【文藝觀潮】

　　作者：黃金（中國(guó)政法大學(xué)光明新聞傳播學(xué)院副教授）

　　近日，《他是誰(shuí)》等劇上線(xiàn)，作品的驚險(xiǎn)劇情和演員的精湛演技點(diǎn)燃了觀眾對(duì)法治題材電視劇的熱情。隨著中國(guó)法治建設(shè)進(jìn)程的不斷推進(jìn)，司法改革、基層法治工作狀況等法治相關(guān)話(huà)題逐步受到社會(huì)大眾的關(guān)注，《警察榮譽(yù)》《底線(xiàn)》《獵罪圖鑒》《狂飆》等作品走進(jìn)觀眾視野，一步步將法治題材創(chuàng)作的熱度推向高潮。所謂法治題材，一般以公檢法系統(tǒng)的工作內(nèi)容為主，涉及庭審、刑偵等領(lǐng)域，對(duì)創(chuàng)作者的專(zhuān)業(yè)性與政治性要求較高，具有一定的創(chuàng)作難度。在制作技術(shù)不斷成熟、創(chuàng)作素材日益豐富以及觀眾觀劇需求提升等多重因素共同作用下，法治題材的創(chuàng)作者逐漸跳出傳統(tǒng)創(chuàng)作的固有故事模式，在深耕公檢法系統(tǒng)工作內(nèi)容的同時(shí)，開(kāi)始關(guān)注公檢法系統(tǒng)以外的各種人群對(duì)于法治的理解，以及法治建設(shè)對(duì)不同人生活產(chǎn)生的影響，提供更加多元化且更具現(xiàn)實(shí)感的法治故事和法律知識(shí)，激發(fā)大眾對(duì)法治問(wèn)題更加深切的關(guān)注和思考。

　　■■以案為線(xiàn)，為觀眾編織沉浸觀賞體驗(yàn)

　　法治題材創(chuàng)作從誕生之日起，始終深耕社會(huì)現(xiàn)實(shí)，與時(shí)代同頻共振。本世紀(jì)初，隨著人們法治觀念的不斷增強(qiáng)，法治題材創(chuàng)作成為熱門(mén)。這一時(shí)期的作品以具體案件的偵查過(guò)程為主要內(nèi)容，諸如《重案六組》等采用單線(xiàn)敘事，遵循案件發(fā)生、警察追逃、嫌疑人落網(wǎng)的閉環(huán)模式。經(jīng)過(guò)激烈的戲劇沖突之后，邪惡勢(shì)力被粉碎，正義得到伸張，給人帶來(lái)酣暢淋漓的觀感，正是這一階段觀眾忠愛(ài)法治題材的主要原因。但由于部分作品渲染恐怖氛圍，表現(xiàn)暴力場(chǎng)景，引發(fā)爭(zhēng)議，法治題材在一段時(shí)間內(nèi)陷入低迷。

　　黨的十八大以來(lái)，我國(guó)法治建設(shè)取得突破性成就，為法治題材創(chuàng)作提供了豐富的素材，使植根于現(xiàn)實(shí)土壤的法治題材出現(xiàn)深刻變化。近年來(lái)，最高法、最高檢、中央政法委宣傳教育局等機(jī)構(gòu)指導(dǎo)推出了諸多口碑良好的電視劇，如《底線(xiàn)》等細(xì)化創(chuàng)作題材，不局限于表現(xiàn)刑警之類(lèi)高風(fēng)險(xiǎn)職業(yè)，而是深入關(guān)注公檢法基層工作者偵查審理案件的工作日常，寫(xiě)出了社會(huì)主義法治建設(shè)之下的人間百態(tài)。例如《底線(xiàn)》中青年法官周亦安業(yè)務(wù)能力強(qiáng)但不是無(wú)堅(jiān)不摧，工作失誤也會(huì)頹廢逃避；《破冰行動(dòng)》中李飛睿智過(guò)人，但是容易沖動(dòng)。配角設(shè)置也從扁平的工具化轉(zhuǎn)向?qū)θ宋锾厣木窦?xì)琢，《警察榮譽(yù)》中派出所所長(zhǎng)王守一對(duì)片區(qū)內(nèi)民情熟記于心，且與他們結(jié)下深厚情誼。每一個(gè)人物都帶著人間煙火氣，每一次抉擇背后都有真實(shí)的人間艱難，每一次成長(zhǎng)之中都蘊(yùn)藏著汗水和淚水，讓觀眾從這些日常生活影像中照見(jiàn)了自己，照見(jiàn)了生活，從而引發(fā)心理共鳴，激發(fā)人生思考。

