剛過(guò)去的10月，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)度過(guò)了25周年的紀(jì)念日，并結(jié)束了多場(chǎng)紀(jì)念演出。1998年北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)橫空出世，從名家名團(tuán)紛至沓來(lái)，到“中國(guó)概念”首度提出；從重磅歌劇連續(xù)上演，到委約創(chuàng)作蔚為大觀；從全新舞臺(tái)理念多元實(shí)踐，到時(shí)尚地標(biāo)完美融合……25年來(lái)，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)踔厲奮發(fā)，守正創(chuàng)新，搭建起文化建設(shè)成果展示平臺(tái)、文化建設(shè)經(jīng)驗(yàn)交流平臺(tái)、文化創(chuàng)新發(fā)展合作平臺(tái)、講好中國(guó)故事傳播平臺(tái)。2022年時(shí)值北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)25周年之際，新京報(bào)回顧北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)舉辦經(jīng)驗(yàn)，借此探討古典樂(lè)壇的“中國(guó)故事”如何書(shū)寫(xiě)。

　　開(kāi)闊視野

　　注重交流互鑒用《千里江山》致敬新時(shí)代

　　9月24日19:30，保利劇院，中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)交響樂(lè)團(tuán)聯(lián)盟主席、北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)委員會(huì)主席余隆攜手中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，與笙演奏家吳彤、琵琶演奏家趙聰、二胡演奏家陸軼文、鋼琴演奏家賀茗、女高音歌唱家方瓊、竹笛演奏家戴亞，共同呈現(xiàn)由中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)交響樂(lè)團(tuán)聯(lián)盟領(lǐng)銜23支交響樂(lè)團(tuán)聯(lián)合委約作曲家趙麟創(chuàng)作的交響音詩(shī)《千里江山》。交響音詩(shī)《千里江山》由余隆倡導(dǎo)和提出創(chuàng)意，在他看來(lái)，用這部作品致敬北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)二十五周年榮光歷程有著特殊意義，“北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)是中國(guó)第一個(gè)專(zhuān)業(yè)的古典音樂(lè)節(jié)，音樂(lè)節(jié)的成立對(duì)中國(guó)古典音樂(lè)事業(yè)而言是一座里程碑。新作《千里江山》是一部致敬歷史、獻(xiàn)禮新時(shí)代的作品，不僅是向北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)走過(guò)的25周年致敬，更是音樂(lè)節(jié)作為見(jiàn)證者和參與者，向中國(guó)音樂(lè)事業(yè)蓬勃發(fā)展的25年致敬?！?/p>

　　國(guó)際互動(dòng)亦是精彩鳴鑼。9月28日，由亞洲協(xié)會(huì)特別舉辦的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)25周年特別活動(dòng)在紐約舉辦，音樂(lè)大師伯恩斯坦的女兒杰米·伯恩斯坦，周龍、杜韻、周天等華裔作曲家以及音樂(lè)評(píng)論家肯·史密斯，以對(duì)談的形式回顧北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)在連接中國(guó)與世界、促進(jìn)音樂(lè)文化交流的卓越貢獻(xiàn)。

