陳光遠(yuǎn)創(chuàng)作描金畫(huà)　趙宇統(tǒng)　攝

　　傳統(tǒng)描金畫(huà)藝術(shù)品是華夏文化寶庫(kù)中一顆璀璨的明珠。

　　在浙江溫州樂(lè)清懷和街，一家“浙南描金畫(huà)”店鋪里展示著各式漆器，畫(huà)匠陳光遠(yuǎn)聚精會(huì)神地在器物的金底上細(xì)細(xì)地勾勒著輪廓，木匠黃公言在一旁仔細(xì)觀摩，兩人一制器型，一附器魂，搭檔數(shù)年，所制作的描金漆器在當(dāng)?shù)仡H有名氣。

上好漆的木器 趙宇統(tǒng) 攝

　　木器：描金之基

　　“我從18歲起學(xué)木匠手藝，60歲退休回鄉(xiāng)后，重新拾起了這門手藝?！秉S公言說(shuō)，作為描金繪畫(huà)的基礎(chǔ)，木匠手藝的好壞直接決定了漆器最終的品質(zhì)。

　　陳光遠(yuǎn)做描金已有五十余年，他談及，木匠手作器物的品質(zhì)很關(guān)鍵，“木器表面要光滑、無(wú)毛刺，連接處要順暢天成，沒(méi)有功底和匠心，是做不出來(lái)的”。

　　黃公言與陳光遠(yuǎn)兩人是“好搭檔”。在木料選擇上，黃公言和老木匠們一樣，選擇了經(jīng)久耐用、經(jīng)濟(jì)實(shí)惠的杉木，但在制作流程上和許多的木匠不同，他在制作木器時(shí)，會(huì)花很多時(shí)間在磨刨刀上。

　　“別人一天磨一次刨刀，我一天至少磨十次，只有刨刀刀口不圓，刨出來(lái)弧度才會(huì)圓潤(rùn)，平面才會(huì)沒(méi)有毛刺?！秉S公言說(shuō)。

　　因?yàn)槟サ顿M(fèi)時(shí)和精雕細(xì)琢的緣故，一件基礎(chǔ)的圓木器具，黃公言所花費(fèi)的工時(shí)就達(dá)到了6-7個(gè)工時(shí)，雖然工時(shí)增加，但是品質(zhì)得到了保證，這是黃公言最想看到的。

　　黃公言說(shuō)，在他的作坊里，有些粗活可以用機(jī)器代替，但一些必須手工制作的步驟，他絕對(duì)不含糊，還是一刀一刀地刨。

　　黃公言將自己做好的木器送貨上門給陳光遠(yuǎn)，此后的工序就交給陳光遠(yuǎn)來(lái)完成。黃公言總是會(huì)坐在陳光遠(yuǎn)身邊看著他制作描金漆器，一筆一畫(huà)之間，他心中的成就感也油然而生。

陳光遠(yuǎn)展示他的描金畫(huà)器具 趙宇統(tǒng) 攝

　　底漆：描金之形

　　在陳光遠(yuǎn)的家中，晾曬著不少器具，上好漆的木器，平放于地面，表面如鏡，顏色明亮，雖未描金，但器型所包含的雅致韻味已凸顯出來(lái)。

　　無(wú)論是大件的圓木器具，還是精巧的托盤，亦或是造型別致的禮器，在描金開(kāi)始之前，都需要經(jīng)歷打磨、上漆、晾干、再上漆、貼金等諸多步驟，每一步都不能用機(jī)器代替，每一刷的底漆，都需經(jīng)由陳光遠(yuǎn)精心涂抹。

　　“一件器具至少需要4個(gè)工時(shí)，比較復(fù)雜的需要8個(gè)工時(shí)，做這個(gè)不能急。”陳光遠(yuǎn)介紹道，描金開(kāi)始前的準(zhǔn)備步驟是很重要，在一些特殊的器具上，起到了提前造型的作用。

