作者：高 爽

　　諜戰(zhàn)劇一直是影視創(chuàng)作的熱門題材，但繼《風(fēng)箏》過后，這幾年鮮少看到成功之作。去年唯一一部比較火的《叛逆者》，諜戰(zhàn)的元素并不足，打動(dòng)觀眾的主要是主人公尋找信仰的艱難過程。

　　我本以為，諜戰(zhàn)劇的故事或者手法都被人寫盡了，每出現(xiàn)一部新劇都讓人有似曾相識之感。但事實(shí)證明，作為一個(gè)有巨大市場需求的類型劇，諜戰(zhàn)劇遠(yuǎn)未到山窮水盡之時(shí)，剛剛在央視8套播完的《對手》，就為諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作打開了一片新天地。

　　《對手》是一部現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇，這“現(xiàn)代”二字首先就讓人覺得新鮮。因?yàn)橐徽f到諜戰(zhàn)劇，我們最熟悉的作品大多是以戰(zhàn)爭為背景，反映的都是新中國成立前我黨在隱蔽戰(zhàn)線上發(fā)生的事。但仔細(xì)想來，諜戰(zhàn)劇并不全是年代劇，也有不少作品以和平時(shí)期為背景，之所以有這樣的印象，也許是因?yàn)閮?yōu)秀的作品大多是年代劇，《潛伏》《黎明之前》《懸崖》《偽裝者》《風(fēng)聲》，這些作品的影響太大了。

　　又或者是因?yàn)檫@些作品都有一個(gè)共同的特點(diǎn)——我黨的情報(bào)人員孤軍深入、與敵周旋，不斷“過關(guān)斬將”，從絕境中死里逃生，這其中的戲劇性和緊張感是觀眾樂于看到的。而在和平年代里，間諜陷入了人民群眾的汪洋大海，失敗的結(jié)局毫無懸念，這一點(diǎn)本身就不太符合諜戰(zhàn)劇作為類型劇的懸疑特質(zhì)。再加上發(fā)生在當(dāng)下，演員不能像演年代戲那樣扮酷起范兒，情節(jié)設(shè)置不真實(shí)很容易被觀眾識破。

　　說起來，諜戰(zhàn)劇的叫法不過是十幾年前才流行開來的，在電視劇《暗算》橫空出世之前，我們對這類題材還有一個(gè)叫法是“反特”，電影《黑三角》《一雙繡花鞋》《國慶十點(diǎn)鐘》都是反特電影中的經(jīng)典作品。但正如前面所說，年代劇到現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇，從當(dāng)年我黨情報(bào)人員孤軍深入的“一對多”變?yōu)榘l(fā)動(dòng)人民群眾一起抓特務(wù)的“多對一”，懸疑性和緊張感一定會(huì)大大減損。

　　唯一一出我覺得還算不錯(cuò)的現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇，當(dāng)屬孫紅雷在十多年前主演的《落地，請開手機(jī)》。但這部劇里，孫紅雷所扮演的角色是一個(gè)打入間諜組織內(nèi)部的國安人員，面臨的仍然是孤軍深入的局面，走的多少還是諜戰(zhàn)劇的老路。

　　所以說，《對手》以今天為背景創(chuàng)作諜戰(zhàn)劇，這本身就勇氣可嘉。更新鮮的是，以往的反特作品中，作為反派的間諜只能做配角。而在《對手》中，這一對間諜夫婦是絕對的主角，他們業(yè)務(wù)能力強(qiáng)，屢次在極端狀況下驚險(xiǎn)逃生，但同時(shí)他們又是日常生活中和氣、溫良的平凡夫妻，過著普通人柴米油鹽的小日子。他們有道德感，不像其他作品中的特務(wù)那樣毫無底線、心狠手辣、殺人不眨眼。他們更像是選錯(cuò)了職業(yè)，又沒法離職的尷尬職場人，創(chuàng)作者把他們走投無路、無奈又絕望的心態(tài)描寫得細(xì)致入微。這是間諜形象中很少見到的。

　　另一個(gè)可貴之處還在于，作為正面形象的國安專案組，不像有些作品中那樣“金手指”大開，料敵于先，屢戰(zhàn)屢勝。他們能力高、工作投入，卻屢屢受挫，這才更加凸顯維護(hù)國家安全的斗爭是多么艱巨復(fù)雜。

　　《暗算》是“諜戰(zhàn)+奇人奇事”，《潛伏》和《黎明之前》是“諜戰(zhàn)+辦公室政治+人情世故”；《和平飯店》《風(fēng)聲》是“諜戰(zhàn)+密室”，《偽裝者》是“諜戰(zhàn)+多線并進(jìn)”，而到了《對手》，則是“諜戰(zhàn)+生活”，諜戰(zhàn)劇又有新天地。（高 爽）