2023北京國際音樂節(jié)閉幕，專訪藝術(shù)總監(jiān)及團(tuán)隊(duì)揭秘節(jié)目策劃及運(yùn)營思路

　　25歲古典音樂節(jié)，如何作出“青春態(tài)”？

　　2023年舉辦的第25/26屆北京國際音樂節(jié)日前閉幕，在為期24天的28場多類型演出中，音樂節(jié)倡導(dǎo)的“共未來”主題向觀眾作出了清晰的藝術(shù)詮釋。經(jīng)過一年延期舉辦后，回歸的北京國際音樂節(jié)同時(shí)交出了一份“創(chuàng)辦25年的音樂節(jié)應(yīng)該是什么樣子？”的答卷，在人們早已習(xí)慣劇院日常演出、交響樂團(tuán)常規(guī)音樂季演出的文化消費(fèi)背景下，這個(gè)老牌音樂季品牌究竟該如何作出不同，吸引新一代的年輕觀眾？北京國際音樂節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽與她的團(tuán)隊(duì)經(jīng)過一整年的思考，給出了答案：“音樂、青春、未來、態(tài)度這四個(gè)關(guān)鍵詞，是我們對屬于這一代人的音樂節(jié)下的定義。”

　　呈現(xiàn)青年音樂家的“無限可能”

　　從第一屆北京國際音樂節(jié)開始，夏秋交替的時(shí)節(jié)，北京的音樂愛好者都能看到國際知名樂團(tuán)、音樂家?guī)淼男伦?，本土音樂家的“絕活”。自從進(jìn)入21世紀(jì)以來，各地掀起了一陣建設(shè)劇院與音樂廳的浪潮，徹底改變了以前音樂演出無處舉辦的境地；中國愛樂樂團(tuán)于2000年成立并推行職業(yè)化，隨后全國各地的交響樂團(tuán)也紛紛開啟自己的職業(yè)化道路……在演出頻率越來越密集、交響樂團(tuán)運(yùn)營日趨專業(yè)化的背景下，一個(gè)古典音樂節(jié)該如何呈現(xiàn)新面貌？藝術(shù)總監(jiān)鄒爽覺得，在2023年首要呈現(xiàn)的是一種青春的面貌：“古典音樂從來不是，也絕不應(yīng)該是死氣沉沉的音樂，只要想到有那么多偉大的音樂作品其實(shí)都是出自青年時(shí)代的作曲家之手，就不應(yīng)當(dāng)有此誤解。”

　　從2023年的北京國際音樂節(jié)演出編排上，就能窺見音樂節(jié)對青春的重新定義——鄒野全新創(chuàng)作的《聆聽劉天華》致敬音樂傳習(xí)所的先驅(qū)，所傳遞出的勃勃英氣指引今日的青年人前行；由青年藝術(shù)家領(lǐng)銜打造、北京國際音樂節(jié)與大華城市表演藝術(shù)中心聯(lián)合出品的海頓歌劇《月亮的世界》，呈現(xiàn)了古典主義時(shí)期作曲家最天馬行空的想象遇到當(dāng)代青年人的張揚(yáng)個(gè)性后，會有什么樣的火花；青年中提琴家、柏林愛樂樂團(tuán)中提琴首席梅第揚(yáng)首次與他在柏林的“同事”們一同回家，在他的BMF首秀上展示了中提琴這件冷門獨(dú)奏樂器的強(qiáng)大表現(xiàn)力；此外還有青年鋼琴家張浩天，以一場古典音樂與數(shù)字藝術(shù)相結(jié)合的音樂會引領(lǐng)BMF進(jìn)入NFT時(shí)代……他們通過一場場音樂演出詮釋了年輕人擁有“無限可能”。

　　北京國際音樂節(jié)是目前唯一一個(gè)堅(jiān)持每年為青年音樂家頒獎(jiǎng)的國內(nèi)古典音樂節(jié)，其設(shè)置的BMF青年音樂家獎(jiǎng)于2017年創(chuàng)辦，此后的每一年音樂節(jié)都在努力支持中國青年音樂家登臺，助力他們迅速成長，到目前為止，只有琉森音樂節(jié)(青年藝術(shù)家獎(jiǎng))、薩爾茨堡音樂節(jié)(青年指揮家獎(jiǎng))等少數(shù)國際知名音樂節(jié)創(chuàng)辦了類似獎(jiǎng)項(xiàng)。在本屆音樂節(jié)中，也能看到這些獲獎(jiǎng)年輕人成長中的“不設(shè)限”，如本屆BMF青年音樂家、天才華人爵士歌手林冰，在十月為北京觀眾呈現(xiàn)了其古典音樂背景與爵士樂天賦完美融合的風(fēng)格；還有指揮馬勒基金會節(jié)日樂團(tuán)與新古典室內(nèi)樂團(tuán)聯(lián)合組成的“北京國際音樂節(jié)節(jié)日樂團(tuán)”，以德沃夏克《自新大陸》為音樂節(jié)收官的青年指揮家金郁礦，自從數(shù)年前他所創(chuàng)建的新古典室內(nèi)樂團(tuán)摘得BMF青年音樂家獎(jiǎng)后，此次登臺展現(xiàn)了其藝術(shù)技藝上的迅速成長。

