倪自放

　　看了近期正在上映的某些電影和即將上映的某些影片的宣傳點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)重口味的細(xì)節(jié)成為了部分影片所謂的宣傳“爆點(diǎn)”，這些影片大部分都有所謂的貼近現(xiàn)實(shí)熱點(diǎn)的策劃思路，不過(guò)表現(xiàn)出來(lái)卻成了偽現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品。

　　某部由著名導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)、即將上映的影片，將“惡童當(dāng)?shù)馈碑?dāng)成了影片的宣傳點(diǎn)之一。在影片的海報(bào)里，“狠父”面對(duì)女兒遇害的尸體悲痛萬(wàn)分、欲要發(fā)狠復(fù)仇，“狼母”縱容愛(ài)子、怒目而視奮力反擊，“惡童”一臉無(wú)辜與麻木，只想尋求母親庇護(hù)。影片的預(yù)告里，兩位著名演員飾演的“狠父”和“狼母”聲嘶力竭地爭(zhēng)吵、推搡、拉扯。從預(yù)告和海報(bào)可以看出影片色調(diào)灰暗，尺度較大，口味很重。

　　另一部由當(dāng)紅年輕女明星領(lǐng)銜主演的犯罪題材影片，爆出的預(yù)告片里的幾個(gè)關(guān)鍵詞，包括跳樓、凌遲、校園霸凌等重口味的詞語(yǔ)，另一版的預(yù)告片給出的核心關(guān)鍵詞則是富豪性侵，這部以聚焦自媒體為名的新片，比剛才那部影片的重口味一點(diǎn)都遜色。

　　而正在上映的懸疑犯罪題材影片《拯救嫌疑人》，則是一部定位在異國(guó)的復(fù)仇反殺類(lèi)懸疑片。影片中，惠英紅飾演的母親綁架律師的女兒，手刃殺人犯，完成她瘋狂的母愛(ài)；張小斐飾演的女律師為了救女兒，不惜犯罪、放棄職業(yè)；湯鎮(zhèn)業(yè)飾演的檢察官父親為了患有精神疾病的兒子殺人、放火無(wú)惡不作?！墩认右扇恕冯m然將故事背景設(shè)定在國(guó)外，但極致的人設(shè)，還是讓人略感不適，正如前述那部有“惡童”人設(shè)的影片定位于“灼心”一樣，近期幾部影片給人的觀(guān)感過(guò)于“焦灼”。

　　這些觀(guān)感上給人以重口味和“焦灼感”的影片，其實(shí)凸顯了當(dāng)下部分題材電影創(chuàng)作上的乏力，于是創(chuàng)作者從所謂的“社會(huì)新聞”中取材，期待用重口味的影片情節(jié)與“所謂的現(xiàn)實(shí)”有鏈接這樣的優(yōu)勢(shì)，達(dá)到與觀(guān)眾情緒上的鏈接，從而讓影片成為觀(guān)眾認(rèn)可的爆款。只可惜，許多創(chuàng)作者連基本的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和現(xiàn)實(shí)題材都不會(huì)區(qū)分，拍出來(lái)的作品不僅是懸浮的“偽現(xiàn)實(shí)題材”，連作品的風(fēng)格也是“偽現(xiàn)實(shí)主義”風(fēng)格。

　　現(xiàn)實(shí)題材是相對(duì)于古代題材、近代題材、當(dāng)代題材、現(xiàn)代題材的概念。廣義上的現(xiàn)實(shí)題材是運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，從當(dāng)前的生活出發(fā)，延伸到現(xiàn)代和近代進(jìn)行創(chuàng)作的題材分類(lèi)。也就是說(shuō)，現(xiàn)實(shí)題材不僅是個(gè)時(shí)間概念，也是個(gè)創(chuàng)作方法的概念，沒(méi)有現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，以當(dāng)下為背景的創(chuàng)作也是偽現(xiàn)實(shí)題材。而現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，則是追求細(xì)節(jié)真實(shí)、本質(zhì)真實(shí)，揭示社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)，而不是通過(guò)大尺度、重口味無(wú)限制地夸大戲劇性。

