“雪花飄，北風(fēng)緊……”，一位身披紅絨斗篷、神情堅(jiān)毅的老婦人步履堅(jiān)定，手提油燈，踏著泥濘，挨家挨戶(hù)勸說(shuō)婦女們前來(lái)修城。在她的帶領(lǐng)下，襄陽(yáng)城百姓?qǐng)F(tuán)結(jié)一心修筑內(nèi)城，御敵于城外……

　　近日，改編自真實(shí)歷史的京劇《夫人城》經(jīng)過(guò)一年加工打磨，再度亮相長(zhǎng)安大戲院。在劇中扮演主人公韓太夫人的，便是來(lái)自北京京劇院的青年老旦名家翟墨。

　　“夫人城”里挑大梁

　　作為一部由老旦主演的新編戲，《夫人城》在去年首演時(shí)就吸引了眾多戲迷和專(zhuān)業(yè)人士前往觀(guān)看。老旦并非挑梁的行當(dāng)，但又不可或缺，大多數(shù)時(shí)候只能扮演“綠葉”。從京劇發(fā)展的歷史來(lái)看，以老旦為主角的戲很少，創(chuàng)演新的大戲就更難了。以北京京劇院為例，自1997年《風(fēng)雨同仁堂》后便沒(méi)有老旦挑梁的新編戲問(wèn)世。所以，《夫人城》的出現(xiàn)分外引人關(guān)注。

　　翟墨是北京京劇院老旦領(lǐng)軍人物，師承著名京劇表演藝術(shù)家趙葆秀。趙葆秀的幾部代表作品《八珍湯》《金龜記》《風(fēng)雨同仁堂》等，翟墨的承傳和演繹頗具乃師神韻，但也絕不是簡(jiǎn)單的模仿和不假思索的照搬，而是恰到好處，潤(rùn)物無(wú)聲地融入了個(gè)人藝術(shù)所長(zhǎng)和表演風(fēng)格。

　　“我的老師那一代演員創(chuàng)作了不少好的劇目，到我們這一代應(yīng)該怎么辦？不能總演《八珍湯》吧？我總盼望能夠讓老旦的劇目更豐富，開(kāi)拓一下老旦的表演手段?！钡阅f(shuō)。

　　以往，老旦戲中哭戲多、苦戲多、悲戲多，甚至還有一些“罵”戲，大家對(duì)老旦戲的印象比較單一。翟墨希望通過(guò)自己的創(chuàng)作，讓大家對(duì)老旦這個(gè)行當(dāng)?shù)挠∠笥兴挠^(guān)，因此創(chuàng)作了《夫人城》。

　　《夫人城》講述的是東晉時(shí)期，襄陽(yáng)城遇敵侵犯，守城將領(lǐng)朱序之母韓氏臨危受命，巧設(shè)計(jì)謀除掉內(nèi)奸，同時(shí)團(tuán)結(jié)百姓修筑內(nèi)城，百姓感念韓太夫人筑城抗敵，稱(chēng)此城墻為“夫人城”。與傳統(tǒng)京劇中老態(tài)龍鐘，顫顫巍巍的一些老旦形象有所不同，韓太夫人既是一位經(jīng)歷過(guò)歲月磨煉的堅(jiān)強(qiáng)女性，也是一位具有愛(ài)國(guó)愛(ài)民赤誠(chéng)之心的“大智大勇大帥才”。

　　20多年前，翟墨還在戲校學(xué)習(xí)時(shí)，就有一位業(yè)余作者將自己創(chuàng)作的《夫人城》劇本寄給她，讓她對(duì)這個(gè)故事有了印象。10年前，她在一舊書(shū)網(wǎng)上買(mǎi)到過(guò)豫劇的《夫人城》劇本，后來(lái)又買(mǎi)過(guò)連環(huán)畫(huà)。2020年，北京京劇院決定重新創(chuàng)作《夫人城》，翟墨終于得以將少年時(shí)便一直存于心底的題材搬上京劇舞臺(tái)。

　　為拓寬行當(dāng)表演嘔心瀝血

　　“韓太夫人不是一般的老年婦女，也不是一位武將，而是臨危受命、統(tǒng)率大軍的首領(lǐng)。既不能演成《楊門(mén)女將》中的佘太君，也不能演成《對(duì)花槍》中的姜桂芝?！钡阅f(shuō)。