　　對(duì)具體案件進(jìn)行懸疑剪輯也成為法治題材的主要?jiǎng)?chuàng)新路徑。創(chuàng)作者通過(guò)多線(xiàn)并行的影像閃回來(lái)彼此呼應(yīng)、埋設(shè)伏筆，制造跌宕起伏、驚險(xiǎn)刺激的觀賞效果。比如，《他是誰(shuí)》中在警察尋找被害人時(shí)穿插兇手作案鏡頭，使本就復(fù)雜的案情變得迷霧重重；《狂飆》中李響與曹闖交鋒時(shí)，主觀視角與旁觀視角交錯(cuò)，也讓?xiě)夷钌?jí)。隨著拍攝設(shè)備的更新、剪輯技術(shù)的提高以及音效的加持，法治題材創(chuàng)作讓觀眾在破解謎題、懲惡揚(yáng)善的劇情中獲得沉浸式觀賞體驗(yàn)。

　　■■以戲釋法，深挖法治故事的思想內(nèi)涵

　　作為藝術(shù)文本與法律文本相結(jié)合的影像藝術(shù)載體，法治題材電視劇創(chuàng)作承擔(dān)著傳播法治觀念、普及法律知識(shí)的重任，具有其他題材所不具備的現(xiàn)實(shí)價(jià)值和社會(huì)影響。一部反響熱烈的佳作不是僅憑法治熱點(diǎn)事件獲得觀眾緣，而是能超越審判結(jié)果去雕刻法治建設(shè)的細(xì)節(jié)與深度，詮釋司法改革進(jìn)程中的各種時(shí)代命題。

　　法治題材創(chuàng)作的難度在于如何將法治敘事與情感敘事雙軌并行，將情法關(guān)系貫徹到劇作內(nèi)容之中。滿(mǎn)足看劇觀眾普遍認(rèn)同的正義感是劇作的原始動(dòng)力，但深挖法治故事的思想內(nèi)涵才是劇作敘事的驅(qū)動(dòng)力。《陽(yáng)光下的法庭》中法官幫助涉案公司解決員工生計(jì)問(wèn)題，《狂飆》中警察兩次為嫌犯準(zhǔn)備餃子，這些情節(jié)都是劇中融合情、理、法的藝術(shù)載體，展現(xiàn)了法律與社會(huì)、人性之間的多層關(guān)系。

　　法治劇既是職場(chǎng)劇，也是生活劇。以往的法治題材電視劇多以男性視角思考法治議題，而近期的創(chuàng)作則引入了更多女性視角。比如，《回響》以女刑警冉咚咚的視角搭建案情結(jié)構(gòu)，《他是誰(shuí)》中的預(yù)審員顧開(kāi)巖因?qū)徲嵤侄蔚暮戏ㄐ耘c男主角角力，《警察榮譽(yù)》里的見(jiàn)習(xí)警員夏潔為解救落井幼兒沖在一線(xiàn)，這些女性人物一改過(guò)去情感敘事為主、專(zhuān)業(yè)敘事為輔的性別形象，以女性的堅(jiān)定與隱忍作為推動(dòng)戲劇發(fā)展的主要?jiǎng)恿?，為法治建設(shè)提供了更加全面的觀察角度和更加多元的發(fā)展思路。

