綻放在粵港澳大灣區(qū)的絢爛影像

　　——第三屆深圳國(guó)際攝影大展掠影

　　光明日?qǐng)?bào)記者 嚴(yán)圣禾

　　2019年，是中華人民共和國(guó)成立70周年；2019年，是《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》正式發(fā)布之年；2019年，也是深圳建市40周年。值此美好的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，在大灣區(qū)的重要引擎城市深圳，第三屆國(guó)際攝影大展在光影交織中如約而至，向中華人民共和國(guó)成立70周年獻(xiàn)禮，為粵港澳大灣區(qū)建設(shè)貢獻(xiàn)文化力量。

　　一年一度的深圳國(guó)際攝影大展是由中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)和深圳市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)共同主辦的國(guó)家級(jí)、國(guó)際性的攝影活動(dòng)，它以“人文·都市·科技”為總主題，注重國(guó)際性，彰顯專業(yè)性，凸顯科技性，做到群眾性，已逐漸成為國(guó)際攝影藝術(shù)交流平臺(tái)和中國(guó)攝影文化品牌。今年的大展是《深圳文化創(chuàng)新發(fā)展2020》和“深圳城市文化菜單”的重點(diǎn)項(xiàng)目，被中國(guó)文聯(lián)列入2019年工作要點(diǎn)。

　　徜徉在第三屆深圳國(guó)際攝影大展的近3000幅作品中，我們看到的是一部主題鮮明、視角多維、恢宏多元的“城市圖志”。誠(chéng)如本屆大展的主題“城市·呼吸”所表述的那樣，觀眾在一幅幅光與影的藝術(shù)品中生動(dòng)地感受到：美麗的城市會(huì)呼吸。

　　新時(shí)代春光明媚

　　一列象征民族復(fù)興的中國(guó)高鐵，飛馳在春光明媚的中華大地上，金黃的油菜花和遠(yuǎn)處已經(jīng)開過花的油菜地，構(gòu)成了一首黃與綠的交響曲。在飛快的速度之下，鮮艷的色彩全被虛化，清晰可見的則是一輛《開往新時(shí)代的列車》。

　　同樣以高鐵為拍攝對(duì)象，在《古往今來》中，飛馳的列車轉(zhuǎn)變?yōu)楹甏蟮谋尘?，近處古橋?個(gè)飽經(jīng)滄桑、神態(tài)各異的石獅子成為整幅圖片的主角。石獅不語(yǔ)，但這個(gè)古老國(guó)度數(shù)百年來所經(jīng)歷的風(fēng)風(fēng)雨雨都在其睜圓的雙眼之中。

　　列車駛過農(nóng)田、經(jīng)過郊外，進(jìn)入我們居住的城市，這里的美麗不僅是自然的，更是人文的。在《魔都建設(shè)者》中，兩位建筑工人在城市璀璨燈光的映襯下，正在指揮著一塊巨大鋼梁的安裝，城市就是這么一點(diǎn)一滴地成長(zhǎng)起來的。在《雨中情》中，透過瓢潑大雨觀眾都能感受到黨和政府與人民之間濃濃的魚水情。

　　作品《我的工地我的城》更加吸引眼球，7位年輕的建設(shè)者，頭戴紅色的安全帽，眺望著眼前深圳國(guó)際會(huì)展中心熱火朝天的建設(shè)工地以及遠(yuǎn)處萬(wàn)丈紅光下的深圳灣。在這片改革開放的熱土上，一個(gè)吸引全球目光的大灣區(qū)、一個(gè)世界級(jí)的城市群正呼之欲出。

　　2019年不同尋常。本屆大展中的“慶祝新中國(guó)成立70周年暨深圳建市40周年攝影作品展”，就是以隆重的儀式感，去回望和致敬昨天，暢想和描繪未來。光陰的故事，由光影見證。在攝影作品展中，觀眾重返歷史，重返現(xiàn)場(chǎng)，重返那一個(gè)個(gè)不可磨滅的高光時(shí)刻。在這里，我們能夠看見一路走過來的國(guó)家、城市以及我們自己。

　　多元文化有魅力

　　不同文明之間的包容互鑒，推動(dòng)了人類的發(fā)展與進(jìn)步。來自世界各國(guó)和地區(qū)的攝影師，在深圳國(guó)際攝影大展這個(gè)文化藝術(shù)平臺(tái)上，共同展示人類文明和城市發(fā)展的繽紛畫卷。