　　從所謂的“社會(huì)新聞”中取材，是現(xiàn)實(shí)題材作品的取材方法之一，但不是全部。從“社會(huì)新聞”取材的佳作有許多，比如《我不是藥神》《八角籠中》。這兩部作品取得票房和口碑的雙贏(yíng)，除了取材真實(shí)之外，還有現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法的運(yùn)用，即追求細(xì)節(jié)真實(shí)、本質(zhì)真實(shí)，放到大的社會(huì)背景下，如實(shí)反映現(xiàn)實(shí)。觀(guān)眾看到真實(shí)的《我不是藥神》《八角籠中》，并沒(méi)有被殘酷的現(xiàn)實(shí)打倒，而是得到情緒上的升華。

　　給人以“焦灼感”重口味的所謂“偽現(xiàn)實(shí)題材”電影，在表現(xiàn)手法上則是走偏了，這些作品偏離了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，過(guò)于追求“抓馬”的爽感，這樣的作品包括正在上映的《拯救嫌疑人》，包括之前陳思誠(chéng)創(chuàng)作的《唐人街探案》的早期系列，包括《誤殺》系列，包括今年暑期的大爆款《消失的她》。這些作品的外部表現(xiàn)特點(diǎn)是雜糅了許多“社會(huì)新聞”，故事懸念重生，充滿(mǎn)爽感。這些特點(diǎn)，也反映了這一類(lèi)電影創(chuàng)作上的乏力，為了掩蓋這種創(chuàng)作上的乏力，具體創(chuàng)作上一般借助四種外力，即“社會(huì)新聞”無(wú)節(jié)制地運(yùn)用、翻拍國(guó)外成名作品、故事背景放在海外以及表現(xiàn)形式上突破尺度的重口味。

　　對(duì)“社會(huì)新聞”無(wú)節(jié)制地運(yùn)用，是一種偷懶的創(chuàng)作方法，上述提到的某年輕女星主演的懸疑犯罪題材作品，明顯地取材自近年來(lái)轟動(dòng)一時(shí)的新聞。不是不能以“社會(huì)新聞”為素材，但影片中對(duì)自媒體細(xì)節(jié)的描述過(guò)于業(yè)余，讓影片好像選擇了一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材，卻沒(méi)有現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法。

　　翻拍國(guó)外IP、故事背景放在海外，更是創(chuàng)作上乏力偷懶的表現(xiàn)，《拯救嫌疑人》、《唐人街探案》的早期系列、《誤殺》系列以及今年暑期的《消失的她》，都屬于這類(lèi)作品。陳思誠(chéng)多部票房大賣(mài)的作品，就是海外故事背景加國(guó)內(nèi)爭(zhēng)議話(huà)題的雜糅，《唐人街探案》開(kāi)啟了這一創(chuàng)作思路，嘗到甜頭之后，陳思誠(chéng)就在這條創(chuàng)作道路一路狂奔。

　　把熱議的“社會(huì)新聞”放到海外故事背景的影片里，極致的重口味場(chǎng)面幾乎成為了必選項(xiàng)，《拯救嫌疑人》和即將公映的以“惡童”為宣傳點(diǎn)的某部電影，都具備了這些特點(diǎn)。然而，以過(guò)度重口味的形式表現(xiàn)“病態(tài)關(guān)系”，顯示了創(chuàng)作者創(chuàng)造能力的匱乏。當(dāng)下，這種借助海外IP、制造“瘋狂”重口味影片的創(chuàng)作，不應(yīng)該被業(yè)界褒揚(yáng)。(齊魯晚報(bào))

　　(作者為山東省簽約藝術(shù)評(píng)論家)