在北京，若要體驗(yàn)京味文化，首選前門。前門地區(qū)歷史文化悠久，歷史遺跡、文物眾多，其中就包括諸多會(huì)館舊址。數(shù)據(jù)顯示，截至目前，北京現(xiàn)存會(huì)館建筑57座，列入國(guó)家、市、區(qū)級(jí)文物保護(hù)單位的11座。

　　如何更好地利用會(huì)館這份獨(dú)特的文化遺產(chǎn)？2021年下半年，北京市推進(jìn)全國(guó)文化中心建設(shè)領(lǐng)導(dǎo)小組研究制定《關(guān)于推動(dòng)文藝院團(tuán)演出進(jìn)會(huì)館舊址的工作方案》，著眼加強(qiáng)全國(guó)文化中心建設(shè)，聚焦打造會(huì)館演藝新空間。在北京市委宣傳部部署下，一些會(huì)館先行先試，持續(xù)打造“會(huì)館有戲”文化品牌。近日，記者走進(jìn)修繕一新的會(huì)館正乙祠，探訪被稱作“中國(guó)戲樓活化石”的正乙祠戲樓經(jīng)過(guò)改造后將如何展露新顏。

　　“中國(guó)戲樓活化石”煥新顏

　　從車水馬龍的前門大街往南走，不一會(huì)兒便到了西河沿街。在這條東西走向、千余米的長(zhǎng)街上，自清代至民國(guó)期間，曾經(jīng)分布著眾多銀號(hào)、銀行等早期金融業(yè)機(jī)構(gòu)，至今留有數(shù)處中國(guó)早期金融業(yè)的實(shí)物遺存。正乙祠便是其中之一。

　　走進(jìn)正乙祠，入口的廣亮大門氣派而雅致，東西兩側(cè)墻面上是新繪的古畫(huà)，一側(cè)畫(huà)著戲曲生旦凈末丑的臉譜，一側(cè)繪有《韓熙載夜宴圖》管樂(lè)合奏的場(chǎng)景，吹著笛簫的五名女子橫坐一排，一名打板的男子端坐在旁。一筆一墨勾勒著這座建筑的歷史與當(dāng)下。

　　正乙祠也稱“銀號(hào)會(huì)館”，原為明代古寺廟，清康熙初年由浙江銀號(hào)商人集資，建立祠堂館舍，供奉正乙玄壇老祖（即趙公明），通稱“財(cái)神爺”。在這個(gè)坐南朝北的小院里，藏著一座二層戲樓。戲樓尺度不大，布局緊湊，裝飾講究，是北京唯一保留至今基本完好無(wú)損的純木質(zhì)戲樓，也是中國(guó)歷史上第一座室內(nèi)劇場(chǎng)，被稱作“中國(guó)戲樓活化石”，有著不可復(fù)制的獨(dú)特文化地位。

　　作為一座歷史悠久的老戲樓，正乙祠曾經(jīng)見(jiàn)證了京劇的興起與發(fā)展，“命運(yùn)不濟(jì)”時(shí)也曾淪為倉(cāng)庫(kù)、兵營(yíng)、煤鋪、招待所，直到上世紀(jì)九十年代才重新恢復(fù)戲樓本貌。2018年12月31日，在結(jié)束最后一場(chǎng)演出后，正乙祠關(guān)門謝客。此后，北京市文化和旅游局經(jīng)過(guò)深入調(diào)研后決定，將正乙祠戲樓交由北方昆曲劇院修繕、運(yùn)營(yíng)及使用。

　　“北方昆曲劇院對(duì)正乙祠戲樓的工作高度重視，多次協(xié)調(diào)推進(jìn)對(duì)正乙祠的加固、重裝工作，組織多方力量研討探索如何用好、用活這座殿堂級(jí)的文化‘活化石’?！北狈嚼デ鷦≡狐h總支書(shū)記孫明磊說(shuō)。

　　據(jù)介紹，此次重修自去年啟動(dòng)，按照古建“修舊如舊”保持原貌的要求，對(duì)小院進(jìn)行了彩畫(huà)補(bǔ)彩和重新粉飾。舊時(shí)，會(huì)館院落中都會(huì)留出白色的裝飾墻，畫(huà)師在上面繪出吉祥圖案，彰顯會(huì)館地位?，F(xiàn)在，“柿柿如意”“花開(kāi)富貴”“松鶴延年”等裝飾畫(huà)都已重繪完畢。走進(jìn)游廊，好似入畫(huà)，百年清音雅樂(lè)猶如在耳。

　　與院落里清晰可見(jiàn)的變化相比，戲樓里的改造則隱藏著更多看不見(jiàn)的“秘密”。北方昆曲劇院青年導(dǎo)演、正乙祠戲樓經(jīng)理張鵬告訴記者，戲樓內(nèi)部首先對(duì)光源做了重新布局。此前，舞臺(tái)燈光主要集中在大廳的主梁上，存在安全隱患，現(xiàn)在將其挪至面對(duì)舞臺(tái)的三面空間里，不僅更安全，也更富于變化。在戲臺(tái)、廊柱、臺(tái)階、包廂等處則安裝了LED冷光源，這些光源是可感的，便于觀眾登樓和演員下臺(tái)互動(dòng)。

