作者：胡 娜

　　核心閱讀

　　今天，演藝新空間的出現(xiàn)不僅帶來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作演出的空間變化，也意味著藝術(shù)跨界擴(kuò)容和觀演關(guān)系的深刻改變

　　演藝新空間中的表演藝術(shù)聯(lián)動(dòng)多種業(yè)態(tài)，打造“演藝+”體驗(yàn)新場(chǎng)景，成為激活文化消費(fèi)的新動(dòng)能

　　演藝新空間的建設(shè)，是藝術(shù)與社會(huì)關(guān)系的重新定位，需要有與時(shí)代同頻共振的創(chuàng)新理念與意識(shí)，也需要有打造精品的決心和毅力

　　根據(jù)文化和旅游部統(tǒng)計(jì)，2023年前三季度全國(guó)營(yíng)業(yè)性演出34.2萬(wàn)場(chǎng)、票房收入315.4億元、觀演人次1.11億，相比2019年同期分別增長(zhǎng)121%、84.2%、188.5%，演出市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)較快增長(zhǎng)。其中，特別提到要順應(yīng)趨勢(shì)，培育消費(fèi)新業(yè)態(tài)、新模式，推動(dòng)建設(shè)“小而美”的演藝新空間。

　　近年來(lái)，演藝新空間成為舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作新趨勢(shì)和文旅融合新形態(tài)。據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，2023年上半年全國(guó)小劇場(chǎng)和演藝新空間的演出場(chǎng)次超過(guò)10萬(wàn)場(chǎng)，觀眾超過(guò)800萬(wàn)人次。僅上海市授牌的演藝新空間數(shù)量就達(dá)到100家，年演出場(chǎng)次占全年?duì)I業(yè)性演出總場(chǎng)次的30%以上。截至2023年底，北京、上海、重慶、海口、大連等地出臺(tái)了關(guān)于演藝新空間的相關(guān)扶持政策，推動(dòng)演藝新空間健康快速發(fā)展。

　　推動(dòng)傳統(tǒng)煥新和藝術(shù)創(chuàng)新

　　上世紀(jì)80年代，小劇場(chǎng)的蓬勃發(fā)展引發(fā)業(yè)界對(duì)藝術(shù)創(chuàng)新的思考。今天，演藝新空間的出現(xiàn)不僅帶來(lái)藝術(shù)創(chuàng)作演出的空間變化，也意味著藝術(shù)跨界擴(kuò)容和觀演關(guān)系的深刻改變。

　　不久前，新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門客棧》在短視頻平臺(tái)走紅，吸引很多年輕觀眾走入劇場(chǎng)，感受戲曲魅力?！缎慢堥T客棧》與傳統(tǒng)戲曲不同，尤其是舞臺(tái)設(shè)置——之所以叫“環(huán)境式越劇”，是因?yàn)樗蛟炝伺c同名電影中相似的客棧環(huán)境，舞臺(tái)為客棧內(nèi)部結(jié)構(gòu)，觀眾席為客棧用餐區(qū)域。演出區(qū)域設(shè)有升降臺(tái)，可以根據(jù)劇情發(fā)展改變舞臺(tái)場(chǎng)景，讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感受。這種新的舞臺(tái)形式打破了原有的限制，觀眾能夠更好地接收舞臺(tái)上演員傳遞的信息，從而與舞臺(tái)敘事達(dá)到極佳的共情效果。對(duì)年輕人來(lái)說(shuō)，逼真的場(chǎng)景呈現(xiàn)和熟悉的經(jīng)典劇情降低了戲曲欣賞的門檻，新穎別致的形式、富有魅力的角色，潤(rùn)物無(wú)聲地讓年輕人感受傳統(tǒng)文化的魅力。

　　在北京77文創(chuàng)園內(nèi)，全景沉浸互動(dòng)劇《大真探趙趕鵝》駐演數(shù)月，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。劇場(chǎng)中有150多個(gè)座席，被分為了羊湯館、西餐廳、歌舞廳等多個(gè)空間，觀眾也被分派了不同身份，用不同道具與演員互動(dòng)，開(kāi)啟緊張有趣的探案之旅。結(jié)束北京的駐演后，劇組繼續(xù)在南京、天津等地巡演，同樣一票難求，網(wǎng)上還流傳著戲迷手繪的選座攻略。舞臺(tái)形制、觀演關(guān)系的變化，讓觀眾獲得不同于以往、更加豐富細(xì)膩的觀劇體驗(yàn)，這對(duì)當(dāng)下的年輕人尤其具有吸引力。在演出內(nèi)容上，這些演藝新空間的新式劇目，主要來(lái)自青年藝術(shù)家的創(chuàng)造創(chuàng)新。分布在城市商圈、園區(qū)、樓宇、街巷、劇場(chǎng)中的演藝新空間，見(jiàn)證了創(chuàng)意的迸發(fā)，也為青年藝術(shù)人才的成長(zhǎng)提供了平臺(tái)，成為藝術(shù)創(chuàng)意和青年人才的孵化器。

