近期的中國電影市場一片繁榮，無論是票房還是口碑都一路高漲?，F(xiàn)實(shí)主義題材的《我不是藥神》上映一個月，票房已達(dá)30多億；喜劇片《西虹市首富》上映至今票房就過24億。

“毫無疑問，電影已經(jīng)是這一百余年來最具影響的媒介之一?！弊鳛橐环N世界語言，人類精神的共通話語方式，電影比任何媒介都更容易被世界觀眾所接受、認(rèn)可。而中國電影，在改革開放后的40年來，經(jīng)歷了起伏跌宕的發(fā)展歷程，作為這個國家穩(wěn)步向前發(fā)展的親歷者、見證者，參與著國家的風(fēng)雨歷程，用每一幀畫面串聯(lián)起了時代脈搏。

截至2018年7月31日，總票房為389.97億元，票房過億的影片44部，其中國產(chǎn)影片21部，進(jìn)口影片23部。當(dāng)我們看到2018年國家電影局提供的最新數(shù)據(jù)時，回望過去的40年，這意味中國電影的又一個“黃金時代”的到來，或許這個時期是那時候的電影人無法想象的量級變化。從改革開放前的“八億人民八部戲”，到上世紀(jì)七十年代末的“電影的春天”，到九十年代第五代導(dǎo)演的崛起，再到新世紀(jì)初始時中國電影年產(chǎn)不到100部、全國年票房不到10億元，再到如今的年產(chǎn)影片700部、年票房近600億元。改革開放的40年時間，中國電影歷經(jīng)多年改革與市場積淀，創(chuàng)造了電影產(chǎn)業(yè)的奇觀。讓我們從1978年，改革開放時說起：

電影的春天

1978年到上世紀(jì)80年代中后期

1978年黨的十一屆三中全會后，改革開放的號角吹響，電影作為改革開放時代精神的重要文化形式，成為多種藝術(shù)形態(tài)中最活躍的一隅，電影行業(yè)在“劫后余生”中展現(xiàn)出強(qiáng)大的生命力。這一時期的電影藝術(shù)家，以第三代、第四代導(dǎo)演為核心，如謝晉、謝鐵驪、黃蜀芹、鄭洞天等，他們釋放出被壓抑的藝術(shù)才華，回歸創(chuàng)作根本，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。有圍繞戰(zhàn)爭題材描述家國情懷的影片，如1979年謝晉導(dǎo)演的《啊！搖籃》，這是一部在戰(zhàn)爭環(huán)境中發(fā)生的故事，但整個影片都更為突出呈現(xiàn)人性美和人情美；由唐國強(qiáng)、陳沖、劉曉慶主演的《小花》，導(dǎo)演并沒有側(cè)重戰(zhàn)略思想，而是把人物命運(yùn)作為影片的主要內(nèi)容，從故事情節(jié)到影片呈現(xiàn)形式都做了前所未有的探索，讓看慣了傳統(tǒng)故事片的觀眾耳目一新。也有圍繞現(xiàn)實(shí)題材的真情美好，如1980年的《廬山戀》，讓國人在大熒幕上看到了久違的浪漫與愛情，甚至引領(lǐng)了當(dāng)時年輕人自由戀愛的模式，引發(fā)了觀眾的共鳴與觀影熱情。還有表現(xiàn)反思與社會批判的影片，如謝晉導(dǎo)演的“反思三部曲”，其中1986年的《芙蓉鎮(zhèn)》最有影響力，它通過反映在社會發(fā)展運(yùn)動中小人物的悲歡離合“推動了中國電影對于歷史的反思”。同時，與香港、臺灣的合拍片也獲得了很好的發(fā)展，如1982年《投奔怒?！贰渡倭炙隆?，1983年《火燒圓明園》，1986年的《南北少林》等。

向世界邁進(jìn)的步伐

上世紀(jì)80年代中后期到90年代末期

走過一段繁榮期后，隨著媒介環(huán)境的改變，尤其是電視劇產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)在這段時間受到了一定的沖擊，略顯低迷。但是中國電影始終沒有停下尋求新方向的腳步，艱難向娛樂化轉(zhuǎn)型，以第四、第五代導(dǎo)演為領(lǐng)軍人物的中國電影也正在向世界邁進(jìn)。這一階段，許多電影獲得了國際上的聲譽(yù)，世界影壇發(fā)出中國電影的聲音。1987年張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》，獲得第38屆柏林國際電影節(jié)金熊獎，這是中國電影獲得的第一個國際A類電影節(jié)大獎。1987年，他還憑借在《老井》中的出色演出，獲得第二屆東京國際電影節(jié)最佳男主角獎，成為中國第一個A類國際電影節(jié)影帝。從此之后，《大紅燈籠高高掛》（1991）、《秋菊打官司》（1992）、《霸王別姬》（1993）等影片陸續(xù)在國際上獲獎，中國電影和中國電影人正走向世界，讓更多人了解和熟知，為未來中國電影的崛起埋下了伏筆。

