【文藝觀潮】

　　作者：劉?。ㄖ袊?guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)《現(xiàn)代傳播》編輯部主任、教授、博士生導(dǎo)師）

　　2023年的中央廣播電視總臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)已落下帷幕。這臺(tái)熱氣騰騰、暖意融融的晚會(huì)躍然大小屏端，從四顆門齒的吉祥物兔圓圓，到演播大廳頂棚花型結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作者從自然萬(wàn)物和歷史文化中汲取藝術(shù)審美元素，傳遞中華民族永葆信心、奮進(jìn)拼搏的精神力量。從形態(tài)上，大量科技元素的應(yīng)用給觀眾帶來(lái)視聽(tīng)震撼；從內(nèi)容上，不同類型、風(fēng)格的歌舞、語(yǔ)言類節(jié)目目不暇接，帶來(lái)豐富的觀賞體驗(yàn)。2023年春晚的價(jià)值和意義還不止于此，從1983年中央電視臺(tái)第一次直播春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)至今，總臺(tái)春晚走過(guò)了40年的歷程。40年里，總臺(tái)春晚持續(xù)引領(lǐng)中國(guó)電視文藝的潮流趨勢(shì)，在一定程度上成為年度中國(guó)社會(huì)文化的風(fēng)向標(biāo)，更以一年一度的儀式感為標(biāo)識(shí)，成為中國(guó)人的新年俗，極大拓展了數(shù)千年來(lái)中國(guó)人過(guò)年的文化體驗(yàn)。

　　內(nèi)容形態(tài)始終走在創(chuàng)新路上

　　1983年的除夕夜，中國(guó)電視觀眾第一次在熒屏上看到了以“圓桌聯(lián)歡+文藝表演+電視直播”為形態(tài)和內(nèi)容的電視文藝作品。在那個(gè)電視內(nèi)容匱乏的年代，每年央視春晚的熱鬧喜悅氣氛、知名演員會(huì)聚、舞美視聽(tīng)璀璨，以及同時(shí)同刻觀看直播的新鮮感，成為觀眾一年都在等待的激動(dòng)時(shí)刻。當(dāng)時(shí)電視機(jī)尚未普及，春晚的“現(xiàn)象級(jí)”程度甚至也在一定程度上刺激了電視的銷量。而電視機(jī)在中國(guó)家庭的普及，又直接推動(dòng)電視這一媒介樣態(tài)的吸引力和影響度在20世紀(jì)80年代中后期快速躍升至高點(diǎn)。

　　40年來(lái)，春晚在形態(tài)和內(nèi)容上一直走在創(chuàng)新的路上。例如，早在第一、二屆春晚上，就出現(xiàn)了中國(guó)香港地區(qū)、中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)演員的身影，中國(guó)最早的電視晚會(huì)小品，以及主持人與現(xiàn)場(chǎng)觀眾的互動(dòng)游戲環(huán)節(jié)。不僅如此，從第一屆起，春晚就注重與場(chǎng)外觀眾的互動(dòng)。1983年的春晚設(shè)置了4部熱線電話，供觀眾點(diǎn)播春晚現(xiàn)場(chǎng)演員的節(jié)目時(shí)撥打。

　　進(jìn)入20世紀(jì)90年代，春晚更是加速創(chuàng)新。超大空間的央視一號(hào)演播廳的使用、在全國(guó)多地設(shè)立分會(huì)場(chǎng)等舉措，擴(kuò)大了春晚在空間上的吐納，為表演場(chǎng)景帶來(lái)更多可能性。新世紀(jì)以來(lái)，LED屏幕、舞臺(tái)機(jī)械裝置、VR、XR等視聽(tīng)科技手段的引入，讓觀眾感受到視聽(tīng)效果的不斷突破。同時(shí)，春晚上還有很多新創(chuàng)作或重新編曲的歌曲溫暖了生活，在相聲、小品、情景喜劇、音樂(lè)脫口秀等形式中不斷迭代的語(yǔ)言類節(jié)目讓觀眾笑聲不斷，這些“名場(chǎng)面”都在一代又一代觀眾心中留下深深烙印。