　　帶動(dòng)文化消費(fèi)和藝術(shù)全產(chǎn)業(yè)鏈開(kāi)發(fā)

　　今天，人們來(lái)到劇場(chǎng)不僅可以觀劇，還可以點(diǎn)上一杯劇目聯(lián)名特調(diào)飲品，體驗(yàn)戲劇主題餐食，在精心布置的戲劇場(chǎng)景中拍照、打卡。這里的演藝新空間，不僅是戲劇空間，也是社交和消費(fèi)場(chǎng)所。在北京，當(dāng)你來(lái)到與千年古剎天寧寺一墻之隔的東方藝空間，既能在劇場(chǎng)里欣賞到國(guó)家級(jí)院團(tuán)帶來(lái)的高品質(zhì)舞臺(tái)作品，也能在劇場(chǎng)外的草坪和樓臺(tái)體驗(yàn)戶外演藝、文創(chuàng)市集和藝術(shù)展覽。在上海，沉浸式戲劇《不眠之夜》的常駐劇場(chǎng)周邊空間引進(jìn)了主題餐廳、酒吧和民宿，形成了演出娛樂(lè)休閑相結(jié)合的特色演藝街區(qū)。

　　北京天橋藝術(shù)中心聯(lián)手中國(guó)兒童藝術(shù)劇院共同推出的新空間戲劇《貓神在故宮》，單獨(dú)開(kāi)辟一個(gè)新空間作為劇場(chǎng)，分為預(yù)演區(qū)、主演區(qū)、出口商店3部分，打造融展、演、商于一體的創(chuàng)新空間模式。從走入預(yù)演區(qū)那一刻，觀眾就進(jìn)入了“后花園”，表演就已開(kāi)始，隨后步入主演區(qū)，走進(jìn)宮殿場(chǎng)景，劇情隨之展開(kāi)。除此之外，在天橋藝術(shù)中心每層都設(shè)有藝術(shù)裝置、手工坊、下午茶、文創(chuàng)等IP相關(guān)產(chǎn)品和體驗(yàn)項(xiàng)目，豐富了戲劇產(chǎn)業(yè)鏈，打通了文化消費(fèi)新場(chǎng)景。這種演藝新空間項(xiàng)目注重通過(guò)復(fù)合型場(chǎng)景營(yíng)造來(lái)增強(qiáng)觀眾的獲得感，與演出相關(guān)的互動(dòng)、文創(chuàng)及社群活動(dòng)也是劇目的組成部分，有助于強(qiáng)化觀眾對(duì)作品的體驗(yàn)和認(rèn)知。

　　當(dāng)下，演藝新空間進(jìn)駐商場(chǎng)也成為新興的文化消費(fèi)品類。從瑞虹天地月亮灣到北外灘來(lái)福士，從中山公園龍之夢(mèng)到合生匯，僅僅兩年時(shí)間，開(kāi)心麻花就在上海多個(gè)商業(yè)綜合體內(nèi)擁有了自己的演藝空間和駐演空間，打通演藝和消費(fèi)的邊界。在陜西西安，總面積2.4萬(wàn)平方米的“長(zhǎng)安十二時(shí)辰”主題街區(qū)，涵蓋當(dāng)?shù)匦〕浴⒅黝}文創(chuàng)、特色演藝、沉浸游戲、場(chǎng)景體驗(yàn)等多種業(yè)態(tài)，讓游客盡享唐風(fēng)唐韻。

　　演藝新空間中的表演藝術(shù)聯(lián)動(dòng)多種業(yè)態(tài)，打造“演藝+”體驗(yàn)新場(chǎng)景，成為激活文化消費(fèi)的新動(dòng)能。在演藝新空間不斷涌現(xiàn)的過(guò)程中，舞臺(tái)藝術(shù)與生活消費(fèi)雙向融合，拓展了演藝產(chǎn)業(yè)鏈，構(gòu)建了消費(fèi)新場(chǎng)景，培育了文旅新業(yè)態(tài)。