在市場與產(chǎn)業(yè)中摸索與復(fù)興

90年代末期到本世紀(jì)00年代中后期

這段時期的中國電影處在產(chǎn)業(yè)與市場的徘徊和摸索階段。2001年，中國正式加入WTO后，中國的產(chǎn)業(yè)對外開放進(jìn)入了全新階段，電影產(chǎn)業(yè)亦是如此。從2002年起，中國的電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了全面的市場化改革，并開始推行院線制改革，發(fā)行方改為直接向院線發(fā)行影片，隨后，電影制作、發(fā)行、放映全鏈條向市場開放。接著《電影制片、發(fā)行、放映經(jīng)營資格準(zhǔn)入暫行規(guī)定》出臺，投資主體多元化，民營資本的注入，讓中國電影煥發(fā)新的生機(jī)和活力。此外，人民的生活水平得到了穩(wěn)步提升，對于精神文化產(chǎn)品有了更大需求和消費(fèi)能力，電影市場有了廣闊空間。2002年張藝謀導(dǎo)演的《英雄》，創(chuàng)造了中國大陸電影新一輪的票房神話和電影產(chǎn)業(yè)化模式，被認(rèn)為“真正拉開了中國大片時代的帷幕”。張藝謀作為第五代的領(lǐng)軍人物，與陳凱歌、田壯壯、黃建新等，在這一時期依舊站在潮頭。同時期的導(dǎo)演尹力也在深入地進(jìn)行人文思考，影片《云水謠》把主旋律題材與商業(yè)元素進(jìn)行了很好的結(jié)合，探索了一條新的道路。第六代導(dǎo)演也嶄露頭角，他們作為新的一代，深刻感受到經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)軌給中國的社會關(guān)系、人際關(guān)系、家庭關(guān)系所帶來的重大變動，拍攝題材趨于現(xiàn)實(shí)。比如賈樟柯的《站臺》（2000）、《三峽好人》（2006）等影片，用他的鏡頭語言描繪出一個巨大的社會轉(zhuǎn)型時代普通人所要承受的代價(jià)和命運(yùn)的轉(zhuǎn)變，那種平靜中掀起波瀾的視角極為動人。

電影大國之崛起

本世紀(jì)00年代中后期至今

這是中國電影爆發(fā)式發(fā)展的時期，從電影領(lǐng)域的方方面面，無論是數(shù)量上如票房、市場規(guī)模、影院與熒幕數(shù)量、觀眾規(guī)模，還是質(zhì)量上如電影類型的發(fā)展、市場化運(yùn)作體系、平臺機(jī)制的優(yōu)化等方面，中國電影已經(jīng)向世界電影業(yè)看齊。這一時期，伴著中國經(jīng)濟(jì)體制改革的進(jìn)一步深化，加之迅猛發(fā)展的網(wǎng)絡(luò)時代助推，中國電影的發(fā)展呈現(xiàn)出不曾有過的多樣化發(fā)展態(tài)勢。最突出的特點(diǎn)是影片類型多樣化與包容性，即便是眾口難調(diào)的主旋律題材創(chuàng)作，兼具了藝術(shù)性與商業(yè)價(jià)值，贏得觀眾認(rèn)可，如《建國大業(yè)》（2009）、《建黨偉業(yè)》（2011）、《建軍大業(yè)》（2017）系列，用更加與受眾契合的方式傳達(dá)主旋律的主旨?！吨侨⊥⑸健罚?014）、《湄公河行動》（2016）、《戰(zhàn)狼2》（2017）、《紅海行動》（2018），形成一個主旋律題材創(chuàng)作的矩陣，把市場與國家的核心價(jià)值觀做了完美的結(jié)合，符合新時代人民的觀影需求，開創(chuàng)了主旋律創(chuàng)作的新篇章。各種題材都獲得良好的票房與市場關(guān)注度，如關(guān)注現(xiàn)實(shí)題材的《親愛的》（2014），都市題材《中國合伙人》（2013），當(dāng)年贏得口碑與票房雙豐收的都市情感類小成本電影《失戀33天》（2011）、《滾蛋吧！腫瘤君》（2015），青春題材《致我們終將逝去的青春》（2013），動畫電影《西游記之大圣歸來》（2015）、《大魚海棠》（2016），甚至是《二十二》（2017）、《岡仁波齊》（2017）這樣的紀(jì)錄片都獲得高票房。這一時期，電影仿佛找回了改革開放初期的狀態(tài)，再次得到全民的關(guān)注，成就新時期電影的“黃金年代”。2017年，國家頒布實(shí)施了《中國電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》，又將電影推進(jìn)法制建設(shè)的軌道，助力電影產(chǎn)業(yè)長足、健康、跨越式的發(fā)展。

