你會(huì)挽著我的衣袖，我會(huì)把手揣進(jìn)褲兜

　　民謠復(fù)蘇，重回白衣飄飄的年代

　　2015年至2017年，大眾文化走過了一些相似的痕跡：同為民謠的《南山南》和《成都》，分別在2015年和2016年走紅，“中國(guó)新主流大片”《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》在2016年、2017年相繼成為爆款，這期間，《平凡的世界》《歡樂頌》《人民的名義》《白鹿原》等現(xiàn)實(shí)主義題材劇作成為熱播劇，《三體》《北京折疊》獲得讀者和雨果獎(jiǎng)?wù)J可，表明中國(guó)科幻小說進(jìn)入一個(gè)新階段。

　　民謠復(fù)蘇

　　“你在南方的艷陽里，大雪紛飛。我在北方的寒夜里，四季如春。如果天黑之前來得及，我要忘了你的眼睛。窮極一生，做不完一場(chǎng)夢(mèng)……”2015年年初，這首《南山南》在專業(yè)音樂獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)比中獲得“年度民謠單曲”，其時(shí)，《南山南》已經(jīng)唱遍大江南北。

　　民謠在上世紀(jì)90年代是樂壇備受關(guān)注的類型，《同桌的你》《睡在我上鋪的兄弟》等歌曲一直流行到現(xiàn)在，其后，民謠經(jīng)過了相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間的沉寂。今年在電影《無名之輩》中被唱響的《瞎子》，2011年前后曾在網(wǎng)絡(luò)上流行，“我難在，喝不到酒……”的吟唱，當(dāng)時(shí)并未引起廣泛的關(guān)注，《南山南》是時(shí)隔多年民謠在網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)實(shí)同時(shí)流行的作品。

　　《南山南》2015年走紅時(shí)已并非新歌，多個(gè)演出現(xiàn)場(chǎng)的大合唱足可說明歌曲已經(jīng)深入人心，就連吉他譜也早就遍布網(wǎng)絡(luò)。作為音樂人馬頔的代表作之一，《南山南》是其詩歌才情和旋律天賦的完美融匯，千帆過盡的滄桑感懷被吟哦成詩，質(zhì)地純凈的詞句經(jīng)音符點(diǎn)化、器樂相協(xié)，一經(jīng)唱出，所有悲戚、悵惘與惶惑，頓時(shí)蘊(yùn)藉而濃烈。

　　一曲《南山南》無法證明民謠的復(fù)蘇，而趙雷2016年年底發(fā)布、2017年走紅的《成都》，與《南山南》一起開啟了民謠復(fù)蘇的合唱。

　　北京娃趙雷一手包辦了《成都》的詞曲唱。寫這首歌，其實(shí)趙雷的理由很簡(jiǎn)單，想表達(dá)對(duì)這座城市的記錄和留戀?！皩?duì)于漂泊在外的人來說，每個(gè)人心里都有一座‘成都’,它是珍藏在心里的回憶。”這是趙雷寫給成都的一首情歌，成都也是他熱愛的第二故鄉(xiāng)。而對(duì)更多的歌迷而言，成都只是個(gè)異鄉(xiāng)，但《成都》里那種回憶和留戀的情緒，與每個(gè)歌迷心心相印。

　　新主流大片崛起

　　2015年《夏洛特?zé)馈罚?016年《湄公河行動(dòng)》，2017年暑期的大爆款《戰(zhàn)狼2》，這些在普通觀眾和專家眼中都是“好片”的電影作品，表明近年來學(xué)界提出的“中國(guó)新主流大片”已有廣泛共識(shí)。

　　什么是“中國(guó)新主流大片”？從《湄公河行動(dòng)》《血戰(zhàn)湘江》《空天獵》到《戰(zhàn)狼2》，這些影片相繼以精良制作、精湛創(chuàng)作、個(gè)體價(jià)值與國(guó)家使命結(jié)合的主流價(jià)值觀，為新時(shí)代的中國(guó)主旋律電影發(fā)展開辟了一條新路，業(yè)內(nèi)專家賦予了此類影片新的定義——“新主流大片”。