　　底漆的平整與否、金箔的平整與否，這些直接決定了一件器具最終所呈現(xiàn)的樣子。

　　陳光遠(yuǎn)說(shuō)，上好漆后，在貼金箔上所花費(fèi)的功夫更多。

　　對(duì)畫(huà)面的大致構(gòu)想、對(duì)器具紋路的全掌控、對(duì)貼金力度的輕重控制，一步不差的背后，蘊(yùn)含著陳光遠(yuǎn)幾十年的深厚功力。

陳光遠(yuǎn)創(chuàng)作的描金畫(huà)作品 趙宇統(tǒng) 攝

　　繪畫(huà)：描金之魂

　　陳光遠(yuǎn)的描金手藝是家傳的，從父輩到他手里，已有五十余年。

　　從8歲開(kāi)始，陳光遠(yuǎn)就愛(ài)上了寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)。16歲那年，技藝純熟的他已是遠(yuǎn)近聞名的小畫(huà)家，曾受邀為10扇大屏風(fēng)作畫(huà)。

　　在陳光遠(yuǎn)看來(lái)，描金畫(huà)與寫(xiě)意畫(huà)不同，描金畫(huà)追求的是嚴(yán)謹(jǐn)和穩(wěn)定，每一筆都必須不出錯(cuò)。

　　“以前，照相沒(méi)有這么普及，老人們?cè)谄甙耸畾q的時(shí)候，就會(huì)找畫(huà)容老師給自己畫(huà)一幅像，這幅畫(huà)像的重要性不言而喻，所以畫(huà)容老師的水平一定是非常高的?！标惞膺h(yuǎn)說(shuō)，同樣都是功能性繪畫(huà)，用藝術(shù)賦予生活美感，這樣的畫(huà)家以匠人之心入術(shù)，畫(huà)筆貼近生活，更為百姓所樂(lè)道。

　　中國(guó)畫(huà)以軟筆賦畫(huà)型，陳光遠(yuǎn)的描金畫(huà)亦是如此。他堅(jiān)實(shí)的工筆繪畫(huà)基礎(chǔ)，讓他能夠在線稿的基礎(chǔ)上，可以達(dá)到一筆成型，通過(guò)筆尖的輕重緩急，掌握筆下線條的粗細(xì)勻稱，在全畫(huà)的空間布局中產(chǎn)生和諧共鳴。

　　“我收藏了許多的畫(huà)本，題材多為中國(guó)傳統(tǒng)典故與故事，在描金過(guò)程中可以照之臨摹?！标惞膺h(yuǎn)取出畫(huà)本舉例道，古舊畫(huà)本上的工筆人物、花鳥(niǎo)、樹(shù)木、亭臺(tái)樓榭，所描繪的每一筆都彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)審美中的柔美與細(xì)致，“這些都讓我愛(ài)不釋手”。

　　據(jù)陳光遠(yuǎn)介紹，浙南描金畫(huà)起源于寧波地區(qū)，描金畫(huà)從寧波傳入溫州樂(lè)清之后，粗獷的描繪風(fēng)格通過(guò)精益求精的樂(lè)清匠人一代代地改良創(chuàng)新，才形成了獨(dú)具樂(lè)清特色的描金畫(huà)風(fēng)格。

　　如今，70歲的陳光遠(yuǎn)傳承著描金畫(huà)技法，先后收徒十余人。

　　“過(guò)去，描金畫(huà)作品常用于婚嫁，深受老百姓喜愛(ài)，現(xiàn)在則更多是用于收藏。”陳光遠(yuǎn)說(shuō)，由于婚慶習(xí)俗的逐漸改變，描金器具漸漸被擱置起來(lái)，傳統(tǒng)的描金大件也退出了歷史舞臺(tái)。而用于收藏的描金器具對(duì)于工藝要求更高，一些初學(xué)者也很難在短期內(nèi)達(dá)到高水平，所以不少學(xué)徒都知難而退。

　　“我兒子一直跟著我在學(xué)習(xí)描金畫(huà)技藝，也算是后繼有人了。希望描金畫(huà)以后不僅僅是展示在櫥窗里，更能夠出現(xiàn)在人們的生活中，讓這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝能夠活化傳承?！标惞膺h(yuǎn)如是期待。