電影修復(fù):與時(shí)間賽跑 為藝術(shù)拂塵
光明日?qǐng)?bào)記者 張?jiān)?/p>
自1905年中國(guó)電影誕生以來(lái),至少在100年的時(shí)間里,電影都是以膠片為載體進(jìn)行拍攝、放映和儲(chǔ)存的。從無(wú)聲到有聲,從黑白到彩色,從2D到3D,膠片一路見證了電影的發(fā)展、歷史的變遷,也承載著一代代電影人的藝術(shù)夢(mèng)想與不懈實(shí)踐。
理論上,在恒溫恒濕的環(huán)境中,膠片能夠保存千年。然而,經(jīng)歷火災(zāi)、戰(zhàn)亂,許多電影膠片早已無(wú)跡可尋,幸存下來(lái)的也時(shí)刻面臨著損壞變質(zhì)的風(fēng)險(xiǎn)。中國(guó)電影資料館現(xiàn)存膠片電影2萬(wàn)部,如何利用技術(shù)手段最大限度修復(fù)和保存這些珍貴的影像?如何讓沉睡的膠片再次綻放光彩,抵達(dá)更廣闊的受眾?帶著這些問(wèn)題,記者采訪了中國(guó)電影資料館電影修復(fù)團(tuán)隊(duì)。
搶救性修復(fù)上千部老電影
“如果你看過(guò)《我在故宮修文物》就會(huì)覺得,電影修復(fù)師的工作和文物修復(fù)師的工作相似,只不過(guò)我們?nèi)諒?fù)一日面對(duì)的是幾十年前甚至一百年前的膠片?!敝袊?guó)電影資料館電影修復(fù)師蔣詩(shī)洋,一邊從堆如小山的膠片盒里拿出電影《關(guān)漢卿》的膠片,一邊這樣說(shuō)道。
中國(guó)電影資料館被業(yè)界稱為中國(guó)電影界的“庫(kù)房”,保存有2.78萬(wàn)部自20世紀(jì)初以來(lái)的中國(guó)影片。從2006年組建修復(fù)團(tuán)隊(duì)以來(lái),中國(guó)電影資料館已搶救性修復(fù)了上千部老電影,其中包含一些2K修復(fù)。如今,中國(guó)電影資料館每年會(huì)對(duì)10部老電影進(jìn)行4K修復(fù)。今年計(jì)劃修復(fù)的影片中就有《哀樂(lè)中年》《白毛女》《牧馬人》等經(jīng)典老片。修復(fù)后的影片,有些會(huì)在中國(guó)電影資料館的藝術(shù)影院放映,有些會(huì)亮相電影節(jié),4K版《老井》就在今年北京國(guó)際電影節(jié)上完成了首秀。
電影修復(fù)分為物理修復(fù)、數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)三個(gè)步驟。物理修復(fù)是數(shù)字修復(fù)、藝術(shù)修復(fù)的基礎(chǔ)。
走進(jìn)中國(guó)電影資料館物理修復(fù)室,幾臺(tái)同時(shí)運(yùn)轉(zhuǎn)的機(jī)器映入記者眼簾。這邊,一臺(tái)超聲波清潔機(jī)中,一卷底片正勻速轉(zhuǎn)動(dòng),進(jìn)行掃描之前的“基礎(chǔ)保潔”;那邊,阿萊掃描儀在一幀幀掃描膠片,從旁邊的電腦屏幕上可以實(shí)時(shí)看到“膠轉(zhuǎn)數(shù)”后的影像。房間中還有兩臺(tái)掃描儀用于掃描影片拷貝和聲音素材?!皰呙璧倪^(guò)程要盡可能避免有灰塵、保持清潔,所以我們平時(shí)都拉著窗簾,窗戶也用膠帶封住了?!笔Y詩(shī)洋笑著說(shuō)。
跟隨蔣詩(shī)洋的腳步,記者來(lái)到數(shù)字修復(fù)室。修復(fù)師們正目不轉(zhuǎn)睛地注視著電腦屏幕,左右手同時(shí)操作,不放過(guò)任何蛛絲馬跡。
“你看,這位老師正在擦除畫面上的劃痕,那一位在處理抖動(dòng)和閃爍,需要前后幀反復(fù)比對(duì)。如果膠片上長(zhǎng)了霉斑,那就需要一幀一幀進(jìn)行修復(fù),我們前幾天放映的《武狀元蘇乞兒》就遇到了這樣的情況?!笔Y詩(shī)洋介紹說(shuō),電影修復(fù)師不僅要用“火眼金睛”找出畫面的硬傷,還要憑借廣博的知識(shí)面,把不符合影片年代的穿幫鏡頭一眼識(shí)別出來(lái)并逐幀消除。比如,過(guò)去一些老電影,畫面中會(huì)出現(xiàn)威亞線等,這就需要修復(fù)師擦除。不過(guò),“穿幫鏡頭也是歷史的一部分,所以未修復(fù)的版本會(huì)將這些瑕疵都保留下來(lái)”。
