中國(guó)京劇的發(fā)展是從“傳統(tǒng)戲”到“新編歷史劇”，再到“現(xiàn)代戲”。為吸引更多觀眾和年輕人欣賞京劇，我決定對(duì)京劇予以創(chuàng)新，將其流行和通俗化，變得更有國(guó)際性、生命力。我先后創(chuàng)作了《貴妃東渡》《武則天》《四美圖》《宋氏三姐妹》《孟母三遷》《孔圣母》《愛(ài)心觀音》等十多部大型原創(chuàng)劇目。這些“吳氏新京劇”在日本獲得好評(píng)。

　　吳汝俊表演《孟母三遷》。受訪者供圖

　　我根據(jù)劇情起承轉(zhuǎn)合，把中國(guó)的民間舞、古典舞以及芭蕾、現(xiàn)代舞加入進(jìn)來(lái)，避免舞臺(tái)的單調(diào)化，使其更具可視性。在三到五分鐘的幕間也加入了舞蹈，使觀眾注意力處于比較集中的狀態(tài)，能一直關(guān)注劇情發(fā)展。同時(shí)，我還在劇中加入主題音樂(lè)和人物音樂(lè)的理念。京劇由“西皮”“二黃”兩種基本腔調(diào)組成，以曲牌和皮黃之交替表達(dá)內(nèi)容，并沒(méi)有旋律和主題音樂(lè)的表達(dá)形式。我根據(jù)故事情節(jié)創(chuàng)作出主題音樂(lè)，用音樂(lè)表達(dá)故事，再把代表每個(gè)角色的人物音樂(lè)旋律貫穿于唱腔之中，呈現(xiàn)朗朗上口的唱段。主題音樂(lè)中既有京劇、昆曲元素，也有中國(guó)民間小調(diào)、西洋樂(lè)和電聲樂(lè)的元素。

　　吳汝俊表演《則天大帝》。受訪者供圖

　　在京劇服裝設(shè)計(jì)上，傳統(tǒng)京劇服裝的色彩較為單一，我大膽地做了一些創(chuàng)新，充分運(yùn)用色彩增強(qiáng)了服裝的立體感。在舞臺(tái)方面，我借鑒了日本的“超級(jí)歌舞伎”，并將電影的視覺(jué)、音響、燈光等表現(xiàn)手法搬上舞臺(tái)，讓表演更有現(xiàn)代感。新型舞臺(tái)光電技術(shù)、新式景觀道具、燈光音響的使用，使新京劇不光是唱念做打功夫的欣賞，也是聲光舞美的盛宴。

　　吳汝俊表演《七夕情緣》。受訪者供圖

　　此外，我也將京胡與國(guó)外電聲器樂(lè)結(jié)合，創(chuàng)作了《夢(mèng)鄉(xiāng)》《幸福鳥(niǎo)》《祈禱》《春風(fēng)》等100多首京胡輕音樂(lè)曲目，受到日本聽(tīng)眾喜愛(ài)。在京胡輕音樂(lè)中，我加入倫巴、迪斯科、探戈等曲調(diào)，重新編排傳統(tǒng)曲牌，融入小夜曲。這些音樂(lè)有一個(gè)共同的主題——大愛(ài)與和平。

　　中新社記者：您廣泛吸收京劇各大流派所長(zhǎng)，形成“吳氏青衣”唱法。請(qǐng)問(wèn)您如何探索出這一獨(dú)特唱法？

　　吳汝?。?/strong>我在京劇演唱時(shí)，并沒(méi)有刻意模仿哪一個(gè)派別。因?yàn)槊總€(gè)人的聲帶不一樣，長(zhǎng)短薄厚不同。要根據(jù)自己體會(huì)到的人物內(nèi)心世界去進(jìn)行演唱，這樣唱出來(lái)就會(huì)生動(dòng)、自然。我認(rèn)為，對(duì)于男旦的演唱而言，由于男性聲帶本身就寬厚，如果在學(xué)習(xí)過(guò)程中只是對(duì)某一男旦進(jìn)行簡(jiǎn)單模仿，就會(huì)“放大樣”，男性的嗓音特征就會(huì)更為明顯。我曾學(xué)習(xí)借鑒京劇《紅色娘子軍》中吳清華的扮演者杜近芳老師。此外，一些女歌唱家在民歌演唱中，對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)也值得男旦借鑒。若能把女聲中的清脆甜美放進(jìn)男旦演唱中，就會(huì)吸引人。