【文藝觀潮】

　　作者：吳京津（中央音樂學(xué)院音樂學(xué)研究所博士后、沈陽音樂學(xué)院教師）

　　2023中國·北京電視劇盛典舉辦電視劇音樂產(chǎn)業(yè)研究論壇；2023年第七屆廈門影視產(chǎn)業(yè)論壇也聚焦“影視+音樂”的主題……近日，影視音樂熱點(diǎn)頻現(xiàn)，引發(fā)大眾對(duì)中國影視音樂創(chuàng)新發(fā)展問題的討論。

　　影視音樂作為影視藝術(shù)的有機(jī)組成部分，對(duì)提高作品的藝術(shù)性，擴(kuò)大作品的影響力發(fā)揮著重要作用。近年來，觀眾欣賞水平穩(wěn)步提高，對(duì)影視音樂創(chuàng)作提出了更高要求。然而，在產(chǎn)量增加、行業(yè)擴(kuò)容的趨勢下，影視音樂當(dāng)年“一部劇捧紅一首歌，一首歌唱火一部劇”的現(xiàn)象卻越來越少見。影視音樂如何發(fā)展，才能涌現(xiàn)更多唱得響、留得下、傳得久的精品，為影視創(chuàng)作賦能，需要影視從業(yè)者和音樂人通力合作，潛心探索。

　　聲畫結(jié)合，迸發(fā)出強(qiáng)大的藝術(shù)力量

　　影視藝術(shù)是聲畫結(jié)合、視聽相融的綜合藝術(shù)，影視音樂是其核心要素之一。從無聲電影邀請(qǐng)樂隊(duì)現(xiàn)場即興伴奏，到有聲電影一開始重視歌曲而忽視樂器配樂，從讓音樂配合畫面，到音樂和畫面結(jié)合營造整體氛圍，經(jīng)過一百多年的發(fā)展，影視音樂逐漸發(fā)展出主題旋律、插曲、場景音樂、角色音樂等多種類型。

　　好的影視音樂可以充當(dāng)輔助敘事的“節(jié)拍器”。電影《我和我的家鄉(xiāng)》“回鄉(xiāng)之路”篇使用秦腔配樂，讓觀眾深切感受故事發(fā)生地陜西的地域文化；“神筆馬亮”篇以舞劇《胡桃夾子》的音樂片段，暗示故事與音樂來源地俄羅斯之間的戲劇性聯(lián)系。

　　好的影視音樂也可以成為渲染情感的“催化劑”。電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》里，伴隨悠揚(yáng)的笛聲，經(jīng)歷激烈戰(zhàn)斗的姬發(fā)，拖著疲憊的身軀，在夕陽曠野中騎馬飛馳，英雄豪情與思鄉(xiāng)柔情盡顯。而電視劇《父輩的榮耀》里，初到顧家的鳳勤晚上睡不著，兩位哥哥陪她在爐火旁取暖。溫馨場景與插曲《爐火》中“春夏秋冬靜靜地過，有你陪著我”的歌詞相得益彰，使人與人之間的真摯情誼有了具象表達(dá)。

　　好的影視音樂還可以成為強(qiáng)化主題的“擴(kuò)音器”?！堵L的季節(jié)》結(jié)尾處，所有謎團(tuán)解開，老年王響釋然。他一邊奔跑，一邊對(duì)十多年前開火車的自己喊道：“往前看，別回頭！”這時(shí)，片尾曲《再回首》響起，歌詞與臺(tái)詞形成鮮明對(duì)比，雋永意味給觀眾留下無限遐想。電影《長津湖》中，老兵雷公犧牲時(shí)配上《沂蒙山小調(diào)》的音樂，平緩的音調(diào)與悲壯的情節(jié)相對(duì)應(yīng)，凸顯志愿軍戰(zhàn)士為守衛(wèi)祖國安寧、守護(hù)人民幸福不怕犧牲的家國情懷。這些片段充分發(fā)揮影視音樂推動(dòng)劇情發(fā)展、強(qiáng)化戲劇沖突、刻畫人物形象、深化主題思想等功能，彰顯直擊人心的藝術(shù)力量。