“接下來(lái)就是藝術(shù)修復(fù)了,也就是對(duì)底片記錄的畫面進(jìn)行調(diào)色?!弊哌M(jìn)藝術(shù)修復(fù)室,在幾乎全黑的環(huán)境中,調(diào)色師張文玉正在為1963年上映的兒童片《小鈴鐺》調(diào)色,“老片子最常見的就是畫面顏色偏紅,因?yàn)槟z片上的黃色和青色褪色了,需要我們把畫面顏色調(diào)成最接近上映時(shí)的效果。”
交流中,修復(fù)師們也談道,藝術(shù)修復(fù)環(huán)節(jié)比較主觀,最好能夠邀請(qǐng)到影片的導(dǎo)演、攝影參與調(diào)色,這樣對(duì)還原影片的藝術(shù)風(fēng)格大有裨益。修復(fù)《紅高粱》時(shí),中國(guó)電影資料館就找到了影片的攝影師顧長(zhǎng)衛(wèi)協(xié)助完成藝術(shù)修復(fù)工作。
“如果條件不允許,還可以查閱原片上映時(shí)的拷貝、主創(chuàng)手記,或者參考同一個(gè)導(dǎo)演在同時(shí)代的影片風(fēng)格?!敝袊?guó)電影資料館制作部主任、國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演黎濤說(shuō),修復(fù)后的影片,既要恢復(fù)影像原貌,又不能把舊片修成“新”的,每一個(gè)鏡頭、每一幀畫面都要符合創(chuàng)作者當(dāng)時(shí)要表達(dá)的含義。
“修舊如舊,尊重原創(chuàng)。”17年來(lái),中國(guó)電影資料館高級(jí)工程師王崢和團(tuán)隊(duì)一直秉持著這樣的修復(fù)理念?!半娪氨旧眢w現(xiàn)著每個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌,記錄著社會(huì)的變遷,我們?cè)谛迯?fù)的過(guò)程中就是要讓它在新技術(shù)的加持下,恢復(fù)到制作時(shí)的樣貌。但實(shí)際上,從底片到4K,修復(fù)后的影像質(zhì)量一定是超越了原畫質(zhì)的,而最重要的是把珍貴的影像搶救出來(lái),讓經(jīng)典作品得以在數(shù)字時(shí)代獲得重生。”
“AI+人工”讓老電影煥發(fā)新生機(jī)
電影修復(fù)工作需要很多技術(shù)支撐。近年來(lái),越來(lái)越多像AI(人工智能)一樣的新技術(shù)被應(yīng)用到電影修復(fù)中。
AI技術(shù)在電影修復(fù)中的廣泛應(yīng)用,一方面讓修復(fù)師從重復(fù)性的體力勞動(dòng)中解放出來(lái),另一方面也使一些曾經(jīng)被看作“天方夜譚”的想法逐漸變成現(xiàn)實(shí)。
數(shù)字修復(fù)室中,有兩位修復(fù)師的工作與他人不同——她們利用寫好的程序先找到畫面中的抖動(dòng),接著手動(dòng)調(diào)整代碼,然后執(zhí)行腳本,不斷調(diào)整和完善?!懊糠N修復(fù)需求都不同,每個(gè)電影的具體情況也不同,沒(méi)有哪個(gè)AI程序可以拿來(lái)直接使用,我們的程序員需要根據(jù)影片遇到的問(wèn)題‘量身定制’解決方案?!蓖鯈樳@樣說(shuō)道。
劃痕、臟點(diǎn)、抖動(dòng)、霉斑……電影修復(fù)中存在大量具有共性的重復(fù)性工作,占據(jù)了修復(fù)師大部分時(shí)間和精力,也會(huì)影響修復(fù)項(xiàng)目的整體進(jìn)度。意識(shí)到這一問(wèn)題后,中國(guó)電影資料館五年前開始引進(jìn)AI修復(fù)技術(shù),并且通過(guò)長(zhǎng)期的引導(dǎo)、訓(xùn)練,讓人工智能變得更“聰明”、更高效。
2021年10月6日,首部黑白轉(zhuǎn)彩色4K修復(fù)故事片《永不消逝的電波》在院線重映,收獲了315.9萬(wàn)元的票房成績(jī),遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)其他未修復(fù)而復(fù)映的老電影,而這正是中國(guó)電影資料館利用AI技術(shù)的一個(gè)突破。