　　助力文旅融合和城市更新

　　演藝新空間的空間形態(tài)豐富多元，可以是傳統(tǒng)小劇場(chǎng)的創(chuàng)新運(yùn)營(yíng)，可以是劇院公共空間的開(kāi)放拓展，可以是文博古建戲樓會(huì)館煥發(fā)新活力的演出，也可以是胡同街巷深處“小而美”的戲劇發(fā)生地……當(dāng)前，演藝新空間沒(méi)有統(tǒng)一定義，但業(yè)界有一些基本共識(shí)，那就是演藝新空間要基于城市發(fā)展需求和區(qū)域定位，結(jié)合區(qū)域文化根脈、消費(fèi)特點(diǎn)和空間資源進(jìn)行建設(shè)。深耕城市沃土，創(chuàng)新內(nèi)容與運(yùn)營(yíng)，是演藝新空間的魅力與價(jià)值所在。

　　打造演藝新空間成為城市更新的重要方式。在北京前門西河沿街220號(hào)，推開(kāi)兩扇朱漆大門，一座雕梁畫棟、古色古香的純木結(jié)構(gòu)二層戲樓出現(xiàn)在人們面前，這就是擁有百年歷史的正乙祠戲樓。正乙祠歷經(jīng)歲月滄桑，見(jiàn)證了戲曲的興起與發(fā)展，后雖進(jìn)行了修復(fù)，卻一度入不敷出，難以為繼。2019年，北方昆曲劇院接收正乙祠后，按照歷史原貌進(jìn)行了全面修復(fù)，大幕重啟的百年戲樓正乙祠鑼鼓聲再次響起。正乙祠的“重新開(kāi)張”，正是得益于“會(huì)館有戲”項(xiàng)目。幾年前，北京市推進(jìn)全國(guó)文化中心建設(shè)領(lǐng)導(dǎo)小組研究制定《關(guān)于推動(dòng)文藝院團(tuán)演出進(jìn)會(huì)館舊址的工作方案》，提出打造會(huì)館演藝新空間，湖廣會(huì)館、安徽會(huì)館、顏料會(huì)館、臨汾會(huì)館等陸續(xù)上演精彩演出，百年前會(huì)館里“鄉(xiāng)人歡聚看鄉(xiāng)戲”的熱鬧場(chǎng)景得以重現(xiàn)。結(jié)合昆曲元素和場(chǎng)地條件，正乙祠積極開(kāi)辦名家講座、拍攝紀(jì)錄片、舉辦非遺展覽，更策劃推出“昆曲下午茶”，打造全新的文化消費(fèi)場(chǎng)景。未來(lái)會(huì)館演藝新空間將帶動(dòng)周邊名人故居、文化場(chǎng)所及文化街區(qū)的整體活化發(fā)展。

　　位于上海黃浦區(qū)漢口路的亞洲大廈在人民大舞臺(tái)原址上興建，本身自帶戲劇基因，但多年來(lái)一直作為寫字樓使用。2020年，一部環(huán)境式駐演音樂(lè)劇《阿波羅尼亞》的走紅，讓坐火車、打“飛的”、拖著行李箱來(lái)看戲的觀眾絡(luò)繹不絕。之后，優(yōu)質(zhì)民營(yíng)劇團(tuán)不斷涌入，音樂(lè)劇、話劇、舞劇等不同類型駐演陸續(xù)在亞洲大廈“安家”，21層建筑中有多達(dá)19個(gè)小劇場(chǎng)。亞洲大廈從一座商業(yè)辦公樓轉(zhuǎn)型為垂直生長(zhǎng)的戲劇街區(qū)，甚至成為上海密度很高、人氣很旺的文旅新地標(biāo)。無(wú)論是古建新生，還是商圈活化，將表演內(nèi)容與建筑形態(tài)、歷史文化結(jié)合，依據(jù)空間設(shè)計(jì)創(chuàng)新演藝內(nèi)容，激活空間資源，是藝術(shù)賦能城市更新的重要方式。

　　當(dāng)下的文旅融合是主客共享的。文旅目的地既要服務(wù)外來(lái)游客，也要服務(wù)本地居民。分布在城市各個(gè)區(qū)域、商圈的演藝新空間的崛起，適應(yīng)了“15分鐘生活圈”建設(shè)的需求，也在推動(dòng)不同社區(qū)、街區(qū)之間的合作。從商業(yè)產(chǎn)業(yè)到公共文化，表演藝術(shù)依托新空間，走進(jìn)更多人的日常生活。

　　演藝新空間的建設(shè)，是藝術(shù)與社會(huì)關(guān)系的重新定位，需要有與時(shí)代同頻共振的創(chuàng)新理念與意識(shí)，也需要有打造精品的決心和毅力。以演藝新空間的建設(shè)為契機(jī)，推進(jìn)演藝產(chǎn)業(yè)與時(shí)俱進(jìn)，進(jìn)一步推動(dòng)文化高質(zhì)量發(fā)展、滿足人們精神文化需求，值得期待。