與電影并肩成長的

中國電影節(jié)展

電影節(jié)是傳播文化的重要橋梁和中介，是一個國家進(jìn)行文化輸出和擴(kuò)大國際影響力的有效途徑。如果說奧運(yùn)會與世界杯可以引起全球關(guān)注，那么電影節(jié)的影響力也不可小覷。而中國的電影節(jié)展，在改革開放的40年間獲得長足的發(fā)展，有的在世界舞臺上贏得聲譽(yù)和口碑，得到世界各國影人的關(guān)注和參與；有的在國內(nèi)掀起波瀾，或是成為全民的電影狂歡，或是成為行業(yè)內(nèi)影人發(fā)展、交流、交易的平臺。

在這40年的電影發(fā)展歷程中，最早被人熟知的電影節(jié)是中國電影金雞獎（1981）、中國電影華表獎（1994）和大眾電影百花獎（1962），這三個獎并稱中國電影三大獎。中國電影金雞獎與香港電影金像獎（1982）、臺灣電影金馬獎（1962），并稱為華語三大電影獎。這幾個電影節(jié)直到今時今日，依然煥發(fā)著耀眼的光芒，吸引著華語電影人的目光，推動著華語電影的發(fā)展和進(jìn)步。

隨著改革開放的進(jìn)程不斷深入，近十幾年來，上海國際電影節(jié)（1993）、北京國際電影節(jié)（2011）的發(fā)展贏得了世界的矚目。上海國際電影節(jié)在1994年成為中國第一個獲國際電影制片人協(xié)會認(rèn)可的全球15個國際A類電影節(jié)之一，在這些年的發(fā)展中從一個年輕的電影節(jié)正邁向它的豆蔻年華，2018年征集到來自108個國家和地區(qū)的報(bào)名影片3447部，比去年的2528部報(bào)名影片跳躍式地增加了將近千部。北京國際電影節(jié)則是伴隨著中國電影最好的光景而誕生，近8年的時間，已經(jīng)有超過90個國家和地區(qū)的近3200部影片報(bào)名參評。而在電影節(jié)上展映的影片，成為大眾與電影互動的紐帶，引來觀影狂潮，好多影片出現(xiàn)一票難求的局面。

在近年來的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)程中，國內(nèi)大大小小的電影節(jié)不僅僅集聚在北上廣這樣的大都市，開始向中西部發(fā)展，并與國家相關(guān)政策相互契合。2014年，為貫徹落實(shí)“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”的戰(zhàn)略構(gòu)想，國家新聞出版廣電總局創(chuàng)辦“絲綢之路國際電影節(jié)”，至今已經(jīng)第四個年頭，促進(jìn)了絲路沿線各國文化交流與合作。在賈樟柯的發(fā)起下，2017年平遙國際電影展創(chuàng)辦，致力于成為一個大格局、小身段的“精品電影展”，形成非西方電影與西方電影的對話，產(chǎn)生歷史與當(dāng)下的碰撞。而近年來深受青年影人喜愛的西寧FIRST青年電影展，也已經(jīng)舉辦了第12個年頭，它致力于持續(xù)為業(yè)界推出極具價(jià)值的新銳導(dǎo)演，而這些新鮮面孔持續(xù)地為電影界帶來驚喜。

在中國這塊土地上，電影有著無窮的魅力，電影節(jié)展也如雨后春筍般出現(xiàn)、持續(xù)、發(fā)展，它們形式各異，卻都有一個共同的目的，致力于為中國電影奉獻(xiàn)一份力量。在改革開放的40年中，它們當(dāng)之無愧成為了電影藝術(shù)的有力推動者，它強(qiáng)大的市場效應(yīng)和社會效益，有效地推進(jìn)電影市場化、產(chǎn)業(yè)化建設(shè)的進(jìn)程，成為整個電影產(chǎn)業(yè)中非常重要的一個環(huán)節(jié)。

電影具有穿越時空的藝術(shù)魅力，它是一個民族的生動面孔，也是一個國家的文化名片。走過改革開放的40年風(fēng)雨歷程，作為一個親歷者與見證者，中國電影串聯(lián)起了時代的脈搏，它將參與到中華民族偉大復(fù)興的整體進(jìn)程，必將完成從電影大國向電影強(qiáng)國的轉(zhuǎn)變。

（作者單位：北京廣播電影電視研究中心）

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