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基層戲曲演出如何“圈粉”年輕人

發(fā)布時間:2023-04-20 10:12:00來源: 中國文化報

  隨著疫后文旅消費的復(fù)蘇,一些基層院團(tuán)的戲曲演出陸續(xù)恢復(fù)。但與一些新媒體平臺上戲曲元素的頻繁“出圈”不同,很多地方的劇場里,演來演去觀眾還是那些熟悉的“老面孔”?;鶎友莩鍪袌鲈谛鲁B(tài)下如何突破,獲得更多年輕觀眾的青睞,成為戲曲業(yè)界難以回避的問題。

  若說戲曲“圈粉”不了年輕人,恐怕連年輕人自己都不會贊同。就拿京滬的演出市場來說,十幾年前,《長生殿》《牡丹亭》等一批傳統(tǒng)劇目就有大量青年受眾,有的院團(tuán)還瞄準(zhǔn)“七夕”等傳統(tǒng)節(jié)日,推出“不插電版”“精華版”等多種形式,并以劇中人物形象為元素設(shè)計了周邊產(chǎn)品,如海報、票夾、場刊、馬克杯等;而今,經(jīng)過長期培育,白領(lǐng)、大學(xué)生等青年人群更成為其演出市場的主流消費群體。可要說戲曲演出在有些地域,尤其是在城鄉(xiāng)基層多是“老年場”,又確為事實——不光劇場里少見年輕人,甚至還缺乏主動買票的人。

  這種現(xiàn)象原因何在?是傳統(tǒng)戲曲已跟不上現(xiàn)代人的審美,還是傳統(tǒng)故事中找不到與當(dāng)下的共鳴?誠然有這些方面的因素,且這也是當(dāng)今許多老戲需要“新演”的現(xiàn)實依據(jù),但除了考察觀眾需求之外,亦需在供給層面有所反思。倘若某一地方的演出市場,理念不夠前沿、品類不夠豐富、形式不夠靈活,又當(dāng)如何激活內(nèi)生動力、煥新文化景觀?

  文化的“軟實力”,首先應(yīng)體現(xiàn)在包容性與多樣性上。對于演出市場來說,就是要有樣貌足夠多元的劇目資源作為支撐。須知,喜悅、驚奇、憤懣、悲切等都是藝術(shù)效果的具體表現(xiàn),而無論傳統(tǒng)樣態(tài)、先鋒實驗還是外來元素,只要融合得當(dāng),都能強化戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力和吸引力。但在基層演出生態(tài)中,受限于資金、運營水平等實際因素,抑或在觀念上容易以劇目獲獎與否等作為衡量標(biāo)準(zhǔn),由此導(dǎo)致的演劇類型“窄化”現(xiàn)象,如新劇目主題單一、老劇目在演法上原封不動、演出空間局限于鏡框舞臺、不主動拓展新型觀演關(guān)系等,就急需作出改觀。若總是按部就班,不考慮自身豐富性與否,不從方式方法上創(chuàng)新突破,那在新媒介層出不窮的當(dāng)下,戲曲演出市場又何談滿足不同觀眾的多元需求?

  其次,戲曲“圈粉”年輕人,離不開營造濃郁的傳承傳播環(huán)境。這就需要廣泛開展劇目推廣、名家教戲、進(jìn)校園普及等多樣化的戲曲活動,并使之從隨機走向常態(tài),在持之以恒推進(jìn)的同時,亦需融入新思路、新手段。比如,在提供劇目資訊方面,能否在貼海報、掛條幅等方式上更進(jìn)一步,提取劇目中易于被年輕人關(guān)注的興奮點加以強化,抑或借助短視頻平臺將其轉(zhuǎn)化為直觀生動、便于傳播的形象?又或者,能否用好用活劇場藝術(shù)教育平臺、高校公開課乃至其他文化空間載體,多頻次地推動戲曲藝術(shù)家與公眾互動,讓傳統(tǒng)文化走向創(chuàng)意、時尚的前沿?

  總之,觀眾基礎(chǔ)和市場熱度都需要假以時日去積淀、去培育,有時也需要“思路一變天地寬”的智慧。而氛圍濃郁的文化環(huán)境、優(yōu)質(zhì)豐富的市場供給,正是吸引觀眾走進(jìn)戲曲園林的先決條件,唯有入得園林,方可知春色如許。(非 魚)

(責(zé)編:李雅妮)

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