　　從第一屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)起，作為藝術(shù)總監(jiān)的余隆和音樂(lè)節(jié)團(tuán)隊(duì)就秉承著高起點(diǎn)、高水準(zhǔn)、國(guó)際化的運(yùn)作準(zhǔn)則，在短短幾年內(nèi)，邀請(qǐng)潘德列茨基、傅聰、阿格里奇、麥斯基等巨匠大師接連到訪，將北京與世界頂級(jí)古典音樂(lè)演出之間的“時(shí)差”徹底消弭。至今25年來(lái)，柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、薩爾茨堡復(fù)活節(jié)音樂(lè)節(jié)、霍格伍德、格魯貝洛娃……一個(gè)個(gè)從前只存在于電視和唱片封面上的名字或形象，在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)上向觀眾們獻(xiàn)上了最真摯精彩的表演?！氨本┦侨珖?guó)的政治中心，全世界都在通過(guò)北京觀察中國(guó)改革開(kāi)放的各項(xiàng)事業(yè)；北京也是全國(guó)的文化中心，這座城市有熱愛(ài)藝術(shù)的市民?！弊鳛楸本﹪?guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)委員會(huì)主席，余隆對(duì)這座城市滿懷深情，“我希望音樂(lè)節(jié)是世界了解中國(guó)的窗口，同時(shí)通過(guò)職業(yè)化的運(yùn)作，讓北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)成為中國(guó)藝術(shù)界的典范。文明因多樣而交流，因交流而互鑒，因互鑒而發(fā)展?！北本┦鞘澜缈粗袊?guó)的首要窗口，更是展示中華文化魅力的重要平臺(tái)，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)創(chuàng)立迄今，始終肩負(fù)與世界接軌、為文化交流提供平臺(tái)的責(zé)任，在中華文化傳承發(fā)展和世界文明交流互鑒中，示范引領(lǐng)、擔(dān)當(dāng)作為，讓中國(guó)觀眾更好地了解世界，也讓世界更好地讀懂中國(guó)。

　　扎根行業(yè)

　　倡導(dǎo)“作品委約” “中國(guó)概念”，展現(xiàn)前沿舞臺(tái)

　　伴隨國(guó)家綜合國(guó)力不斷增強(qiáng)，首都北京多維影響力不斷提升，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)也在逐年成長(zhǎng)、發(fā)展、壯大，視野不斷縱深，格局不斷拓展，堅(jiān)持、堅(jiān)守、堅(jiān)韌，成為北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)奮進(jìn)的關(guān)鍵詞。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)于2001年率先在中國(guó)建立“作品委約體系”，成為與世界深度接軌的標(biāo)志之一。委約作曲大師菲利普·格拉斯創(chuàng)作《大提琴協(xié)奏曲》，這是中國(guó)藝術(shù)機(jī)構(gòu)以國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)和模式與世界樂(lè)壇實(shí)現(xiàn)交流邁出的新的一步。迄今為止，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的委約名錄已有22部作品，委約對(duì)象包括潘德列茨基、陳銀淑、霍華德·肖、亞倫·齊格曼、譚盾、葉小綱、陳其鋼、周龍等國(guó)內(nèi)外作曲大家。從北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)到廣闊的世界舞臺(tái)，以普利策音樂(lè)獎(jiǎng)為標(biāo)志，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的委約體系獲得了作曲家們的積極響應(yīng)，更贏得了來(lái)自世界的尊重與認(rèn)可。

　　2002年，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)首先提出“中國(guó)概念”。從民族音樂(lè)作品專(zhuān)場(chǎng)到傳統(tǒng)戲劇戲曲的上演，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的舞臺(tái)向世界展現(xiàn)了中國(guó)文化的豐富瑰寶。在根植中國(guó)傳統(tǒng)文化、展現(xiàn)中國(guó)音樂(lè)多樣風(fēng)貌的基礎(chǔ)上，通過(guò)將中國(guó)概念與建立委約體系、“中國(guó)歌劇回家”等創(chuàng)新策劃相結(jié)合，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)作為新作品走向世界的起點(diǎn)，鼓勵(lì)和激發(fā)中國(guó)當(dāng)代音樂(lè)家的創(chuàng)作，用世界語(yǔ)言講好中國(guó)故事，用作品展現(xiàn)出現(xiàn)代、開(kāi)放、包容、自信的中國(guó)形象。一部部作品，推動(dòng)北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)實(shí)現(xiàn)了從“集散地”到“孵化器”、從“中國(guó)風(fēng)格”到“中國(guó)概念”的雙重轉(zhuǎn)型。