　　每個(gè)城市都有自己的特色，比如伊斯坦布爾的名勝古跡、紐約的當(dāng)代建筑、香港的夜市等。每一位攝影家都有自己的角度和選擇，在記錄日常生活和社會(huì)發(fā)展中融入觀察和思考。本屆大展的“專題邀請(qǐng)展”正是通過不同國(guó)家和地區(qū)的攝影家對(duì)不同城市的了解和發(fā)掘，呈現(xiàn)攝影藝術(shù)創(chuàng)作的差異化和多元化。這18個(gè)專題邀請(qǐng)展從題材、類型、技法、觀念等角度多維度聚合，散發(fā)出濃烈的地域氣息和攝影家的個(gè)性表達(dá)，以此搭建攝影文化交流的橋梁，促進(jìn)不同藝術(shù)形態(tài)的融會(huì)與創(chuàng)新。

　　英國(guó)攝影師伊恩·貝瑞的“英國(guó)市景1964—1994”以一個(gè)局外人和觀察者的角度去描繪城市及市民，并通過這些圖像去建立一個(gè)“永恒英格蘭的懷舊長(zhǎng)廊”；“從先鋒到當(dāng)代——捷克攝影特別展”從三位攝影家的作品開始，呈現(xiàn)出各種各樣奇妙的拍攝風(fēng)格；土耳其伊斯坦布爾攝影節(jié)主席阿提拉·杜拉克的“街頭的回聲”則以紐約街頭表演者為主題，展示了不同尋常的畫面色彩效果。

　　尤其值得一提的是澳門與深圳兩地?cái)z影家聯(lián)手策劃的“澳門新顏——慶祝澳門回歸20周年四人影像展”，此展從不同視角展現(xiàn)出一個(gè)充滿愛與熱情的澳門。在黃明輝《回歸后澳門》系列作品中，紅色充滿一幅作品的整張畫面，大紅的燈籠、大紅的掛件、大紅的圍巾，一看就是中國(guó)傳統(tǒng)的新春佳節(jié)。然而，畫面中的主人公卻是一位居住在澳門的葡萄牙人，他正滿臉喜氣地挑選著中國(guó)年貨，強(qiáng)烈的視覺效果凸顯了美美與共的文明觀。

　　人人都是攝影家

　　在本屆大展中，有許多受到廣泛關(guān)注的深圳燈光秀的照片。在眾多優(yōu)秀的攝影作品中，像《璀璨——深圳》這樣用手機(jī)而非專業(yè)相機(jī)拍攝的作品格外引人注目。

　　正如中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)主席李舸所說，當(dāng)代藝術(shù)的邊界越來越開放，手段越來越多樣。智能手機(jī)攝影技術(shù)的不斷發(fā)展，改變著人們對(duì)于影像藝術(shù)的認(rèn)知與感受。手機(jī)得天獨(dú)厚的輕巧便攜帶來了隨時(shí)隨地的靈活拍攝，更打破了藝術(shù)家與普通人的界限，激發(fā)了大眾攝影的熱情，激活了潛在的創(chuàng)意，使“人人都是攝影家”成為可能。隨手拍、隨手曬，用手機(jī)記錄和傳遞影像已成為一種生活常態(tài)。

　　“手機(jī)攝影展”是深圳國(guó)際攝影大展的一個(gè)重要組成部分，旨在增強(qiáng)大展的群眾性，吸引更多民眾參與。隨著各種手機(jī)攝影功能的不斷強(qiáng)大，愛好者參與展賽活動(dòng)的熱度越來越高，群眾性手機(jī)攝影的普遍性和廣泛性已經(jīng)形成強(qiáng)大趨勢(shì)。該板塊共展出295幅作品，入展作品皆吻合“城市·呼吸”主題，有的攝取當(dāng)代都市之美，有的聚焦市民的豐富生活，有的通過精巧的構(gòu)圖、獨(dú)特的視角，體現(xiàn)別具韻味的攝影語(yǔ)言。

　　手機(jī)不僅改變了人們的拍照方式，也潛移默化地塑造著人們對(duì)生活的態(tài)度以及對(duì)藝術(shù)的理解。攝影家用手機(jī)豐富著創(chuàng)作語(yǔ)言，普通人則用手機(jī)實(shí)現(xiàn)美的發(fā)現(xiàn)與藝術(shù)創(chuàng)造。攝影家和普通人的影像作品同場(chǎng)展出，形成某種對(duì)話，呈現(xiàn)了藝術(shù)與科技連接后所帶來的更多美學(xué)可能。

　　深圳市委宣傳部部長(zhǎng)李小甘表示，深圳國(guó)際攝影大展就是要以新的科技手段、新的時(shí)代觀念、新的攝影角度、新的展示載體，展現(xiàn)中國(guó)城市的新風(fēng)貌，推動(dòng)攝影藝術(shù)的普及和提高，為中國(guó)攝影事業(yè)發(fā)展開拓新路。

　　　　《光明日?qǐng)?bào)》（ 2019年06月30日 11版）

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