不久前，動畫片《天書奇譚4K紀(jì)念版》在全國公映，引發(fā)了老中青少觀眾的集體關(guān)注。這部問世于1983年的影片，以膾炙人口的中國神話故事、天馬行空的奇思妙想和獨具特色的角色形象設(shè)計，在國產(chǎn)動畫片史上留下難以磨滅的印記，被譽為“中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化集大成者”。將近40年后，這部經(jīng)典動畫片跨越時間的長河，重新在影院與觀眾見面，得益于當(dāng)今電影數(shù)字修復(fù)技術(shù)和從事電影修復(fù)行業(yè)人們的辛勤勞動。

　　搶救迫在眉睫

　　從1895年電影在法國誕生起，100多年來，膠片始終是電影不可或缺的載體。而數(shù)字時代的到來，改變了這一點。進入21世紀(jì)，膠片電影逐漸成為過去式，2012年前后，電影拍攝幾乎全部轉(zhuǎn)為數(shù)字化。

　　2009年，經(jīng)過剪輯修復(fù)，王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)、曾于1994年公映的影片《東邪西毒》在內(nèi)地重映，取得了近4000萬元的票房，掀起華語電影重映潮，也讓電影修復(fù)走進觀眾視野。

　　電影修復(fù)，就是通過技術(shù)手段，將膠片電影拷貝轉(zhuǎn)移到數(shù)字載體上，同時，進一步復(fù)原甚至優(yōu)化原片的影音品質(zhì)。由于年代久遠(yuǎn)、保存條件有限，電影膠片容易出現(xiàn)發(fā)霉、變形、脫色、劃痕等問題，如果不能盡快完成數(shù)字化修復(fù)，就有可能導(dǎo)致電影永久性丟失，造成不可逆的損失。

　　中國電影資料館作為國家級電影膠片保存機構(gòu)，有3萬多部影片、60多萬本膠片庫存。中國電影資料館電影史研究部副主任李鎮(zhèn)說：“1905年中國電影誕生至今，每個重要時間段的電影都有其歷史文化價值和藝術(shù)價值，包括一些紀(jì)錄片，已經(jīng)成為國家的影像檔案和民族記憶?！?/p>

　　電影修復(fù)不僅意義重大，時間也很緊迫。根據(jù)全球130余家電影資料及收藏保護機構(gòu)統(tǒng)計，自電影誕生至今，保存下來的拷貝僅為總數(shù)的10%左右。具體到我國，資料顯示，從1905年到1949年，我國共生產(chǎn)數(shù)千部電影，但是拷貝保存下來的僅有20%左右，20世紀(jì)20年代攝制的中國早期無聲電影，保留下來的不超過10部。

　　2007年，中國電影資料館牽頭啟動“電影檔案影片數(shù)字化修護工程”，在國內(nèi)率先開始了搶救、保護國產(chǎn)老電影的工作。中國電影科研所、中影數(shù)字基地、上海電影技術(shù)廠、西影集團、珠影集團等單位也相繼組建了自己的修復(fù)團隊。

　　遵循“修舊如舊”原則

　　電影修復(fù)環(huán)環(huán)相扣，每一個環(huán)節(jié)都十分精細(xì)，“從技術(shù)層面來看，修復(fù)一部影片包括膠片物理鑒定修補、物理清潔、數(shù)字化、自動修復(fù)、人工修復(fù)、音頻修復(fù)、二級調(diào)色、聲畫字幕合成這些基本步驟?！蔽饔皞髅接跋裥迯?fù)中心負(fù)責(zé)人雷剛介紹。

　　電影修復(fù)分為精致修復(fù)和普通修復(fù)。雷剛參與修復(fù)的第一部電影是《最后的瘋狂》，他記得有一個畫面由沙灘、海浪與下著雨的天空構(gòu)成，臟點、劃痕等肉眼可見的損傷和海浪、沙粒、雨點混合在一起，非常難以修復(fù)，“就好比一個剛學(xué)會開車的人第一次開車就碰上了早高峰，那種感覺至今記憶猶新?！彼f。

　　“一個熟練技術(shù)人員一天最多能精修200幀，但一部90分鐘的影片，有大約13萬幀，如果只有一個人精致修復(fù)一部電影的話，至少需要兩年?！崩铈?zhèn)表示，電影修復(fù)工作量巨大，一般由十幾個人組成一個修復(fù)團隊，大家分工協(xié)作，即使這樣，精致修復(fù)一部電影也至少需要三四個月。

　　西部電影集團出品的300多部膠片電影均已完成修復(fù)。雷剛表示：“年代久遠(yuǎn)、問題嚴(yán)重的膠片一般會放在第一順位進行修復(fù)；排在第二順位的是知名度較高、獲過各類獎項的以及知名創(chuàng)作團隊的影片，這些影片數(shù)字化修復(fù)后具有一定的社會效益和經(jīng)濟效益。那些保存情況較好、短期內(nèi)不會出現(xiàn)嚴(yán)重問題的膠片放在最后修復(fù)?！?/p>