　　助力宣傳營銷，擴(kuò)大影視作品影響力

　　觀眾觀賞影視作品，不僅會(huì)留下畫面記憶，還有聲音記憶，獲得聯(lián)覺體驗(yàn)。當(dāng)我們聽到“一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無瑕”，眼前會(huì)浮現(xiàn)出《紅樓夢》賈寶玉為林黛玉擦拭眼淚的情景；聽到“愿煙火人間，安得太平美滿，我真的還想再活五百年”，就會(huì)想到《康熙王朝》的恢宏豪邁?？梢姡耙曇魳纺苄纬捎洃淈c(diǎn)，提高辨識(shí)度，推動(dòng)影視作品的宣傳發(fā)行，擴(kuò)大影視作品的影響力。尤其是在長短視頻平臺(tái)、社交網(wǎng)站等新媒體崛起，為影視作品提供新宣發(fā)場景的背景下，影視音樂恰好符合其碎片化、個(gè)性化的傳播訴求，可以助力影視作品相關(guān)信息在互聯(lián)網(wǎng)快速傳播。影視音樂一般篇幅短小，適合以短視頻的形式傳播；能提供豐富的“元素材”，契合網(wǎng)友二次創(chuàng)作等消費(fèi)訴求；影視與音樂跨界還能產(chǎn)生影響力疊加的效果，很多歌曲演唱者、音樂創(chuàng)作者的粉絲群體成為“自來水”，轉(zhuǎn)化為影視作品的影響力。

　　所以，越來越多制片方愿意花心思在影視音樂宣發(fā)上。比如，電影《奇跡·笨小孩》發(fā)布主題曲《還是笨小孩》、陪伴曲《海闊天空》、新愿曲《回到你身邊》、興工曲《向前跑》、祝愿曲《好運(yùn)歌》、集結(jié)曲《嗚嗚嗚》等多首歌曲。除了“歌海戰(zhàn)術(shù)”，從業(yè)者還借助影視歌曲進(jìn)行事件營銷。比如電影《四?！放e辦“四海歌會(huì)”，邀請(qǐng)電影主創(chuàng)和歌手演繹該片影視音樂，直播當(dāng)日觀看人氣值超過120萬。還有《大約在冬季》等影視作品，直接由傳唱度高的經(jīng)典歌曲改編而成，在營銷時(shí)營造懷舊氛圍，喚起一代人的青春記憶。

　　隨著片方對(duì)影視音樂越來越重視，其推廣費(fèi)用也水漲船高，動(dòng)不動(dòng)就上百萬元。然而，影視市場規(guī)模和影視作品預(yù)算有限，音樂宣發(fā)投入多，勢必要縮減其他環(huán)節(jié)尤其是音樂創(chuàng)作方面的成本。不僅如此，部分從業(yè)者將影視音樂視為營銷工具，看重其話題度和傳播性，即能吸引多少潛在觀眾，轉(zhuǎn)化成多少點(diǎn)擊率和票房，甚至以博取眼球?yàn)閯?chuàng)作“第一要?jiǎng)?wù)”，反而忽略了音樂本身的思想性、藝術(shù)性以及與影視作品的匹配度。

　　電子音樂技術(shù)為創(chuàng)作提供更多可能性

　　近年來，科技發(fā)展為影視音樂制作提供了便利條件。以前制作影視音樂時(shí)，需要演奏員、演唱者將譜面的音符轉(zhuǎn)化為實(shí)際的音響。如遇編制較大的樂隊(duì)作品，還需組織幾十人甚至上百人排練演奏，進(jìn)棚錄音。這種費(fèi)時(shí)費(fèi)力的制作方式如今逐漸被電子音樂制作技術(shù)取代，一臺(tái)電腦即可完成全部創(chuàng)作流程，甚至還能做出很多傳統(tǒng)手段實(shí)現(xiàn)不了的音效。電子音樂制作設(shè)備還能形成儲(chǔ)存庫，創(chuàng)作者可以根據(jù)影視作品的題材、風(fēng)格、內(nèi)容直接調(diào)取聲音素材，查找與之適配的音響材料。這些功能為影視音樂創(chuàng)作提供更多便利條件。