　　為塑造好人物，這兩年翟墨參考了大量史料，深入分析研究人物身份與時(shí)代背景。她一方面遵循老旦行當(dāng)?shù)谋硌菀?guī)律和特點(diǎn)，另一方面又大膽創(chuàng)新，充分調(diào)動(dòng)和使用戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)方式和表演手段，日夜揣摩角色，嘔心瀝血鉆研老旦行當(dāng)?shù)膭?chuàng)新與發(fā)展。

　　豐富而恰到好處的唱腔板式是京劇塑造人物形象的基礎(chǔ)。韓太夫人這個(gè)角色的唱腔除了運(yùn)用一些傳統(tǒng)的常用板式外，還特意設(shè)計(jì)了一段老旦行當(dāng)中極為少見(jiàn)的“嗩吶二黃”。這種聲腔起伏大，調(diào)門(mén)高，旋律挺拔高亢，腔調(diào)渾厚古樸，很難駕馭。翟墨音域?qū)拸V，聲音高亢明亮。她以情行腔，字字傾情，氣勢(shì)磅礴，很好地詮釋了一位柔而不弱、堅(jiān)強(qiáng)智慧的女英雄形象。

　　傳統(tǒng)老旦戲限于老年人的年齡特征，往往以唱為主，動(dòng)作很少，表演空間非常有限，表演手段也不多，翟墨開(kāi)創(chuàng)性地設(shè)計(jì)了老旦“起霸”“擂鼓”這兩個(gè)頗具看點(diǎn)的藝術(shù)手段。

　　“起霸”是武生的看家本事，對(duì)于一位以唱功見(jiàn)長(zhǎng)的老旦演員來(lái)說(shuō)，完成起來(lái)還是有一定難度的。經(jīng)過(guò)反復(fù)練習(xí)和用心揣摩，翟墨“起霸”的表演規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，張弛有度，分寸感極強(qiáng)。在她的演繹下，扎上大靠的韓太夫人穿上厚底，“揮臂驗(yàn)裝”“疾步試履”“轉(zhuǎn)身抻甲”“理盔緊甲”等成套動(dòng)作，一氣呵成，流暢自如，博得觀(guān)眾陣陣掌聲。

　　“擂鼓”的鼓套子，在舞臺(tái)上常見(jiàn)的是老生“罵曹”的擊鼓、旦行“戰(zhàn)金山”的擊鼓，老旦擂鼓從未有過(guò)。翟墨精心設(shè)計(jì)了一套融合了楊寶森、駱玉笙先生經(jīng)典鼓點(diǎn)兒的鼓套子。當(dāng)手執(zhí)鼓槌的韓太夫人屹立在城樓上，霎時(shí)，綿密的鼓點(diǎn)響起，由臺(tái)上傾瀉而下，由緩而急，由弱而強(qiáng)，聲勢(shì)驟起，聲聲緊逼，掀起了“兩軍酣戰(zhàn)鼓鼙急”的澎湃氣勢(shì)。

　　“從《楊門(mén)女將》《對(duì)花槍》到《八珍湯》《風(fēng)雨同仁堂》，老旦戲想有所突破已經(jīng)很難了。我們這代演員不能總演前輩創(chuàng)演的這些戲，要有一些自己原創(chuàng)的表達(dá)?！钡阅f(shuō)。

　　過(guò)去，一代代藝術(shù)家為老旦這個(gè)行當(dāng)謀發(fā)展，拓寬表演，積累劇目。如今，翟墨接過(guò)了前輩們的接力棒，在她身上總能看到一種強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感。多年來(lái)，從《生死愿》《大宅門(mén)》《昭代簫韶》《原野》到《夫人城》，她始終站在創(chuàng)作前沿，穿梭于傳統(tǒng)劇目與近現(xiàn)代劇目之間，孜孜不倦地探索。

　　對(duì)京劇而言，新戲的創(chuàng)作創(chuàng)新充滿(mǎn)艱辛，但翟墨依然堅(jiān)持砥礪前行，她說(shuō)：“我不想走別人走過(guò)的路，未來(lái)也還會(huì)有更多的想法要去實(shí)踐?！编?娜