圖片為歌劇《長(zhǎng)征》劇照。制圖：蔡華偉

　　3月4日，在看望參加全國(guó)政協(xié)十三屆二次會(huì)議的文化藝術(shù)界、社會(huì)科學(xué)界委員時(shí)，習(xí)近平同志提出：要堅(jiān)持以精品奉獻(xiàn)人民。這是時(shí)代提出的創(chuàng)作要求，是廣大作家藝術(shù)家使命所在。中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院副院長(zhǎng)、戲劇導(dǎo)演田沁鑫，結(jié)合她的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，做了匯報(bào)發(fā)言。此文分享她關(guān)于精品創(chuàng)作和攀登文藝高峰的認(rèn)識(shí)與思考。

　　——編 者

　　核心閱讀

　　身處新時(shí)代，載人深潛、載人航天、探月工程、脫貧攻堅(jiān)等，都是文藝創(chuàng)作素材，都值得我們深入挖掘、熱情謳歌。這是文藝創(chuàng)作引領(lǐng)新時(shí)代、攀登新“高峰”的必由之路

　　精品，從時(shí)間上看，是可以常演常新、?？闯Ｐ?；從空間上看，是可以廣泛傳播，被人民普遍接受；從作品本身來(lái)講，必須思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。這三個(gè)維度齊備，才可以稱(chēng)為舞臺(tái)藝術(shù)精品

　　習(xí)近平同志指出，文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。毋庸置疑，文藝高峰作品就孕育在這個(gè)引領(lǐng)之中。真正稱(chēng)得上高峰的文藝作品，正是“反映時(shí)代呼聲、展現(xiàn)人民奮斗、振奮民族精神、陶冶高尚情操的優(yōu)秀作品”。進(jìn)入新時(shí)代的文藝工作者，要有與時(shí)代同步伐的決心，有為人民奉獻(xiàn)精品力作的誠(chéng)心。

　　以人民為中心，與時(shí)代同步伐，奉獻(xiàn)精品力作

　　對(duì)文藝工作者而言，最好的題材永遠(yuǎn)來(lái)自人民，最大的幸福是被人民認(rèn)可。

　　“人民是創(chuàng)作的源頭活水”“要走進(jìn)實(shí)踐深處”。作為藝術(shù)工作者，我們必須走進(jìn)實(shí)踐深處，觀(guān)照人民生活，表達(dá)人民心聲，用心用情用功抒寫(xiě)人民、描繪人民、歌唱人民。我正在導(dǎo)演民族歌舞劇《扶貧路上》，聚焦基層扶貧第一線(xiàn)艱苦奮斗的黨員干部。為此，我學(xué)習(xí)國(guó)家的精準(zhǔn)扶貧政策，越是深入學(xué)習(xí)，越是覺(jué)得震撼。我和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)數(shù)次走進(jìn)廣西百色最偏遠(yuǎn)的角落調(diào)研采訪(fǎng)，和農(nóng)民面對(duì)面談心，跟著村第一書(shū)記挨家挨戶(hù)走訪(fǎng)。親眼看到的脫貧成果讓我們振奮，那些默默奮戰(zhàn)在扶貧一線(xiàn)的基層黨員干部帶給我們最真實(shí)的鼓舞。這次創(chuàng)作過(guò)程，就是一次向人民學(xué)習(xí)、被人民感動(dòng)的過(guò)程。我們走進(jìn)艱巨、偉大的實(shí)踐中去，用我們的文藝創(chuàng)作記錄這一場(chǎng)偉大的脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)，書(shū)寫(xiě)新時(shí)代感天動(dòng)地的中國(guó)奇跡。

　　身處新時(shí)代，載人深潛、載人航天、探月工程、脫貧攻堅(jiān)等，都是文藝創(chuàng)作素材，都值得我們?nèi)ド钊胪诰颉崆橹幐?。這是文藝創(chuàng)作引領(lǐng)新時(shí)代、攀登新“高峰”的必由之路，是我們義不容辭的責(zé)任。

