以喜劇觀照生活 與生活共創(chuàng)喜劇

　　日前，由優(yōu)酷、開(kāi)心麻花攜手打造的2022年第一檔喜劇綜藝《麻花特開(kāi)心》上線。在此之前，《一年一度喜劇大賽》《象牙山愛(ài)逗團(tuán)》等喜劇綜藝已在熱播。這些以“人際關(guān)系”為主打內(nèi)容的喜劇真人秀，似乎喻示著喜劇綜藝已孵化出新的樣態(tài)。

　　一段時(shí)間以來(lái)，喜劇綜藝主要有兩種類(lèi)型：一種是以合家歡綜藝為代表的電視喜劇綜藝；另一種是以類(lèi)型綜藝為代表的網(wǎng)絡(luò)喜劇綜藝。

　　傳統(tǒng)的合家歡綜藝主要通過(guò)具有普適性、不需要特定知識(shí)儲(chǔ)備的笑料、包袱、感官刺激炮制“快樂(lè)”，欣賞門(mén)檻很低，老少咸宜。2016年，合家歡綜藝達(dá)到高潮，代表節(jié)目《歡樂(lè)喜劇人》第二季的收視率和最高市場(chǎng)份額分別達(dá)到2.79%和3.67%。但由于資源過(guò)度開(kāi)發(fā)、觀眾審美疲勞等原因，從2017年開(kāi)始，合家歡綜藝節(jié)目開(kāi)始逐漸減少，雖然老牌合家歡綜藝喜劇節(jié)目一直試圖推陳出新，卻始終盛況難現(xiàn)。

　　隨著互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)平臺(tái)的崛起，受眾開(kāi)始呼喚更具“網(wǎng)感”的喜劇綜藝表達(dá)，以類(lèi)型綜藝為代表的網(wǎng)絡(luò)喜劇綜藝開(kāi)始同以合家歡綜藝為代表的電視喜劇綜藝分庭抗禮，前者的發(fā)展勢(shì)頭甚至開(kāi)始超過(guò)后者。

　　新崛起的網(wǎng)絡(luò)喜劇綜藝深耕垂直細(xì)分領(lǐng)域，主打特定表演類(lèi)型，如辯論、脫口秀、小品、情景喜劇等，語(yǔ)言風(fēng)格鮮明、節(jié)奏明朗輕快，話題內(nèi)容接地氣、易共鳴，表達(dá)方式新穎活潑，契合了早期互聯(lián)網(wǎng)野蠻生長(zhǎng)下全民參與的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，同時(shí)一些包袱、笑料也不再面向所有年齡層，而是進(jìn)行個(gè)性化定制和精準(zhǔn)推送。品類(lèi)更加集中、目標(biāo)受眾更加清晰的網(wǎng)絡(luò)喜劇綜藝，很快在各自目標(biāo)受眾群中收獲一批擁躉，如《奇葩說(shuō)》《吐槽大會(huì)》等甚至突破圈層，引起了現(xiàn)象級(jí)的討論。

　　即便如此，喜劇綜藝領(lǐng)域再也沒(méi)有出過(guò)一檔能在各圈層中均獲得相當(dāng)量級(jí)傳播度、關(guān)注度、討論度和認(rèn)可度的節(jié)目。這無(wú)關(guān)綜藝模式，只跟節(jié)目能否精準(zhǔn)把握觀眾需求并在表達(dá)上有所創(chuàng)新有關(guān)。仔細(xì)觀察近年來(lái)的爆款喜劇綜藝，不難發(fā)現(xiàn)它們有兩個(gè)鮮明特征：一是在喜劇作品中觀照生活、在生活中反哺創(chuàng)作，比如用鮮活的情境諷刺視頻網(wǎng)站不合理收費(fèi)，或以靈動(dòng)的語(yǔ)言再現(xiàn)生活中的選擇困難、社交恐懼等給自己和他人帶來(lái)的尷尬、窘迫；二是對(duì)“人”有一定深度的挖掘，能在互動(dòng)和段子中展現(xiàn)人與人的關(guān)系以及人的復(fù)雜思想，比如在《吐槽大會(huì)》中，吐槽者和被吐槽者之間的言語(yǔ)交鋒會(huì)產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”，這就彌補(bǔ)了傳統(tǒng)喜劇創(chuàng)作的一大短板——觀眾的快樂(lè)不可持續(xù)，尤其是因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)或感官刺激引發(fā)的生理性快樂(lè)很難在同一個(gè)段子中反復(fù)獲得——賦予段子更豐富的內(nèi)涵，觀眾能反復(fù)咀嚼，甚至在笑過(guò)之后能有所收獲。