　　新時(shí)期法治題材的創(chuàng)新還表現(xiàn)在用人物內(nèi)心的矛盾作為戲劇張力的內(nèi)核。在正邪二元對(duì)立戲劇結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者更加注重對(duì)復(fù)雜人性的刻畫(huà)。比如《三叉戟》中的悲劇人物董虎受到親情、良知與罪罰的拉扯，終究因其游走于社會(huì)邊緣而始終無(wú)法徹底完成自我重建，令人為之嘆息。法治是一個(gè)宏大的時(shí)代命題，近期的法治題材電視劇在將這一命題拆解成和人們?nèi)粘Ｉ钕⑾⑾嚓P(guān)的創(chuàng)作元素之后，從細(xì)微之處入手，向縱深之處開(kāi)掘，引導(dǎo)人們深入思考法律與人情、法律與道德、法律與社會(huì)、法律與國(guó)家之間的關(guān)系。

　　■■寓法于心，增強(qiáng)法治社會(huì)的精神力量

　　法治題材電視劇因現(xiàn)實(shí)題材、創(chuàng)新敘事、沉浸影像，往往比較容易吸引觀眾的注意力，增加社會(huì)公眾對(duì)法律知識(shí)、法治實(shí)踐的認(rèn)知與了解，從而達(dá)到更佳的普法效果。比如，《底線(xiàn)》大量呈現(xiàn)訴前調(diào)解和合議庭辯論，以藝術(shù)形式向觀眾展現(xiàn)有中國(guó)特色的民事訴訟制度。劇作讓觀眾更加全面地了解我國(guó)司法體系的運(yùn)行模式以及司法改革的最新成果。

　　法治題材電視劇不僅傳播了法律知識(shí)，更讓公眾了解到基層法治工作人員緊張工作之外的真實(shí)生活狀況?！毒鞓s譽(yù)》中民警每天處理完群眾家長(zhǎng)里短的小事，還要面對(duì)生活的各種難題，讓觀眾直呼“太不容易了”，《底線(xiàn)》中的法官脫下制服后也會(huì)為情感苦惱，因家庭傷神。觀眾從劇作反觀現(xiàn)實(shí)，亦能更加理解基層法治工作者的困難與不易，在面對(duì)他們時(shí)多一份體諒與包容。這對(duì)于構(gòu)建更加和諧的法治社會(huì)具有積極的推動(dòng)作用。

　　近年來(lái)法治題材電視劇在取得諸多創(chuàng)新突破的同時(shí)，也涌現(xiàn)了一些新問(wèn)題。部分作品開(kāi)播時(shí)叫好聲一片，結(jié)束時(shí)卻反響平平。這些劇作的瓶頸在于，一是由于前期編劇設(shè)置懸念過(guò)多，導(dǎo)致后期無(wú)法自圓其說(shuō)，最終只能通過(guò)“神來(lái)之筆”解決案件處理中存在的所有疑難雜癥；二是悲劇人物刻畫(huà)過(guò)細(xì)，占用過(guò)多篇幅，而使戲劇結(jié)構(gòu)失重，塑造正面人物的內(nèi)容不多，導(dǎo)致其性格不夠豐滿(mǎn)，形象不夠立體；三是落入某些類(lèi)型的創(chuàng)作套路之中，制造懸念刻意，設(shè)置矛盾生硬，使制作水準(zhǔn)徘徊不前；四是題材主要局限于刑偵、律政領(lǐng)域，創(chuàng)作廣度仍有待追上法治建設(shè)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需求。

　　時(shí)至今日，法治題材電視劇已不僅僅是藝術(shù)表現(xiàn)形式之一，更是講好中國(guó)法治故事、弘揚(yáng)法治精神、推動(dòng)法治進(jìn)步的重要途徑。今年“兩高”工作報(bào)告中，婦女兒童權(quán)益、網(wǎng)絡(luò)詐騙、網(wǎng)絡(luò)暴力等新型案例成為熱點(diǎn)，中國(guó)法治建設(shè)中的痛點(diǎn)、盲點(diǎn)和爭(zhēng)議點(diǎn)值得引發(fā)全社會(huì)的深刻探討，這些為法治題材創(chuàng)作提供了豐富素材。接下來(lái)的法治題材創(chuàng)作應(yīng)該打開(kāi)思路，全景式、立體化反映中國(guó)法治建設(shè)發(fā)展，使觀眾尊法、學(xué)法、守法、用法，推動(dòng)全民法治素養(yǎng)進(jìn)一步提升，為促進(jìn)社會(huì)主義法治文化蓬勃發(fā)展貢獻(xiàn)力量。