　　今年是新中國(guó)成立70周年。70年來(lái)，我們國(guó)家不斷取得重大成就，中華民族迎來(lái)了從站起來(lái)、富起來(lái)到強(qiáng)起來(lái)的偉大飛躍。70年變化翻天覆地，70年奮斗感天動(dòng)地，文藝工作者要敏感于新時(shí)代的變化、新時(shí)代的風(fēng)貌、新時(shí)代的氣質(zhì)、新時(shí)代的進(jìn)步，為新時(shí)代擔(dān)負(fù)起歷史賦予的使命和責(zé)任，把新時(shí)代文藝繁榮起來(lái)，讀懂新時(shí)代，投身新時(shí)代，謳歌新時(shí)代，培根鑄魂，發(fā)出強(qiáng)國(guó)夢(mèng)的文藝之聲。我作為一名文藝工作者，今后要繼續(xù)加強(qiáng)原創(chuàng)和現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，用精品創(chuàng)作匯聚人心、凝聚共識(shí)，為時(shí)代畫(huà)像，為時(shí)代立傳，為時(shí)代明德，匯聚起億萬(wàn)中華兒女同心實(shí)現(xiàn)中國(guó)夢(mèng)的強(qiáng)大精神力量。

　　以文藝回饋人民，奉獻(xiàn)人民，要求文藝工作者有打造精品的愿望、決心和本事。對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)而言，要調(diào)動(dòng)諸多藝術(shù)家的積極性、創(chuàng)造性，綜合地去完成精品創(chuàng)造，必須不畏困難、團(tuán)結(jié)協(xié)作、持之以恒、精益求精。精品，從時(shí)間上看，是可以常演常新、?？闯Ｐ?；從空間上看，是可以廣泛傳播，被人民普遍接受；從作品本身來(lái)講，必須思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。這三個(gè)維度齊備，才可以稱(chēng)為舞臺(tái)藝術(shù)精品。打造精品的目的不是給藝術(shù)家獲得名利，而是需要奉獻(xiàn)給人民，由人民來(lái)看來(lái)評(píng)。

　　我算過(guò)一筆賬，觀(guān)眾看一場(chǎng)戲花銷(xiāo)少則兩三百，多的能上千。觀(guān)眾花上時(shí)間、金錢(qián)大老遠(yuǎn)來(lái)看戲，創(chuàng)作者如果不給出一個(gè)像模像樣的精神產(chǎn)品，那就是創(chuàng)作者的失職。戲劇的功能是讓大家走進(jìn)劇場(chǎng)，看到一個(gè)故事，從這個(gè)故事里或是得到一些人生的啟示、溫暖的情感，或是冷峻的理性思辨，抑或昂揚(yáng)的正能量。文藝工作者要拿出有文化含量的作品給觀(guān)眾，這是我們不容置疑的文化責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。

　　堅(jiān)定文化自信，用明德引領(lǐng)風(fēng)尚，講好中國(guó)故事

　　要想出精品，文藝工作者還需要自身明德，以德為先，不但要恪守做人底線(xiàn)，還要“制芰荷以為衣，集芙蓉以為裳”“獨(dú)好修以為?！?，做風(fēng)霜高潔的道德楷模，自珍自重，勤業(yè)精業(yè)，做有信仰、有擔(dān)當(dāng)、有情懷的藝術(shù)家。同時(shí)，我們需要把明德放到作品里去彰顯，講品位、講格調(diào)、講責(zé)任，抵制低俗庸俗媚俗，用作品體現(xiàn)社會(huì)主義核心價(jià)值觀(guān)，體現(xiàn)深沉的家國(guó)情懷。

　　我導(dǎo)演的話(huà)劇《趙氏孤兒》貫穿著“失義人心不在，失信正道不存”的春秋大義，劇情雖然仍取材于《左傳》《史記》等史料記載以及元代紀(jì)君祥的同名雜劇，但我們力求探討“誠(chéng)信”在當(dāng)今社會(huì)的普遍意義。《北京法源寺》則是一出晚清題材大戲，講述了一次困境中的國(guó)家突圍，劇中的政治家和知識(shí)分子每一個(gè)人都是愛(ài)國(guó)的，他們利益角度雖有不同，但是劇中人沒(méi)有一個(gè)不盡心竭力地希望國(guó)家好。導(dǎo)演《聆聽(tīng)弘一》，我希望觀(guān)眾能夠借助中國(guó)話(huà)劇創(chuàng)始人李叔同——這位提出“以戒為師”的大德智者，明朗自身與時(shí)代的關(guān)系。讓作品啟迪人心、傳續(xù)文化，是我作為一名文藝工作者的壯志情懷。