　　另一處別具匠心的“機(jī)關(guān)”，是藏在戲臺(tái)上的升降多媒體紗幕投影。傳統(tǒng)戲樓是開(kāi)放型的空白舞臺(tái)，舞臺(tái)伸出，三面面向觀眾。多媒體紗幕投影將利用這樣的空間特點(diǎn)，配合不同的演出內(nèi)容做出變化，以此拉近觀眾和表演者之間的距離，增強(qiáng)表演者和觀眾之間的互動(dòng)，營(yíng)造出“沉浸式”的觀演體驗(yàn)。

　　“我們的所有改造，都以文物保護(hù)為前提，既充分發(fā)揮戲樓小而美的優(yōu)勢(shì)，讓觀眾感受傳統(tǒng)演出空間的魅力，同時(shí)也運(yùn)用了當(dāng)下許多文化科技新潮元素，吸引更多年輕群體走近傳統(tǒng)文化?！睆堸i說(shuō)。

　　“會(huì)館有戲”推動(dòng)活化利用

　　經(jīng)過(guò)細(xì)致入微的修繕，在保留建筑特色和歷史質(zhì)感的同時(shí)，煥然一新的正乙祠戲樓將于近期重新亮相。

　　“今后，我們將以正乙祠戲樓為基地，堅(jiān)守高雅的文化品位，弘揚(yáng)包括昆曲在內(nèi)的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化?！睂O明磊表示。

　　正乙祠距今有300多年歷史，程長(zhǎng)庚、盧勝奎、譚鑫培、梅蘭芳、馬連良等都曾在此登臺(tái)，曾因京劇名噪一時(shí)。但以徽班進(jìn)京200年計(jì)算，之前的一個(gè)半世紀(jì)，正乙祠作為會(huì)館戲樓，其表演內(nèi)容并非京劇，而是當(dāng)時(shí)盛行南北的昆曲。

　　據(jù)民國(guó)初年《梨園外史》記載，正乙祠戲樓的臺(tái)柱上早年的楹聯(lián)是：“八千場(chǎng)秋月春風(fēng)都付于蝴蝶夢(mèng)中琵琶弦上，百五副金箏檀板盡消磨桃花扇底燕子燈前”。楹聯(lián)中的描述把正乙祠歷史上早期搬演昆曲的盛況，勾畫(huà)得淋漓盡致，其中的《蝴蝶夢(mèng)》《琵琶記》《桃花扇》《燕子箋》等均屬昆曲名劇。

　　此次重張?jiān)诩?，北方昆曲劇院特意選取了四幕頗有歷史淵源的大戲連臺(tái)上演，分別是駐場(chǎng)戲《天官賜?！?、戲樓版《牡丹亭》、觀其復(fù)版《墻頭馬上》和《憐香伴》。其中，駐場(chǎng)戲《天官賜福》將作為開(kāi)幕慶典戲首次亮相。據(jù)悉，該版《天官賜?！费匾u了百年昆曲美學(xué)和傳統(tǒng)慶典文化，并結(jié)合時(shí)代審美和戲樓古風(fēng)古韻進(jìn)行創(chuàng)作改編。屆時(shí)，婉轉(zhuǎn)的昆曲唱腔將再度回響在古樸的雕梁畫(huà)棟之間，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)兼具歷史厚重感與時(shí)代革新力的“沉浸式”演出。

　　修繕和提升為會(huì)館的“新生”提供了硬件上的保障，文藝院團(tuán)的入駐則為演出提供了可持續(xù)的內(nèi)容。北京市文化和旅游局相關(guān)負(fù)責(zé)人表示，正乙祠戲樓將以“會(huì)館有戲”的方式更好發(fā)揮中軸線文化功能，展現(xiàn)多元融合的發(fā)展趨勢(shì)，呈現(xiàn)戲曲藝術(shù)的意境之美，創(chuàng)建“小而精”“小而雅”“小而美”的演藝新空間，形成“大戲看北京、好戲在會(huì)館”的生動(dòng)局面。

　　“一座會(huì)館就是一個(gè)展示地域文化的活態(tài)博物館?！北本?huì)館文化陳列館館長(zhǎng)張勇說(shuō)。在他看來(lái)，會(huì)館的輝煌雖然已經(jīng)成為過(guò)去，但在演變歷程中所承載的歷史、文化與地方記憶，卻永遠(yuǎn)不會(huì)消失?！皶?huì)館有戲”是當(dāng)代會(huì)館活化利用的第一步。接下來(lái)，還可以有會(huì)館有言、會(huì)館有神、會(huì)館有味，再現(xiàn)聊家常、品鄉(xiāng)味、聽(tīng)鄉(xiāng)音、看鄉(xiāng)戲、表鄉(xiāng)情等的完整會(huì)館文化。（鄭 娜）