肖春魁自幼喜愛美術(shù)，1993年進(jìn)入中等美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，1995年開始接觸雕塑，2000年考入云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，畢業(yè)后一直從事雕塑和陶藝創(chuàng)作，曾師從建水著名陶藝大師馬成林學(xué)習(xí)制陶，現(xiàn)為云南省陶瓷工藝大師、工藝美術(shù)師、建水“浪鬼”陶藝工作室主創(chuàng)。肖春魁的陶藝作品尤其是手捏仿生陶和柴燒陶在建水獨(dú)樹一幟，被譽(yù)為“建水紫陶的獨(dú)行者”。

　　肖春魁好琢磨，他的作品在琢磨中誕生，他所制作的手捏壺設(shè)計(jì)巧妙、造型奇特，常以自然景物為參照，在他靈巧的手里，竹子、樹樁、荷葉無(wú)一不成為他描摹的對(duì)象，帶給人們自然清新、別具一格的藝術(shù)美感。肖春魁在陶藝方面的獨(dú)到見解和天賦，以及在創(chuàng)作中大膽的探索創(chuàng)新，開創(chuàng)了建水制陶的一個(gè)新風(fēng)尚，也逐漸為各地玩家所認(rèn)可。2005年，肖春魁成立了“浪鬼泥玩”陶藝坊，系統(tǒng)制作自己的陶藝產(chǎn)品。

　　看膩了標(biāo)準(zhǔn)化流水線作品的收藏愛好者們，往往更愿意從柴燒這種原始粗獷的制作風(fēng)格中體會(huì)一件作品的獨(dú)一性?！案咚疁?zhǔn)柴燒作品是制陶人的最高境界。”肖春魁說(shuō)，云南建水陶作為“中國(guó)四大名陶”之一，應(yīng)該也必須要有高水平的柴燒作品問(wèn)世。從2012年開始，肖春魁投資進(jìn)行柴燒作品研發(fā)。由于不可控因素較多，每一窯柴燒的成品率不高，一次柴燒只能容納百件陶品，每次損耗數(shù)噸柴，需要長(zhǎng)時(shí)間有人照看柴窯，資金人力成本較大，而最后的成品率有時(shí)甚至不足百分之三十，被業(yè)內(nèi)人士稱為精品的作品，可能只有百分之零點(diǎn)幾。盡管如此，肖春魁沒(méi)有氣餒，憑著對(duì)建水陶藝執(zhí)著的愛，頂住各種壓力，在反復(fù)實(shí)踐中研發(fā)了從土質(zhì)配方到最終燒成的一整套技巧，產(chǎn)品一經(jīng)推出，在業(yè)界引起了極大轟動(dòng)，為建水陶帶來(lái)了創(chuàng)新的活力。

　　“建水紫陶的創(chuàng)新發(fā)展需要薪火相傳。”肖春魁認(rèn)為自己對(duì)建水紫陶的傳承有一份不可推卸的責(zé)任。2016年，他投資建成2800多平方米的加工基地，廣泛招收學(xué)員進(jìn)行培訓(xùn)，并與高等院校建立校企合作關(guān)系，提供實(shí)訓(xùn)場(chǎng)地和技術(shù)指導(dǎo)，培養(yǎng)了一批高素質(zhì)陶藝人才。（記者 李翕堅(jiān)實(shí)習(xí)生 馬春花）

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