　　做戲劇20年，從處女作《斷腕》開(kāi)始，到話(huà)劇《生死場(chǎng)》《趙氏孤兒》《四世同堂》《青蛇》《北京法源寺》《狂飆》，歌劇《長(zhǎng)征》等，我做的幾乎都是中國(guó)戲。我雖然也做過(guò)莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》和《李爾王》，但我是把莎士比亞名劇落地到中國(guó)，做成中國(guó)故事。這是因?yàn)槭澜缢囆g(shù)家有對(duì)世界名著不同的理解與解讀。我認(rèn)為，外國(guó)戲劇外國(guó)人做得挺好，作為一個(gè)中國(guó)戲劇創(chuàng)作者終歸還是要講好中國(guó)故事，做出屬于中國(guó)的戲劇。

　　西方的技術(shù)是可以拿來(lái)使用的，在吸收了一些舞臺(tái)工程化技術(shù)、專(zhuān)業(yè)能力之后，我所做的依舊完完全全是中國(guó)式的表達(dá)。比如話(huà)劇《青蛇》，以青蛇的視角看待“白蛇傳”的故事。我們跟德國(guó)、英國(guó)的設(shè)計(jì)師合作，帶他們?cè)谥袊?guó)南方西塘、周莊、烏鎮(zhèn)、嘉興、杭州、上海采風(fēng)，歐洲藝術(shù)家對(duì)中國(guó)古典建筑風(fēng)格和民居生活環(huán)境發(fā)生興趣，由此了解中國(guó)，熱愛(ài)中國(guó)，中外藝術(shù)家一起用多媒體技術(shù)來(lái)做這個(gè)在中國(guó)家喻戶(hù)曉的600多年前的民間傳說(shuō)。該劇受邀參加美國(guó)肯尼迪藝術(shù)節(jié)、英國(guó)愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)，在國(guó)際舞臺(tái)講述中國(guó)故事。歌劇《長(zhǎng)征》要在舞臺(tái)上表現(xiàn)兩萬(wàn)五千里長(zhǎng)征這一震驚世界的人間奇跡。我們運(yùn)用多媒體技術(shù)，使用15臺(tái)投影，表達(dá)紅軍從瑞金出發(fā)，到會(huì)寧會(huì)師的沿路地點(diǎn)，通過(guò)藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，展現(xiàn)紅軍堅(jiān)定信仰和“行走的力量”。《長(zhǎng)征》自2016年在國(guó)家大劇院演出至今，始終一票難求，主旋律戲劇受到觀(guān)眾熱愛(ài)。話(huà)劇《狂飆》為紀(jì)念中日和平友好條約締結(jié)40周年，講述中華人民共和國(guó)國(guó)歌詞作者田漢生平，在東京世田谷公共劇場(chǎng)上演，實(shí)現(xiàn)該劇場(chǎng)20年來(lái)沒(méi)有中國(guó)話(huà)劇的突破。舞臺(tái)上8臺(tái)攝像機(jī)，及時(shí)拍攝、及時(shí)投影、現(xiàn)場(chǎng)剪輯的半電影化舞臺(tái)呈現(xiàn)，受到東京觀(guān)眾喜愛(ài)。我們不能被技術(shù)控制，而是巧思善用以講好故事，展現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)風(fēng)采。

　　作為一個(gè)中國(guó)人，生活在一個(gè)擁有悠久文明的國(guó)家，應(yīng)該感到驕傲和慶幸，對(duì)我們的文化應(yīng)該有堅(jiān)定的自信。我在探索中國(guó)古典題材的同時(shí)創(chuàng)作新時(shí)代現(xiàn)實(shí)題材作品，深感所謂“傳統(tǒng)文化”與“現(xiàn)代文化”并不是截然二分，流淌在我們血脈里的中國(guó)文化是五千年一以貫之的，創(chuàng)新不是追求流行，而是要基于本民族的文化和藝術(shù)，通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)和視角，做好中國(guó)式表達(dá)。

　　作為文藝工作者，要時(shí)刻牢記培根鑄魂的使命，為時(shí)代書(shū)寫(xiě)，為人民創(chuàng)作，努力深入現(xiàn)實(shí)、共同鑄就“高峰”。這是新時(shí)代文藝工作者應(yīng)有的自我要求。

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