　　總臺(tái)春晚不只注重內(nèi)在更新，更向外影響甚至引領(lǐng)著中國(guó)電視文藝的創(chuàng)新。在春晚影響下，觀眾對(duì)電視文藝產(chǎn)生了強(qiáng)烈的觀看訴求。電視人則受到春晚節(jié)目形式的啟發(fā)，推出《綜藝大觀》等綜藝節(jié)目，在其后十?dāng)?shù)年間滋潤(rùn)著中國(guó)人的精神文化生活。進(jìn)入新世紀(jì)前后，電視創(chuàng)作理念日益更新迭代，游戲、益智、選秀類節(jié)目不斷涌現(xiàn)，但春晚和《綜藝大觀》的“綜合表演拼圖”內(nèi)容形態(tài)仍對(duì)新生的電視綜藝甚至網(wǎng)絡(luò)綜藝形態(tài)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。更不用說(shuō)，在40年間央視、地方臺(tái)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)和民間的各類主題性、節(jié)日性晚會(huì)，多是在一定程度上效仿總臺(tái)春晚的基本結(jié)構(gòu)和形態(tài)。

　　可以說(shuō)，在總臺(tái)春晚對(duì)中國(guó)電視業(yè)的示范、對(duì)中國(guó)電視人的歷練、對(duì)中國(guó)電視觀眾的培育之下，包括電視文藝、網(wǎng)絡(luò)文藝在內(nèi)的中國(guó)文藝事業(yè)得以不斷總結(jié)、創(chuàng)新、精進(jìn)。

　　為觀眾提供“標(biāo)記歲月”的機(jī)會(huì)

　　除了在文藝領(lǐng)域的影響力之外，總臺(tái)春晚在40年間還成為中國(guó)人家國(guó)情懷和文化凝聚所系。一般而言，民俗、習(xí)俗、風(fēng)俗的形成需要較長(zhǎng)的時(shí)間沉淀，以及各種社會(huì)文化條件的積累催化，而總臺(tái)春晚經(jīng)過(guò)短短幾十年的時(shí)間，就快速成為能留存于中國(guó)人社會(huì)生活史、精神生活史的新民俗實(shí)屬不易，從一個(gè)側(cè)面可見(jiàn)當(dāng)代傳媒對(duì)社會(huì)文化生活的深刻影響。

　　每到除夕夜，天南海北的中國(guó)人都會(huì)同時(shí)“隔空”觀看同樣的春晚節(jié)目?jī)?nèi)容，與親朋好友在社交網(wǎng)絡(luò)熱烈探討，從而形成了一種“想象的共同體”。大家雖未謀面，但都會(huì)被同樣的旋律觸動(dòng)、因同樣的話語(yǔ)爆笑、被同樣的情緒擊中。這是屬于中國(guó)人的觀看“共同體”，所有對(duì)家與家人的思念，都能通過(guò)春晚的節(jié)目和眼前的親朋得到釋放；所有對(duì)國(guó)家和社會(huì)發(fā)展的感懷，也能借助春晚這個(gè)一年中難得的“停頓時(shí)刻”，去品味、去回望、去憧憬。于是，除夕與春晚給中國(guó)人提供了一個(gè)難得的“標(biāo)記歲月”的機(jī)會(huì)，標(biāo)記個(gè)人發(fā)展、標(biāo)記家庭收獲、標(biāo)記社會(huì)更新、標(biāo)記國(guó)家前行。

　　與家國(guó)情懷相關(guān)聯(lián)的，還有春晚為文化凝聚提供了一個(gè)年度載體，這有賴于總臺(tái)春晚在全球華人中的影響力。無(wú)論是暫時(shí)在外留學(xué)、工作的中國(guó)人，還是長(zhǎng)期旅居海外的華人華僑，春晚讓他們與家鄉(xiāng)的親人觀看同樣的內(nèi)容，體會(huì)中華兒女才能理解的文化氣息、精神釋放與情感撩撥。正是因?yàn)橛兄T如春晚這樣文化凝聚、文化體驗(yàn)的恰當(dāng)載體，中華文化的當(dāng)代連續(xù)性傳承才有了具體的依托。

　　科技創(chuàng)新推動(dòng)視聽(tīng)迭代

　　文藝形態(tài)的創(chuàng)新，以及春晚文化的形成，都離不開(kāi)春晚本身制作品質(zhì)的始終在線。這在很大程度上得益于高科技的助力。在40年里，春晚每每成為最新視聽(tīng)科技應(yīng)用的跑馬場(chǎng)，給觀眾帶來(lái)新奇極致的視聽(tīng)體驗(yàn)。

　　自1983年以來(lái)，春晚的現(xiàn)場(chǎng)舞美效果與電視呈現(xiàn)效果不斷發(fā)展變化。20世紀(jì)八九十年代春晚創(chuàng)作者不斷將彼時(shí)最新的聲光電設(shè)備引入春晚現(xiàn)場(chǎng)，2000年之后大面積的背景屏幕、地面屏幕逐漸應(yīng)用于直播現(xiàn)場(chǎng)，2010年之后舞臺(tái)的復(fù)雜機(jī)械造型裝置的使用逐漸成熟，而2020年前后虛擬現(xiàn)實(shí)、擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)的迭代再一次全面提升了春晚的視聽(tīng)效果。