　　在影片類型上，《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》等都是戰(zhàn)爭(zhēng)片、動(dòng)作片、驚險(xiǎn)片、超級(jí)英雄電影等多種類型的融合，《夏洛特?zé)馈穭t是喜劇類型的新嘗試。在工業(yè)制作方面，上述作品都是遵循電影工業(yè)制作流程和體系標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)出來的成熟商業(yè)大片。取得56億票房的《戰(zhàn)狼2》，不僅對(duì)英雄主義進(jìn)行了全新的詮釋，而且在一部非傳統(tǒng)意義上的戰(zhàn)爭(zhēng)電影中出現(xiàn)的炮火連天、坦克漂移、軍艦發(fā)射導(dǎo)彈、彈彈到肉以及刀刀鎖喉的鏡頭，也讓該片在內(nèi)容和制作上都不輸好萊塢超級(jí)大片。

　　從2015年至2017年的電影市場(chǎng)實(shí)踐看，中國(guó)新主流大片的復(fù)制已不是問題。從2009年的《建國(guó)大業(yè)》到2011年的《建黨偉業(yè)》再到2017年的《建軍大業(yè)》，三部影片一脈相承，制作手法不斷進(jìn)步。從《戰(zhàn)狼》到《戰(zhàn)狼2》，新主流大片水準(zhǔn)更上一層樓。從《智取威虎山》到《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》，博納出品的新主流大片越來越受到認(rèn)可。商業(yè)類型片方面，陳思誠(chéng)在《唐人街探案》之后推出《唐人街探案2》，陳思誠(chéng)的“探案電影宇宙”形成雛形。

　　2015年至2017年《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼2》等大片的探索，隨后被證明新主流大片不僅可復(fù)制，而且進(jìn)入良性循環(huán)的制作。2018年年初，《紅海行動(dòng)》《唐人街探案2》取得口碑和票房雙贏，林超賢執(zhí)導(dǎo)的《緊急救援》正式開機(jī)，中國(guó)新主流大片向好態(tài)勢(shì)明顯。

　　現(xiàn)實(shí)主義劇作回歸

　　從2015年年初的《平凡的世界》，到2016年的《歡樂頌》，再到2017年的爆款劇《人民的名義》《白鹿原》，足以讓我們?yōu)楝F(xiàn)實(shí)主義劇重回?zé)善咙c(diǎn)個(gè)贊。

　　什么是現(xiàn)實(shí)主義?。楷F(xiàn)實(shí)主義劇不僅是題材類型，更是一種創(chuàng)作態(tài)度。一段時(shí)間以來，熒屏玄幻仙俠霸屏、偶像劇當(dāng)?shù)?、婆媳劇受寵，現(xiàn)實(shí)主義電視劇一度被人遺忘。這些玄幻、虛浮的劇霸屏，距離現(xiàn)實(shí)越來越遠(yuǎn)，這也是熒屏上有些電視劇一度浮躁和淺薄的原因所在。

　　一大批現(xiàn)實(shí)主義大劇的回歸，并且取得口碑和收視率的雙贏，甚至成為了爆款，這是電視劇制作生態(tài)向好發(fā)展的一個(gè)表現(xiàn)。演員片酬畸高導(dǎo)致制作費(fèi)用比例的降低，一段時(shí)間以來是電視劇制作領(lǐng)域最被人詬病的地方?！度嗣竦拿x》會(huì)集了三四十位國(guó)內(nèi)大腕演員，不過該劇演員的片酬卻不到投資的一半，演員片酬和制作費(fèi)用重新回到四六開的合理比例，大部分演員為了這個(gè)好劇本主動(dòng)要求參演。