　　用作品表達(dá)大眾關(guān)注的“生活議題”

　　除呈現(xiàn)古典音樂的專業(yè)性和年輕一代的新面貌外，北京國際音樂節(jié)還在思考，如何借由作品去表達(dá)大眾關(guān)注的生活議題。本屆音樂節(jié)中的《田園星球》演出先給出了一個(gè)答案。迎來新任音樂總監(jiān)黃屹后，首次登臺北京國際音樂節(jié)的廣州交響樂團(tuán)獲得了第二十五屆北京國際音樂節(jié)年度藝術(shù)家殊榮，此次他們攜手西班牙拉夫拉前衛(wèi)劇團(tuán)帶來了《田園星球》中國首演。在演出中，每名觀眾可以用手機(jī)APP參與演出，每個(gè)觀眾的選擇都會影響這部劇的結(jié)局究竟是“樂觀”還是“悲觀”，“這其實(shí)是在向每名觀眾傳遞一個(gè)強(qiáng)烈的信號：我們這個(gè)藍(lán)色的田園星球究竟會何去何從，其實(shí)是源自每個(gè)人的選擇。選擇樂觀地面對未來，并為之付出全部的努力，正是我們的態(tài)度?！北本﹪H音樂節(jié)策劃團(tuán)隊(duì)表示。

　　同樣探討這類命題的還有新版貝拉·巴托克歌劇《藍(lán)胡子城堡》，經(jīng)典的友情故事在這個(gè)信息爆炸的時(shí)代有了新的解讀——當(dāng)我們越明確自己的目的，越明確自己想如何投資自己的時(shí)間，就越可能有意識地選擇自己的個(gè)人追求和人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，形成適合自己的友情經(jīng)驗(yàn)。還有作曲家郝維亞的中國首部科幻歌劇《七日》，其以半舞臺的形式作為一個(gè)未來異空間，展望未來人工智能與人類共存的時(shí)代，以人工智能與人類的關(guān)系為切入點(diǎn)，用歌劇表演形式引起討論，作出對人類生存意義的終極思考。

　　要推出更多屬于未來態(tài)度的作品

　　即便2023年有了新的主題延展，但鄒爽及她的團(tuán)隊(duì)回歸到北京國際音樂節(jié)的內(nèi)核，認(rèn)為音樂節(jié)終究還是要圍繞著音樂進(jìn)行，一切也都應(yīng)該是為音樂服務(wù)，“‘名家名團(tuán)’模式是基礎(chǔ)配置，在演出策劃上我們應(yīng)該大膽地尋求突破，要讓新銳的、跨界的、令人意想不到的節(jié)目出現(xiàn)在音樂節(jié)的舞臺上?！?/p>

　　所以在2023北京國際音樂節(jié)的舞臺上，除了能看到鋼琴家斯蒂芬·霍夫的獨(dú)奏音樂會、譚盾指揮中國愛樂樂團(tuán)帶來的武俠三部曲、張潔敏指揮上海交響樂團(tuán)演繹的劉索拉《大鬧天宮》等系列名家高水平的演出，還有來自歐洲的馬勒基金會節(jié)日樂團(tuán)的音樂家們與來自中國的新古典室內(nèi)樂團(tuán)的音樂家們坐在一起，分別由英國指揮家約翰·華納與中國指揮家金郁礦指揮演出，用音樂聯(lián)系世界，一起“共未來”。在海頓的《月亮的世界》舞臺上，導(dǎo)演易立明打造出超時(shí)空概念舞臺空間，將古典藝術(shù)與未來藝術(shù)相拼接，將音樂、戲劇和舞臺美術(shù)的融合發(fā)揮到極致。青年鋼琴家張浩天帶來的古典音樂×數(shù)字藝術(shù)鋼琴獨(dú)奏音樂會中，北京國際音樂節(jié)通過本場音樂會首次發(fā)布了數(shù)字藝術(shù)收藏品，張浩天、數(shù)字藝術(shù)家DaDa(笪秋焱)、藝術(shù)總監(jiān)任冬生與現(xiàn)場觀眾一起互動(dòng)，徹底顛覆了音樂會體驗(yàn)，也詮釋了數(shù)字藝術(shù)、區(qū)塊鏈、非同質(zhì)化代幣……這些新潮的概念，到底與古典音樂有什么關(guān)系？

　　回望已結(jié)束的音樂節(jié)，開啟規(guī)劃未來的北京國際音樂節(jié)，鄒爽有了一個(gè)較為完整的答案：“北京國際音樂節(jié)一直以來都是中國最具創(chuàng)新力的藝術(shù)機(jī)構(gòu)，我們要將音樂節(jié)帶到更多的年輕人身邊，通過青年音樂家集結(jié)的熱情，打破傳統(tǒng)的觀演模式，將音樂進(jìn)一步融入我們的生活方式，為觀眾提供更多融入古典音樂文化的途徑；尤為重要的是我們要激發(fā)更多的年輕藝術(shù)家展開前沿思維想象的音樂創(chuàng)作，為更多的青年才俊提供機(jī)會，推出更多屬于未來態(tài)度的作品，用青年集結(jié)的音樂力量向世界發(fā)聲。”

　　采寫/新京報(bào)記者 田偲妮