“文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時(shí)序”(南朝(梁)劉勰《文心雕龍·時(shí)序》)，從“傷痕文學(xué)”到“網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)”，改革開(kāi)放40年，中國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作隨社會(huì)變遷而經(jīng)歷了斑斕起伏的發(fā)展。

資料圖：剛放暑假的學(xué)生們看書(shū)、學(xué)習(xí)。中新社記者 張強(qiáng) 攝

1977年第11期《人民文學(xué)》的“短篇小說(shuō)特輯”頭條位置刊載了劉心武的《班主任》。小說(shuō)被評(píng)論為以“批判與啟蒙”及對(duì)真實(shí)性的追求，揭露了“文革”對(duì)青少年造成的心靈毒害。1978年，揭示“文革”對(duì)人民精神戕害的文學(xué)創(chuàng)作形成一種浪潮，如盧新華的《傷痕》、張賢亮的《靈與肉》等，述說(shuō)了一代中國(guó)知識(shí)分子群體反思“文革”的心靈史記錄，文學(xué)史上稱(chēng)之為“傷痕文學(xué)”，而《班主任》被視為“開(kāi)山之作”。

今年，在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)，劉心武表示，“傷痕文學(xué)”更多是表達(dá)思想、看法、觀(guān)點(diǎn)，而不是真正在文學(xué)本體上進(jìn)行深入挖掘。事實(shí)上，當(dāng)文學(xué)不斷進(jìn)展，進(jìn)而要求創(chuàng)作真正回到文學(xué)本體時(shí)，光是表達(dá)對(duì)社會(huì)生活的看法已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，“傷痕文學(xué)隨著時(shí)代的發(fā)展自然就消融了”。

改革給中國(guó)人帶來(lái)的，不僅是物質(zhì)生活上的富足，還有個(gè)體思想和生活空間的擴(kuò)大。

從1978年開(kāi)始，隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的變革，《當(dāng)代》《十月》《花城》《大家》等文學(xué)刊物紛紛問(wèn)世，并迅速成為文學(xué)創(chuàng)作成長(zhǎng)的沃土。

“傷痕文學(xué)”之后，改革題材作品大量涌現(xiàn)，從張潔的《沉重的翅膀》到柯云路的《新星》，引發(fā)了輿論的廣泛關(guān)注。《新星》以反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題、直面社會(huì)矛盾的先鋒文學(xué)形象問(wèn)世，其改編的同名電視劇在當(dāng)時(shí)取得了前所未有的關(guān)注度和收視率。

1986年，路遙的《平凡的世界》將日常生活與巨大社會(huì)沖突交織在一起，展示了普通人在大時(shí)代歷史進(jìn)程中所走過(guò)的艱難曲折的道路。這部茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品不僅贏(yíng)得文學(xué)界的認(rèn)可，更在讀者中引發(fā)強(qiáng)烈共鳴，成為當(dāng)年的“爆款”。

中國(guó)文學(xué)日益向文學(xué)本體回歸，更加偏向純文學(xué)方向。

上世紀(jì)80年代中后期開(kāi)始，余華、蘇童、劉索拉、阿城、格非等一批優(yōu)秀作家先后推出了他們的“黃金”作品。

1985年，莫言在《中國(guó)作家》發(fā)表了中篇小說(shuō)《透明的紅蘿卜》，用瑰麗奇譎的想象為新時(shí)期文學(xué)添加了精彩的一筆，也擴(kuò)展了新時(shí)期小說(shuō)的創(chuàng)作空間。莫言一舉成名，27年后他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，原因是其作品的“魔幻現(xiàn)實(shí)主義融合了民間故事、歷史與當(dāng)代社會(huì)”。

中國(guó)作協(xié)副主席陳建功在談及1978年到2008年的中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作時(shí)曾表示，這一歷史時(shí)期中作家們不斷拓展著“自我”的境界，把“小我”融入家國(guó)情懷和民族憂(yōu)歡，融入人民創(chuàng)造歷史的熱潮和民族復(fù)興的洪流。由“無(wú)我”“非我”到“自我”，由“自我”“小我”到“大我”，文學(xué)的創(chuàng)作主體終于找到了自己的藝術(shù)定位與歷史定位，這正是多年來(lái)文學(xué)創(chuàng)作個(gè)性凸現(xiàn)、文學(xué)格局厚重雄渾的奧秘所在。

隨著科技進(jìn)步和社會(huì)發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)日益走進(jìn)中國(guó)人生活，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也應(yīng)運(yùn)而生。從1998年蔡智恒的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《第一次親密接觸》爆紅算起，中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過(guò)了20個(gè)春秋。

從早期付費(fèi)點(diǎn)擊到之后的版權(quán)出售，隨著這些年影視、動(dòng)漫、游戲等相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，很多網(wǎng)絡(luò)作家的年收入也達(dá)到“千萬(wàn)級(jí)”。

出生于1981年的網(wǎng)絡(luò)作家“唐家三少”已擁有自己的文化投資公司，連續(xù)多年位列中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜榜首。除了物質(zhì)上的存在感，經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)作家也已成為主流文學(xué)創(chuàng)作中的一員。唐家三少認(rèn)為，傳統(tǒng)文學(xué)界已經(jīng)在很大程度上接納、包容了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入歷史新拐點(diǎn)，初始于休閑娛樂(lè)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在現(xiàn)實(shí)主義題材創(chuàng)作上也出現(xiàn)了積極趨向。

文學(xué)來(lái)源于時(shí)代，也記錄著時(shí)代?；赝母镩_(kāi)放40年，中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作堪稱(chēng)波瀾壯闊，而未來(lái)亦可期，正如魯迅先生所言，“無(wú)窮的遠(yuǎn)方，無(wú)數(shù)的人們，都和我有關(guān)”。

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