　　電影修復(fù)不僅是一門技術(shù)活，在藝術(shù)上也相當(dāng)講究?！靶夼f如舊”是修復(fù)師們遵循的基本原則。為了更好地把控老電影的藝術(shù)性，在修復(fù)過程中，修復(fù)師們會請影片的導(dǎo)演、燈光師、攝影師等主創(chuàng)人員來到修復(fù)車間，對影像的品質(zhì)和效果進行指導(dǎo)，修復(fù)師們會努力還原主創(chuàng)人員的初衷。“張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》整體色調(diào)是偏紅色的，如果以現(xiàn)行影視調(diào)色標(biāo)準(zhǔn)來操作的話，色彩必然是另一個樣子，會偏離導(dǎo)演當(dāng)初的創(chuàng)作意圖。我們是膠片的還原者，而不是創(chuàng)作者?！崩讋傉f。

　　在《天書奇譚4K紀(jì)念版》的修復(fù)過程中，聲音修復(fù)是一個非常重要又非常艱難的環(huán)節(jié)。此次聲音修復(fù)是將聲音從單聲道中分離，其復(fù)雜程度相當(dāng)于純手工在一幅畫中將所有單色提取出來，而修復(fù)團隊最終不但成功做到了，還為影片配上了立體聲。李鎮(zhèn)認(rèn)為，能夠在影院中聽到《天書奇譚4K紀(jì)念版》的環(huán)繞立體聲效，證明中國動畫電影修復(fù)事業(yè)本身就是一段“奇譚”。

　　在尊重歷史、尊重藝術(shù)的基礎(chǔ)上，修復(fù)師們也會用技術(shù)手段進一步優(yōu)化老電影。2021年，紅色經(jīng)典影片《永不消逝的電波》時隔63年，從黑白影片變?yōu)椴噬捌?，在大銀幕上與觀眾再次相見，令人嘖嘖稱奇。而電影著色背后，是修復(fù)師們的匠心。李鎮(zhèn)介紹：“修復(fù)團隊不知道女主角的旗袍應(yīng)該是什么顏色，就去翻老照片；不能確定樓房的色調(diào)，就去上海實地觀察老樓。為了色彩能更精確，他們查找了很多報刊資料，甚至找老人們詢問?！?/p>

　　技術(shù)加持電影修復(fù)

　　2014年，北京國際電影節(jié)、上海國際電影節(jié)相繼設(shè)立電影修復(fù)單元，展映修復(fù)版影片，讓觀眾們通過大銀幕重溫不朽的經(jīng)典。

　　李鎮(zhèn)透露，中國電影資料館修復(fù)的影片數(shù)量已經(jīng)接近7000部，“我們的目標(biāo)是把館藏影片全部進行數(shù)字化修復(fù)。保存好膠片，修復(fù)好膠片，研究和利用好膠片，是我們的使命?！?/p>

　　除專業(yè)機構(gòu)外，愛奇藝、優(yōu)酷等視頻平臺也陸續(xù)加入到電影修復(fù)的隊伍中。愛奇藝和新派系文化傳媒聯(lián)手修復(fù)的《護士日記》先后于2018年第21屆上海國際電影節(jié)“向大師致敬”單元和2019年第72屆戛納國際電影節(jié)“戛納經(jīng)典”單元放映，這部展示中華人民共和國成立初期社會狀況和人民精神面貌的影片在海內(nèi)外引發(fā)廣泛關(guān)注，在愛奇藝平臺上也獲得了大量用戶好評。

　　隨著科技高速發(fā)展，AI技術(shù)給電影修復(fù)帶來了更多可能性。說起愛奇藝的ZoomAI視頻增強技術(shù)，愛奇藝高級總監(jiān)劉俊暉介紹，電影修復(fù)初期主要以純?nèi)斯ば迯?fù)為主，成本較高，耗時較長，難以滿足大規(guī)模修復(fù)的需求。2018年，愛奇藝自主研發(fā)了ZoomAI視頻增強技術(shù)，借助AI的力量，電影修復(fù)的效率大大提高，據(jù)測算，AI修復(fù)電影的效率大約是人工修復(fù)的500倍。

　　此外，AI技術(shù)也可以遵循“修舊如舊”的原則，精準(zhǔn)還原老電影的藝術(shù)風(fēng)格和美感。劉俊暉介紹，愛奇藝與廈門大學(xué)聯(lián)合修復(fù)的影片《東方紅》，通過ZoomAI視頻增強技術(shù)從多維度“喚醒”該片，清晰卻不失年代感。在修復(fù)劃痕階段，相較于黑白電影，《東方紅》原片即為彩色介質(zhì)，其所產(chǎn)生的劃痕也為彩色，因此，AI修復(fù)團隊迅速對算法進行了優(yōu)化，在實現(xiàn)黑白劃痕自動修復(fù)的基礎(chǔ)上，也精準(zhǔn)識別并修復(fù)了影片的“彩色傷痕”，“不論絢麗的場景還是演員各具特色的形象，都不會受到劃痕干擾，全面提升了影片的音質(zhì)和觀影沉浸感?！眲⒖熣f。

　　AI技術(shù)助力電影修復(fù)飛速發(fā)展，但人工修復(fù)依然不可或缺。雷剛表示，“人工智能的大數(shù)據(jù)運算、可學(xué)習(xí)提升是好的方面，能大大提高修復(fù)效率和效果，但運用不當(dāng)可能對膠片的顆粒感有所損傷。而失去顆粒感，也就沒有膠片電影的感覺了?！焙芏嘈枰滦迯?fù)的經(jīng)典電影，往往是數(shù)字修復(fù)和人工修復(fù)的完美結(jié)合。（楊文瑛 苗 春）