　　換言之，成功的喜劇創(chuàng)作最底層的邏輯是不將創(chuàng)作與生活分割，將“人”作為喜劇創(chuàng)作的核心而非笑點(diǎn)。類(lèi)型綜藝和合家歡綜藝或許不難做到前一條，但它們至今依然受困于單元?jiǎng)∈綌⑹碌谋锥恕亍凹肌陛p“道”，以笑點(diǎn)為中心，很難在對(duì)“人”的挖掘上有所突破，可“人”尤其人與人之間的關(guān)系，恰是當(dāng)下喜劇觀眾內(nèi)心最微妙的“癢點(diǎn)”。

　　互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，媒介雖然發(fā)達(dá)，但人與人之間的交流尤其情感交流反而少了，使得人們對(duì)溫暖情感的需求倍增。優(yōu)質(zhì)的喜劇節(jié)目能夠彌補(bǔ)人際交流的缺失，能夠滿足人們情感的需要，能夠?yàn)樯鐣?huì)托起向上的希望。在這種情況下，從2020年開(kāi)始，喜劇綜藝逐漸開(kāi)辟出全新的內(nèi)容賽道，產(chǎn)生出全新的節(jié)目類(lèi)型。開(kāi)心麻花的喜劇團(tuán)綜《麻花特開(kāi)心》就是這一新型喜劇綜藝的代表。

　　顧名思義，喜劇團(tuán)綜是一種喜劇團(tuán)體(團(tuán)隊(duì))共同創(chuàng)作的喜劇綜藝節(jié)目。它更注重展現(xiàn)人與人之間的關(guān)系，并在接近真實(shí)生活的狀態(tài)下展現(xiàn)自然的幽默感。當(dāng)然，要實(shí)現(xiàn)這些目標(biāo)，通常需要參與的演員有一定的有辨識(shí)度和觀眾基礎(chǔ)，還需要嘉賓之間能流暢互動(dòng)。

　　過(guò)去這些年，開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作了許多膾炙人口的作品，積累了一定的觀眾基礎(chǔ)。當(dāng)沈騰、馬麗、常遠(yuǎn)等開(kāi)心麻花團(tuán)隊(duì)的喜劇演員走下舞臺(tái)，以真人秀的方式體驗(yàn)從生活中改編的故事，并用他們獨(dú)有的喜劇天賦，創(chuàng)造出帶有真情實(shí)境的喜劇綜藝，他們不僅給觀眾帶來(lái)了“開(kāi)心”，還用共情打開(kāi)了觀眾的“心”。

　　《麻花特開(kāi)心》等新型喜劇綜藝，贏得觀眾依靠的不僅僅是團(tuán)隊(duì)自帶的流量和節(jié)目的笑點(diǎn)，還有“讓每個(gè)普通人都能更開(kāi)心一些”的理念。在這種理念的指導(dǎo)下，喜劇演員走下舞臺(tái)，走進(jìn)生活，走近觀眾，聚焦親子關(guān)系、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)、非遺傳承等現(xiàn)實(shí)話題，還吸納普通群眾參加節(jié)目創(chuàng)作，這就打破了戲劇舞臺(tái)上長(zhǎng)期很難打破的“第四面墻”，讓觀眾在笑聲中產(chǎn)生共鳴，甚至笑中帶淚，在笑聲中成長(zhǎng)。或許這就是“喜感”真正的價(jià)值或者說(shuō)喜劇的“力量感”。

　　總之，喜劇創(chuàng)作的底色是生活。喜劇依賴舞臺(tái)，也可以沖破舞臺(tái)。優(yōu)秀的喜劇作品可以讓觀眾從不同側(cè)面看到他們所經(jīng)歷過(guò)的生活、忽略了的生活、從未想過(guò)的生活、渴望與向往的生活。新的時(shí)代環(huán)境下，如何適應(yīng)觀眾的審美取向并引領(lǐng)觀眾的審美趣味，如何讓作品與生活共振，是喜劇創(chuàng)作面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。喜劇創(chuàng)作者應(yīng)走出創(chuàng)作的舒適區(qū)，走進(jìn)生活的深水區(qū)，在全新的語(yǔ)境下用喜劇抒寫(xiě)當(dāng)代中國(guó)人繽紛多彩、紛繁復(fù)雜的生活。(作者：周逵，系中國(guó)傳媒大學(xué)副教授)