作者：張冬梅

　　近期，張藝謀父女聯合執(zhí)導的電影《狙擊手》上映。該片是張藝謀從影以來第一次進軍春節(jié)檔的影片?！霸郯嗑鸵粋€望遠鏡，可鬼子啥都有，咱啥都沒有”“我想好了，我兒的名字叫鐵板”……片中多句“高燃”臺詞，讓不少觀眾在觀影時流下熱淚。

　　張藝謀的電影探索之路

　　上世紀八十年代，張藝謀執(zhí)導的第一部影片《紅高粱》以抗戰(zhàn)時期的山東高密為背景，講述了那段英勇悲壯的抗日戰(zhàn)爭史?！毒斩埂贰洞蠹t燈籠高高掛》揭露了封建禮教下的悲劇?！痘钪吠ㄟ^男主人公福貴一生的坎坷經歷，反映了一代中國人的命運。1999年，張藝謀執(zhí)導的《我的父親母親》故事唯美、感人，像一篇娓娓道來的散文詩。

　　進入21世紀后，張藝謀的《英雄》成為中國電影商業(yè)大片的代表作。他拍攝的《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》等影片獲得了很高的票房成績。這一時期的張藝謀電影，追求濃墨重彩的視覺沖擊、恢宏壯麗的場景視角和充滿浪漫的想象空間，為觀眾呈現了一場場視覺盛宴。

　　此后，張藝謀的電影視角又發(fā)生了改變，聚焦中國大歷史背景下的“小人物”，《歸來》《懸崖之上》《一秒鐘》等影片在敘事風格上更加凝練。

　　從最初的文藝片到恢宏絢麗的商業(yè)大片，再到聚焦小人物的微觀視角，張藝謀作為中國第五代導演的領軍人物，在電影藝術的探索之路上不斷突破。

　　無名山坡上的英雄

　　與以往的張藝謀電影不同，《狙擊手》呈現了全新的題材內容和藝術表達。該片以抗美援朝戰(zhàn)爭中的“冷槍冷炮運動”為背景，講述了中國人民志愿軍在敵我軍備力量懸殊的境地下，與美軍精英狙擊小分隊展開殊死較量的故事。

　　1952年，鑒于敵我雙方長期處于對峙狀態(tài)，每日均限于小規(guī)模的戰(zhàn)斗活動，為大量殺傷、消耗敵人，志愿軍開展了“冷槍冷炮運動”，不久便在全線全面展開，并逐漸形成一種持久性戰(zhàn)術，獲得重大效果。

　　“冷槍冷炮”戰(zhàn)役中，“冷槍”俗稱“打冷槍”，是指狙擊手以突襲方式狙擊500米—1000米的目標；“冷炮”又稱游擊炮運動，主要打擊500米—3000米的目標。和其他戰(zhàn)爭題材影視劇的主人公相比，狙擊手默默埋伏在戰(zhàn)場上，沒有炮火連天的場面鋪陳，拍攝難度相對較大。

　　《狙擊手》以中國人民志愿軍狙擊手群像事跡作為素材進行改編。片中，攜帶重要情報的我方偵察員亮亮被敵方抓獲。為了生擒“中國死神”劉文武，美方以重傷的亮亮為誘餌，精心設局引誘劉文武帶領五班戰(zhàn)士前來營救。戰(zhàn)場上，雙方比的不僅是槍法，更是謀略。敵方的約翰、我方的劉文武是這場戰(zhàn)斗的總指揮。雙方攻守對弈，從中計到反擊，再到救助、對峙、交換、犧牲、決戰(zhàn)，最終僅存我方戰(zhàn)士大永一人。

　　《狙擊手》給人的第一感覺是“小”：在一個宏大戰(zhàn)爭背景下的無名山坡上，一群普通的年輕士兵，一場看似不起眼的戰(zhàn)斗……影片以微觀視角對這個無名山坡上的營救行動進行刻畫，將這場戰(zhàn)斗的艱巨性和殘酷性展現得淋漓盡致，從而映照了恢宏的戰(zhàn)爭全局。

　　保家衛(wèi)國 視死如歸

　　《狙擊手》的故事發(fā)生在冰天雪地的環(huán)境中。茫茫白雪、灰黑焦土和幾抹鮮紅，這三種顏色是這部影片主要的影像色彩。其中，白色最多，一望無垠的冰天雪地營造了孤獨和緊張的氛圍；灰黑的是炮擊后的焦土、冷硬的戰(zhàn)壕和戰(zhàn)士們的遺體；每一抹鮮紅都代表了一個鮮活生命的逝去。

　　白雪皚皚，寒意逼人，但是觀眾們從這場戰(zhàn)役中看到了中國人民志愿軍戰(zhàn)士的熱血。為了營救偵察員亮亮，五班戰(zhàn)士不斷犧牲?！芭侄铡痹趹?zhàn)友們拖拽繩索的幫助下，反身扛起一塊大鐵板，艱難地向亮亮靠近。當繩索被美方狙擊手打斷后，他只能用雙手抓著鐵板前進，他暴露的雙手又相繼被敵方子彈擊中。鐵板倒地，孤立無援的他身中數彈，臨死前留下遺言，給未出生的孩子取名“鐵板”！

　　敵方為了讓重傷的亮亮維持生命跡象，誘騙一名闖入戰(zhàn)場的朝鮮孩子給他注入一劑強心針。當強心針藥效快過去時，為了喚醒亮亮，五班戰(zhàn)士吼出了高亢激昂的《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》，一聲聲“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江”催人淚下，感人至深。

　　槍冷血熱，中國人民志愿軍把青春獻給祖國，以血肉之軀去戰(zhàn)斗?！毒褤羰帧匪茉炝吮姸啾＜倚l(wèi)國、視死如歸的志愿軍英雄形象。片中，所有的“冷”都屬于戰(zhàn)爭和死亡，所有的熱血都飽含了志愿軍戰(zhàn)士對祖國的熱愛和忠誠、對戰(zhàn)友的感人情誼。（張冬梅）