豎店”。

　　曾出演過《去有風的地方》《卿卿日常》等作品的演員劉美含，這次成為了《我的歸途有風》的女主角。近幾年，楊蓉、劉蕓、高亞麟等熟悉的面孔愈發(fā)頻繁地出現(xiàn)在微短劇中。

　　隨著華策影業(yè)等主流影視公司下場，專業(yè)且有信念感的演員抵達“豎店”，一大批制作優(yōu)良的微短劇讓觀眾震驚，原來，電影質(zhì)感的豎屏微短劇，早已不是刻板印象中那種“霸道總裁愛上我”了。

　　“外面的世界已經(jīng)這樣了嗎？”“這簡直是降維打擊……”網(wǎng)友們紛紛評論道。

　　不過，制片人劉子凡對“降維打擊”這幾個字是有些敬畏的。她在采訪中也會反復(fù)提到一句話——不要輕視短劇?！叭绻銕е稻S打擊’的心態(tài)去轉(zhuǎn)行的話，可能會被狠狠地打一下臉?！?/p>

　　從橫屏拍到豎屏，導(dǎo)演王鱈魚迅速調(diào)整自己適應(yīng)著節(jié)奏，“麻雀雖小，但五臟俱全，從孵化到拍攝，我們所有的部門都跟橫屏短劇和長劇的配置大差不差，可能根據(jù)體量、投資有一定的增減，但該有的部門都有，該有的人也都有。”

　　在她看來，大家要完成的東西是一樣的，可能不同之處在于，“監(jiān)視器豎過來了?！?/p>

　　追上時代

　　“不是所有人都是王家衛(wèi)”

　　在《去有風的地方》里，曾有一句非常動人的臺詞：“風的本質(zhì)，就是空氣的流動。冷空氣向熱空氣流動，就形成了風……人在感到疲憊寒冷的時候，也需要向溫暖的地方流動。尋找快樂的力量，幸福的力量，美好的力量，或者說，重新出發(fā)的力量?！?/p>

　　身處影視圈的創(chuàng)作者們，也在隨著機遇流動。在《我的歸途有風》劇組里，已經(jīng)在長劇領(lǐng)域鉆研二十多年的攝影指導(dǎo)孟老師是主動選擇接觸短劇的，這讓王鱈魚有些驚訝。

　　深耕行業(yè)的人，往往最能把握行業(yè)未來。多年前，當大家還在拼傳統(tǒng)電視劇時，孟老師和不少同行轉(zhuǎn)身去了網(wǎng)劇，那時很多人都沒能意識到，小小的網(wǎng)劇會掀起多大的水花。而現(xiàn)在，孟老師又毅然決定轉(zhuǎn)身，擁抱短劇市場。

　　機會，是很多主動轉(zhuǎn)行短劇的從業(yè)者提到的關(guān)鍵詞。過去的2023年，王鱈魚一共拍攝了4部短劇，過程忙碌但是感覺非常充實，“你會有更多機會站在創(chuàng)作的一線。如果等待十年能做出像《繁花》這樣的作品是特別好的，但不是所有人都是王家衛(wèi)?！?/p>

　　轉(zhuǎn)換賽道是勇敢者的選擇，但最后，也往往是屬于遠見者的轉(zhuǎn)機。

　　作為最早一批進軍短劇的創(chuàng)作者，王鱈魚最直觀的感受變化來自朋友圈——前幾年大家在經(jīng)歷“行業(yè)寒冬”，但從2022年開始，朋友圈里不斷有人在新項目開機，“我覺得影視行業(yè)回暖有一部分也是因為短劇的蓬勃?！?/p>

　　一度野蠻生長的微短劇，如今精品化趨勢愈加明顯。前不久，抖音發(fā)起“辰星計劃”，面向全行業(yè)合作精品短劇，目前已有37家影視公司達成合作意向。即將于春節(jié)檔上線的10部精品微短劇中，涵蓋現(xiàn)實、古裝、科幻等多個題材，還有不少是來自《去有風的地方》《雄獅少年》等大熱影視IP的衍生作品。

　　另一個趨勢是，微短劇和文旅的結(jié)合也開始提上日程?！段业臍w途有風》里，曾在上市餐飲公司工作的許有風回到老家后致力于挖掘非遺美食，冒烤鴨、軍屯鍋盔、燈影牛肉、開水白菜……她與川菜店老板謝歸途一起發(fā)揮各自優(yōu)勢，將一道道四川非遺美食努力推向世界。

　　今年1月，國家廣播電視總局發(fā)布“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計劃，提出2024年要創(chuàng)作播出100部“跟著微短劇去旅行”主題優(yōu)秀微短劇，推動一批實體取景地跟隨微短劇的熱播出圈。

　　就像《去有風的地方》成功帶動大理旅游熱，《我的歸途有風》也有望成為“文旅+微短劇”創(chuàng)作的新樣本。

　　當更多的專業(yè)者主動入局，意味著短劇將從題材、演繹、拍攝到后期，由骨及肉全方位精致起來，越來越多的精品的微短劇正在用深刻的立意和故事贏得尊重。一個可以預(yù)見的未來是，它們將走向更主流、更廣闊的市場。

　　當下這個時代，欣賞需求的迭代比內(nèi)容更新的節(jié)奏還快，面對更有格調(diào)、更高追求的觀眾，創(chuàng)作者的步履不能停下。

　　目前，《我的歸途有風》已經(jīng)進入第二輪的修改階段。這部由抖音聯(lián)合出品的精品短劇將于2月16日春節(jié)檔上線。從早上十點半工作到晚上十二點，已經(jīng)成為主創(chuàng)們最近的工作日常，“可能直到最終上線前，我們一直都在調(diào)整”，劉子凡說。大家還在尋找，為短劇適配最有效的鏡頭和語言，讓內(nèi)容更精準地表達給觀眾。

　　“我們需要學(xué)習的東西太多了，”劉子凡覺得，短格式的“語言”就是這個時代的表達，她們還在為追上這個時代繼續(xù)努力著。(完)