景泰藍傳承人鐘連盛:專家與雜家
擇一事,終一生,這是人們常用來形容匠人的話。15歲開始接觸景泰藍、至今四十六年里從未放下過這門手藝的鐘連盛,無疑是在用自己的人生詮釋它。
但同時,鐘連盛也相信:一個好的手工藝者應當是一位雜家。從故宮庫房里青銅器上的饕餮紋,到現(xiàn)代派創(chuàng)始人畢加索的畫作,再到公園池塘里的蓮葉與黃鴨,什么都去了解,才能足夠豐富。
專家
石榴,是近些年以民族團結(jié)為題材的作品里常常出現(xiàn)的意象。
在北京琺瑯廠內(nèi)的景泰藍藝術博物館中,擺放著一尊華麗莊重、磅礴大氣的“國泰榴芳尊”。這件琺瑯器高1.8米,頂部的萼片均勻裂開,由石榴花、牡丹等圖案點綴的瓶身如同一顆飽滿的石榴果實,金絲帶纏繞其上,為它增添一份華美。
這件展品的原件,就是由中國景泰藍大師、北京市琺瑯廠總工藝師、首都民族團結(jié)進步獎獲得者、民建會員鐘連盛和同事們一起設計制作的。
2015年,“國泰榴芳尊”作為中央代表團的賀禮被贈與新疆維吾爾自治區(qū)政府,以慶祝自治區(qū)成立六十周年。
“石榴頂上的那幾個瓣兒,不能是單層的,那樣就顯得很單薄,”鐘連盛說,“細看的話,萼片里面也是鼓起來的,那是因為在里邊也焊上了一個薄片,這樣就更圓潤、厚重,比較大氣了?!?/p>
對工藝制作的全面考量和對圖樣設計的細致揣摩,都是景泰藍愛好者們心儀鐘連盛作品的理由。而他的這些獨到之處,既來自對美術天生的熱愛,也來自日復一日地練習、鉆研和沉淀。
1978年,鐘連盛在初三畢業(yè)后進入琺瑯廠技校,開始學習琺瑯器制作。每到春夏時節(jié),他和同學們就會到北京的各大公園里,對著枝頭新生的花朵寫生。
“梅花、杏花、桃花、梨花、蘋果花、海棠花,這些都是五瓣花,但是各有什么特點呢?”鐘連盛說,“梅花花瓣特別飽滿,桃花每個瓣外邊都是尖的,梨花花瓣特大,有一個大缺口,蘋果花瓣是長條兒的。梨花、海棠花、蘋果花是從樹干上伸出來一小枝,花葉是簇生的,杏花、桃花都是貼著梗長的?!?/p>
在鐘連盛看來,要畫過,才能了解每種花的生長結(jié)構(gòu),才能讓它們在作品中“活”起來。身為創(chuàng)作者,需要時刻繃著那根弦兒去看展覽、去觀察生活?!澳愕膭?chuàng)意、靈感需要生活中的積累,所以真的是要全心的投入,”鐘連盛說。
2022年,六十歲的鐘連盛到了退休年齡,但無論是琺瑯廠還是他自己,都不覺得已經(jīng)到了要離開的時候,來這兒逛逛,早就成為他生活里的一種習慣。鐘連盛說:“琺瑯廠離我家也不太遠,周末兩天要是有一天沒事,就開車過來轉(zhuǎn)一圈?!?/p>
雜家
仍在一線工作的鐘連盛,除了帶徒弟、做設計,還承擔著另一項重要的任務——產(chǎn)品開發(fā),他經(jīng)常要和工程方、客戶交流,去了解對方的需求和理念。
“手工藝者不是表達自己的藝術觀點就夠了,你要跟工藝結(jié)合,還要考慮市場,”鐘連盛說,“有些創(chuàng)作是藝術性特別強的,作為實現(xiàn)藝術追求的精品,還有一些工程要根據(jù)客戶的需求來設計,文創(chuàng)產(chǎn)品要符合大眾審美,國禮就要適合國家的不同主題?!?/p>
從學生到總工藝師、總經(jīng)理,鐘連盛在琺瑯廠度過了四十載時光,也經(jīng)歷了景泰藍行業(yè)的幾度浮沉。他剛進入這座“當代造辦處”時,是景泰藍出口創(chuàng)匯的黃金期,整個廠總員工超過1800人;到了上世紀90年代,國外市場飽和,國內(nèi)市場消費水平有限,行業(yè)陷入低谷;2006年,中國公布第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),景泰藍位列其中,再度借勢騰飛。
時代更替下景泰藍行業(yè)的大起大落,昭示著環(huán)境與市場之于手工藝品創(chuàng)作的重要性?!熬o跟時代、貼近生活,”鐘連盛說,“這是一種有意識的追求:反映時代的特點、時代的精神、時代的審美,而且你生活在這個時代就會受到潛移默化的影響,創(chuàng)作中也會自然流露?!?/p>
要跟上時代的步伐,就需要一個“什么都了解的雜家”。鐘連盛說:“大眾審美什么樣的都有,有喜歡傳統(tǒng)的,有喜歡現(xiàn)代的、抽象的,你都要有所涉獵?!?/p>
鐘連盛的景泰藍作品中,就有一對精致的小型噴水池《花語》《溢香》,將時代新潮與古代意韻巧妙融合在了一起。前者是藍色調(diào),歐式造型,水流從花蕾中噴出,后者則是金黃色調(diào),裝飾著寓意吉祥的牡丹和游魚,二者既是裝飾品,也有凈化空氣的作用。
“我們趕上了好時代,”鐘連盛說,“站在前人的肩膀上,從那么多優(yōu)秀作品中受到啟發(fā),然后提高自己開發(fā)、設計的想象力,真的是特別幸運?!?完)(《中國新聞》報作者 王曦澤 報道)
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