　　“流量擔(dān)當(dāng)”的小鮮肉演員沒演技，演員不深入生活靠“摳像”拍劇，這是一個(gè)時(shí)期以來電視劇背離現(xiàn)實(shí)主義的主要表現(xiàn)。讓人們欣慰的是，在史詩大劇《白鹿原》的拍攝過程中，演員走向生活體驗(yàn)生活的傳統(tǒng)，被重新采用。在《白鹿原》拍攝前一個(gè)月，所有主演在該劇主演兼藝術(shù)總監(jiān)張嘉譯的帶領(lǐng)下到白鹿原體驗(yàn)生活，白天男演員下地干活，割麥、挑水，女演員就在家紡線、做飯，完全復(fù)原當(dāng)時(shí)白鹿原上那個(gè)小村落的樣子，晚上聊聊劇本，大家在這個(gè)過程中慢慢進(jìn)入狀態(tài)。把演員號(hào)召起來一起體驗(yàn)生活，這是大部分劇組二十年前的好傳統(tǒng)，這樣的好傳統(tǒng)，與現(xiàn)實(shí)主義劇一起回歸了。

　　隨著表現(xiàn)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代社會(huì)變遷、展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)倫理價(jià)值理念和社會(huì)變化的現(xiàn)實(shí)主義電視劇陸續(xù)播出，當(dāng)代題材或者說現(xiàn)實(shí)主義手法拍攝的電視劇成為中國(guó)電視劇的創(chuàng)作主流，只有表現(xiàn)社會(huì)生活的新發(fā)現(xiàn)，緊貼時(shí)代情感，電視熒屏的作品才會(huì)有美譽(yù)度、好評(píng)度，并最終轉(zhuǎn)化為市場(chǎng)的滿意度。

　　科幻小說走出國(guó)門

　　2015年以來，中國(guó)科幻小說開始獲得較高的國(guó)際聲譽(yù)，在讀者中的認(rèn)可度也在逐步增高。其中比較突出的作品是劉慈欣的《三體》以及郝景芳的《北京折疊》。

　　2015年8月23日，第73屆雨果獎(jiǎng)在華盛頓揭曉。中國(guó)作家劉慈欣憑借科幻小說《三體》第一部英文版獲最佳長(zhǎng)篇故事獎(jiǎng)，這是亞洲人首次獲得雨果獎(jiǎng)，也是中國(guó)科幻走出國(guó)門走向世界的重要一步。雨果獎(jiǎng)被稱為“科幻界諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”，國(guó)際聲譽(yù)度較高。2016年8月，中國(guó)女作家郝景芳憑借《北京折疊》獲得第74屆雨果獎(jiǎng)“最佳中短篇小說獎(jiǎng)”。

　　劉慈欣的《三體》三部曲(又名“地球往事”三部曲)由《三體》、《黑暗森林》、《死神永生》三部小說組成，被稱為硬科幻小說。作為技術(shù)狂的劉慈欣，在小說中將他筆下的星球一遍遍地摧毀，又一遍遍重塑。人類掙扎在他的目光下，試圖在他冷酷的理性思維中尋找最后一絲絲希望。劉慈欣在《三體》中顯然戳破了某些人習(xí)以為常的溫馨夢(mèng)幻。常識(shí)和邏輯在劉慈欣的小說里不是失效就是扭曲了。然而不得不承認(rèn)，他這種技術(shù)狂特有的冷酷具有非凡的吸引力。第一部《三體》最初在2006年5月到12月的《科幻世界》雜志上連載，取得較好反響，于是出了單行本。在2015年8月獲得雨果獎(jiǎng)時(shí)，《三體》三部曲在國(guó)內(nèi)總銷售量已經(jīng)超過100萬冊(cè)，獲得了讀者的認(rèn)可?！度w》被譽(yù)為迄今為止中國(guó)當(dāng)代最杰出的科幻小說，是中國(guó)科幻文學(xué)的里程碑之作，將中國(guó)科幻推上了世界的高度。

　　同為科幻小說，《北京折疊》代表了中國(guó)科幻小說的另一個(gè)方向?！侗本┱郫B》中設(shè)定了三個(gè)互相折疊的世界，整個(gè)城市的空間和時(shí)間雙重折疊，意象恢宏。《北京折疊》表明，科幻小說的“科學(xué)”不應(yīng)僅僅是狹義上的科學(xué)技術(shù)，也應(yīng)包括人文科學(xué)部分?！侗本┱郫B》中構(gòu)筑的折疊城市背后，其實(shí)是作者郝景芳對(duì)于這個(gè)世界的獨(dú)立、嚴(yán)肅的思考。

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