　　現(xiàn)代歌劇也在北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)獲得了充分的關(guān)注，從2002年貝爾格歌劇《璐璐》在音樂(lè)節(jié)完成亞洲首演開(kāi)始，從引發(fā)社會(huì)深思的普利策音樂(lè)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，到不斷打破傳統(tǒng)觀演模式的浸沒(méi)式歌劇，從二十世紀(jì)的名家名作，到青年作曲家的最新創(chuàng)作，各類(lèi)現(xiàn)代歌劇、劇場(chǎng)作品在音樂(lè)節(jié)不斷刷新觀眾對(duì)“新”的印象，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)憑借獨(dú)特視角，為中國(guó)觀眾展現(xiàn)著世界歌劇舞臺(tái)的最前沿景象。從第一屆北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)開(kāi)始，上演內(nèi)容、風(fēng)格豐富的歌劇作品，為觀眾展現(xiàn)歌劇藝術(shù)的多樣魅力，成為北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)進(jìn)行節(jié)目策劃的原則。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的歌劇演出致力于傳頌經(jīng)典，吸引更多觀眾走近歌劇、感受歌劇、了解歌劇，用耳熟能詳?shù)男膳囵B(yǎng)觀眾基礎(chǔ)。此后，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)通過(guò)“德奧巨制”樹(shù)立國(guó)內(nèi)歌劇藝術(shù)專(zhuān)業(yè)化的標(biāo)桿，從《尼伯龍根的指環(huán)》在國(guó)內(nèi)首次完整上演的轟動(dòng)性文化事件，到上演瓦格納、理查·施特勞斯代表性歌劇作品，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)以一次又一次“國(guó)內(nèi)首演”填補(bǔ)著歌劇迷的觀演空白。24屆的過(guò)往歷程中，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)已經(jīng)上演了56部歌劇作品，彰顯出音樂(lè)節(jié)“藝術(shù)至上”的理念。其中有36部作品以“國(guó)內(nèi)首演”形式與觀眾見(jiàn)面。

　　精神培沃

　　推動(dòng)文化創(chuàng)新，賦能藝術(shù)新生活

　　1998年，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)成為觀眾走進(jìn)音樂(lè)廳的新起點(diǎn)；2010年，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)又成為了古典音樂(lè)走出音樂(lè)廳的新起點(diǎn)，走進(jìn)城市空間，將音樂(lè)融入生活，從三里屯到國(guó)貿(mào)，從長(zhǎng)城腳下到紫禁之巔，音樂(lè)節(jié)的足跡遍布北京的城市地標(biāo)，讓音符響徹古老又現(xiàn)代的北京，讓古典音樂(lè)成為都市文藝生活的新時(shí)尚。

　　北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)始終高度重視對(duì)青年音樂(lè)人才的挖掘與培養(yǎng)。25年來(lái)，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)已經(jīng)成為了中國(guó)青年音樂(lè)家職業(yè)生涯中第一個(gè)重要舞臺(tái)，邁向世界舞臺(tái)的第一步。2017年，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)更是設(shè)立“青年音樂(lè)家獎(jiǎng)”，以授獎(jiǎng)的方式進(jìn)一步激勵(lì)青年人才。2018年，余隆將北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)的接力棒交接到鄒爽手中，為青年音樂(lè)人才提供平臺(tái)的宗旨由臺(tái)前交接到幕后，為中國(guó)古典音樂(lè)事業(yè)造血的目標(biāo)提供了更廣闊的空間。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)為青年音樂(lè)家提供的舞臺(tái)不斷升級(jí)，頂級(jí)舞臺(tái)匯聚業(yè)內(nèi)外的期待目光，更自由的策劃彰顯青年音樂(lè)家的無(wú)限創(chuàng)造力。

　　青樹(shù)綴新花，創(chuàng)新是文藝生命的基因密碼，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)堅(jiān)持以創(chuàng)新為動(dòng)力，全面推進(jìn)藝術(shù)生產(chǎn)、運(yùn)營(yíng)模式、傳播推廣創(chuàng)新，不斷打開(kāi)傳播古典音樂(lè)文化的新思路，推動(dòng)文化創(chuàng)新，賦能美好生活。未來(lái)，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)將繼續(xù)秉承“藝術(shù)至上”的宗旨與理念，踐行初心使命之誠(chéng)、理想信念之堅(jiān)、使命擔(dān)當(dāng)之重，助力“大戲看北京”新名片打造，為首都文藝高質(zhì)量發(fā)展蓄勢(shì)賦能，貢獻(xiàn)己力。

　　文/田偲妮

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