　　擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)技術(shù)的使用進(jìn)一步打破現(xiàn)實(shí)與虛擬的邊界，實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)與虛擬的深入融合。于是，伴隨著歌手的演唱、舞者的身姿，觀眾在電視屏幕上能夠看到縈繞和嵌入在舞臺(tái)上璀璨的星辰大海、耀眼的麥浪翻滾、神秘的遠(yuǎn)地風(fēng)情、真切的遠(yuǎn)古幻境、熱烈的萬(wàn)人共舞。用肉眼已經(jīng)分辨不出哪些是春晚舞臺(tái)實(shí)景、哪些是虛擬的內(nèi)容?？梢哉f(shuō)，融合了虛擬現(xiàn)實(shí)、擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)、3D、4K、5G等最新科技，春晚讓虛擬再造影像與現(xiàn)場(chǎng)實(shí)體舞臺(tái)交替呈現(xiàn)、無(wú)縫對(duì)接，春晚的藝術(shù)想象力及其實(shí)現(xiàn)度，獲得了跨越式發(fā)展。就科技與藝術(shù)的融合而言，近年來(lái)總臺(tái)春晚還與中秋晚會(huì)、跨年歌會(huì)、各類主題性晚會(huì)聯(lián)動(dòng)，在各類晚會(huì)創(chuàng)作實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)、鍛煉隊(duì)伍，形成了一系列高視聽(tīng)品質(zhì)的矩陣式作品。

　　除了虛擬現(xiàn)實(shí)、擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)技術(shù)外，近年來(lái)春晚舞美還呈現(xiàn)了由LED屏幕打造的720度穹頂空間，在演播廳內(nèi)的墻面和頂部打造出一種帶有高度包裹感的視覺(jué)奇觀。比如2023年春晚舞美設(shè)計(jì)體現(xiàn)“滿庭芳”的理念，通過(guò)花型結(jié)構(gòu)演化重構(gòu)而成的演播廳頂部藝術(shù)裝置和其他多個(gè)方位的設(shè)計(jì)，共同營(yíng)造祈愿圓“滿”的中華大家“庭”盡展“芳”華的主題氣象。近十年，隨著媒介融合時(shí)代的到來(lái)，應(yīng)觀眾和用戶在各類移動(dòng)智能終端“小屏互動(dòng)式觀看”的需要，總臺(tái)春晚還不斷強(qiáng)化多屏傳播、跨屏傳播的理念，為觀眾即時(shí)提供形態(tài)多樣的可供小屏觀看的內(nèi)容。近兩年豎屏直播形式，更給用戶帶來(lái)新穎的美學(xué)體驗(yàn)。這些外化形式與晚會(huì)節(jié)目?jī)?nèi)在的創(chuàng)意邏輯相得益彰，共同鑄就總臺(tái)春晚既現(xiàn)代又古典的美學(xué)意蘊(yùn)。

　　春晚40年，既是回憶的終點(diǎn)，也是前行的起點(diǎn)。在春晚未來(lái)的發(fā)展中，除了繼續(xù)強(qiáng)化已有的特色、理念和水準(zhǔn)之外，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代觀眾的多元化需求，還應(yīng)繼續(xù)在眾口難調(diào)的困境中尋求觀眾喜好的“最大公約數(shù)”，保持歌舞類節(jié)目的傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)，加大語(yǔ)言類節(jié)目的創(chuàng)新力度，借力視聽(tīng)科技的最新發(fā)展，不斷提升藝術(shù)品質(zhì)并釋放社會(huì)文化影響力。特別是在科技的引入方面，繼續(xù)加強(qiáng)科技與藝術(shù)的融合，最終使科技幻化、交融到藝術(shù)之中。通過(guò)回望總臺(tái)春晚40年發(fā)展我們還發(fā)現(xiàn)，春晚的影響力從來(lái)都不只限于電視藝術(shù)、傳媒藝術(shù)的領(lǐng)域內(nèi)部，而是常?！捌迫Α?，成為中國(guó)人社會(huì)精神文化生活的話題、認(rèn)識(shí)、觀念的重要來(lái)源。這又要求春晚創(chuàng)作者不斷夯實(shí)責(zé)任意識(shí)、擔(dān)當(dāng)意識(shí)、文化意識(shí)，讓春晚繼續(xù)擔(dān)當(dāng)凝聚主流價(jià)值觀的重要使命。