　　不過，電子音樂制作技術(shù)的介入，也使影視音樂創(chuàng)作快餐化、模式化的問題進(jìn)一步凸顯。一些影視劇尤其是微短劇的音樂創(chuàng)作者為了追求快節(jié)奏、低成本，在對(duì)影視作品內(nèi)容、情節(jié)、主旨沒有深入理解與思考的情況下倉促投入創(chuàng)作，從電子儲(chǔ)存庫中選擇風(fēng)格近似的聲音材料進(jìn)行簡單加工，甚至直接使用“罐頭音樂”，即一些現(xiàn)成的片段音樂，伴奏或串聯(lián)劇情。這導(dǎo)致影視音樂旋律簡單不走心，和聲“套路滿滿”，配器也缺乏個(gè)性。更有甚者，出現(xiàn)音樂與劇情脫節(jié)的現(xiàn)象。比如，古裝偶像劇以西方古典音樂作為配樂，為喜劇橋段配上抒情旋律，凡此種種，不但不能輔助劇情講述，反而喧賓奪主，降低影視劇的整體質(zhì)量。

　　匡正風(fēng)氣，變“流水線生產(chǎn)”為“量身定制”

　　相較于影視產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國家影視音樂投入在影視劇總成本中5%～8%的占比，配樂團(tuán)隊(duì)多達(dá)幾百人的規(guī)模，中國影視音樂行業(yè)還處于“小作坊”作業(yè)階段，影視與音樂的合作機(jī)制也有待完善。如何讓音樂和影視更好地相互融合、彼此服務(wù)，成了擺在從業(yè)者面前的一道考題。首先，制片方應(yīng)轉(zhuǎn)變觀念，正視影視音樂的重要作用，為影視音樂創(chuàng)作提供廣闊的想象空間和強(qiáng)大的資金支持。在重視藝術(shù)質(zhì)量的前提下，適當(dāng)發(fā)揮影視音樂的傳播功能，打通生產(chǎn)與傳播鏈條。

　　其次，影視音樂創(chuàng)作者應(yīng)端正創(chuàng)作態(tài)度，提高制作水平，勇于創(chuàng)新突破，將“流水線生產(chǎn)”變?yōu)椤傲可矶ㄖ啤?。生活是音樂?chuàng)作的根基。只有深扎生活，植根現(xiàn)實(shí)，才能創(chuàng)作出讓人有啟發(fā)、有共鳴的作品。所以，創(chuàng)作者應(yīng)具備走遍大江南北搜集素材的腳力，深挖民間傳統(tǒng)文化寶藏的眼力，感悟地域音樂特色并凝練其中精華的腦力，無數(shù)次推倒重來的筆力。唯有如此，真情實(shí)感才能自然流露，影視音樂才能真正走進(jìn)觀賞者的內(nèi)心世界，實(shí)現(xiàn)情感共鳴與價(jià)值認(rèn)同。

　　再次，影視音樂創(chuàng)作者應(yīng)與其他影視創(chuàng)作者通力合作，雙向奔赴。影視音樂即使再優(yōu)美華麗，如若脫離影視作品，也不過是“孤芳自賞”。所以，影視音樂創(chuàng)作者應(yīng)與導(dǎo)演、編劇等進(jìn)行深入交流，充分了解影視作品的各種信息，以及制作流程，精準(zhǔn)把握影視作品的藝術(shù)風(fēng)格、劇情走向，思考主部主題和副部主題如何設(shè)計(jì)，前后如何貫通，如何在不同的段落設(shè)計(jì)藝術(shù)高點(diǎn)等，讓音樂和視覺畫面彼此交互，構(gòu)建豐富、飽滿的戲劇內(nèi)容。

　　總之，隨著從業(yè)者的理念更新迭代，影視音樂市場日漸成熟，未來我們完全可以期待，影視歌曲以高超的藝術(shù)質(zhì)量和深遠(yuǎn)的社會(huì)效益，再創(chuàng)經(jīng)典薈萃的美好時(shí)代。

　　《光明日?qǐng)?bào)》（2023年11月15日 15版）