制作彩色版《永不消逝的電波》時(shí)的景象,黎濤至今依然歷歷在目:“影片總共修復(fù)了16.5萬(wàn)幀畫面。針對(duì)影片中的特定場(chǎng)景,我們做了幾十個(gè)訓(xùn)練集,建立了近8000個(gè)參考關(guān)鍵幀,并且把場(chǎng)景分為外景、內(nèi)景、街道、燈光等。訓(xùn)練后的AI解決了大部分問(wèn)題,但仍需人工干預(yù)對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行調(diào)整,以還原歷史精準(zhǔn)度?!?/p>
除此以外,中國(guó)電影資料館的電影修復(fù)團(tuán)隊(duì),還與影視、軍事等領(lǐng)域的專家一道完成了大量繁復(fù)的案頭調(diào)研工作。“影片里的軍裝是什么制式?當(dāng)時(shí)上海流行的旗袍是什么顏色?和平飯店的內(nèi)飾裝潢是怎樣的?甚至走廊上出現(xiàn)的一款瓷器是琺瑯彩還是藍(lán)花瓷?這些都需要我們深入到歷史中去考證?!崩铦硎?,目前中國(guó)電影資料館典藏了3個(gè)《永不消逝的電波》的修復(fù)版本,分別是2K修復(fù)版、4K修復(fù)黑白版、4K修復(fù)+黑白轉(zhuǎn)彩色版,可以滿足觀眾的不同需求。
有人會(huì)問(wèn),未來(lái)AI修復(fù)是否會(huì)取代人工修復(fù)?王崢對(duì)此有自己的理解:“AI修復(fù)不會(huì)取代人工修復(fù),而是會(huì)輔助、成就人工修復(fù)。AI承擔(dān)了大量重復(fù)性的‘苦力活’,但電影修復(fù)師的工作量其實(shí)并沒(méi)有減少,大家現(xiàn)在要面對(duì)的是一些更加高級(jí)、更具創(chuàng)新性的工作?!?/p>
像愛護(hù)眼睛一樣愛護(hù)每一幀畫面
2020年,4K修復(fù)版《祝福》入圍戛納電影節(jié)經(jīng)典單元,之后又在上海國(guó)際電影節(jié)首映;2022年,中國(guó)現(xiàn)存最早的故事片《勞工之愛情》(1922)全新4K修復(fù)版在意大利博洛尼亞探佚電影節(jié)首映……
回溯中國(guó)電影修復(fù)近年來(lái)的“高光時(shí)刻”,黎濤如數(shù)家珍。他感嘆道:“電影修復(fù)是一項(xiàng)世界性課題。與發(fā)達(dá)國(guó)家電影修復(fù)機(jī)構(gòu)相比,中國(guó)電影資料館的修復(fù)團(tuán)隊(duì)雖然比較年輕,但他們憑借精湛的技藝,已贏得世界的認(rèn)可?!苯陙?lái),這支年輕的隊(duì)伍修復(fù)的中國(guó)電影陸續(xù)登上新加坡、馬來(lái)西亞、盧森堡等多個(gè)國(guó)家的大銀幕,穿越時(shí)空地域與世界各地的觀眾見面。
“對(duì)于膠片上的每一幀畫面,我們都像愛護(hù)自己的眼睛一樣來(lái)熱愛、來(lái)珍惜?!币?yàn)楣ぷ鞯年P(guān)系,王崢和中國(guó)電影資料館不少修復(fù)師都成了膠片攝影愛好者。在擺弄膠片相機(jī)的過(guò)程中,他們不僅更加熟悉膠片保存、成像的原理,也更加珍惜每一次按快門的機(jī)會(huì),以及沖洗膠卷時(shí)“漫長(zhǎng)的等待之后的驚喜感”。
“數(shù)字電影的出現(xiàn)也就40年左右,而膠片已經(jīng)保存了上百年,如果保存得好,壽命還會(huì)更長(zhǎng)。一些電影雖然修復(fù)完成,但對(duì)于其膠片,我們依然會(huì)像保護(hù)文物一樣保存起來(lái),因?yàn)槲覀儾淮_定若干年后是否還會(huì)有技術(shù)層面的創(chuàng)新和變革。我們希望有一天能夠修復(fù)制作出更好的版本,讓更多珍貴影像走出‘鐵盒子’、走進(jìn)觀眾。”中國(guó)電影資料館館長(zhǎng)孫向輝指了指“膠轉(zhuǎn)數(shù)”機(jī)房待數(shù)字化的電影膠片,滿懷憧憬地說(shuō)。
“未來(lái),我們將繼續(xù)做好電影修復(fù)工作,繼續(xù)深入挖掘電影檔案中蘊(yùn)藏的電影文化精髓,讓珍貴的電影文化遺產(chǎn)在新時(shí)代煥發(fā)生機(jī)。同時(shí),積極推動(dòng)民族數(shù)字影像基因庫(kù)研發(fā),用優(yōu)秀的中國(guó)電影文化塑造中國(guó)精神、彰顯中國(guó)價(jià)值、傳遞中國(guó)力量?!睂O向輝說(shuō)。
《光明日?qǐng)?bào)》(2023年08月23日 13版)
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