數(shù)字世界，變?cè)诰€為在場(chǎng)(新語(yǔ))

　　一場(chǎng)話劇可以有多少觀眾觀看？最新的答案是5000萬(wàn)人次。

　　6月12日晚，首都劇場(chǎng)上演北京人藝建院70周年紀(jì)念版《茶館》，院方首次開通8K高清實(shí)時(shí)直播，創(chuàng)下了5000萬(wàn)次播放量的紀(jì)錄。冒雨趕到劇場(chǎng)的觀眾與天南海北的用戶一起，完成了一場(chǎng)盛大的演出。

　　繼在線音樂(lè)會(huì)、在線演唱會(huì)之后，人藝話劇直播再次刷新了我們對(duì)于“在線”的想象，也讓我們看到了數(shù)字時(shí)代文化生活的更多可能。

　　在線看話劇直播，是一種什么體驗(yàn)？直播間里，有人因演員精湛的表演而沉醉，也有人對(duì)音效機(jī)位等提出更高要求。話劇，尤其強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)?？陀^地說(shuō)，以現(xiàn)有技術(shù)條件，在線觀看尚不能完全達(dá)到身臨其境的效果。但因?yàn)椤霸诰€”，那些無(wú)緣到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾看到了“話劇舞臺(tái)是什么樣子”，而有些觀眾則通過(guò)直播重溫了美好回憶。通過(guò)“在線”的形式，人們獲得了“在場(chǎng)”的可能。

　　從“在線”到“在場(chǎng)”，既是數(shù)字技術(shù)進(jìn)步為當(dāng)下文化生活創(chuàng)造的可能，也是未來(lái)文化產(chǎn)業(yè)可以著力發(fā)展的方向。前不久，《關(guān)于推進(jìn)實(shí)施國(guó)家文化數(shù)字化戰(zhàn)略的意見》印發(fā)，提出的重點(diǎn)任務(wù)之一是“發(fā)展數(shù)字化文化消費(fèi)新場(chǎng)景，大力發(fā)展線上線下一體化、在線在場(chǎng)相結(jié)合的數(shù)字化文化新體驗(yàn)”。數(shù)字時(shí)代，獲得“在場(chǎng)”的體驗(yàn)感，已不意味著一定要到現(xiàn)場(chǎng)。

　　根據(jù)第四十九次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，截至2021年12月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模達(dá)10.32億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)73.0%，網(wǎng)民使用手機(jī)上網(wǎng)比例接近100%。從媒介演進(jìn)的角度來(lái)看，“在線”最早意味著上網(wǎng)獲取信息，隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)與物聯(lián)網(wǎng)的滲透和普及，“在線”則成了數(shù)字時(shí)代人與人、人與場(chǎng)所連接的基本狀態(tài)描述。只有那些切中用戶需求、具備充足技術(shù)支持的內(nèi)容，才能吸引人們參與其中，從而獲得“在場(chǎng)”的體驗(yàn)感。

　　當(dāng)然，無(wú)論技術(shù)如何演進(jìn)，好的內(nèi)容仍不可或缺。近些年，在線演出已經(jīng)越來(lái)越常見。以國(guó)家大劇院為例，從2020年4月11日推出首場(chǎng)線上演出開始，至今推出120余場(chǎng)線上演出，全網(wǎng)總點(diǎn)擊量累計(jì)超34億次?！安鸬魟≡旱膰鷫Α薄盀槲乃囎髌凡迳蠑?shù)字化的翅膀”，無(wú)論是藝術(shù)普及的愿望還是產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需求，都離不開數(shù)字技術(shù)的支持。而此次北京人藝直播火爆則給了我們進(jìn)一步啟示：無(wú)論技術(shù)形式如何更迭，在不缺信息的數(shù)字世界，內(nèi)容依然為王。真正的好作品，不缺流量。