作者：朱子鈺

　　農(nóng)村題材電視?。ㄒ韵潞喎Q農(nóng)村?。┎粌H是洞察農(nóng)村現(xiàn)實的藝術(shù)載體，還與中國社會的時代風貌緊密相連。透過這面鏡子，可以更好地觀照農(nóng)民、農(nóng)業(yè)和農(nóng)村的狀況，記錄和書寫農(nóng)村社會轉(zhuǎn)型和農(nóng)民心靈嬗變的歷史進程。不過，提起這幾年的農(nóng)村劇，除了《山海情》《經(jīng)山歷?！贰督饺绱硕鄫伞贰多l(xiāng)村愛情》等，能被熱議的農(nóng)村劇似乎寥寥無幾。有人認為，數(shù)量不多、佳作鳳毛麟角、文化影響力減弱是農(nóng)村劇衰微的重要表現(xiàn)。即便上述說法未免以偏概全，卻也說明了一些問題。

　　據(jù)記者統(tǒng)計，國家廣播電視總局發(fā)布的全國電視劇拍攝制作備案公示名單中，2021年全年，全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目共458部16485集。其中，當代都市題材劇214部7480集，分別占公示總數(shù)的46.72%和45.37%。與之形成鮮明對比的是當代農(nóng)村題材劇，僅有55部1988集，分別占公示總數(shù)的12.0%和12.06%。從整體上看，都市劇占據(jù)了半壁江山，趨向主流，而農(nóng)村劇的創(chuàng)作生產(chǎn)量的確偏少。

　　其實，農(nóng)村劇曾在中國電視劇發(fā)展史上占有重要地位。我國第一部電視劇《一口菜餅子》，便是由農(nóng)民作家許可的同名短篇小說改編而來。此后，展現(xiàn)農(nóng)民與農(nóng)村生活便成為電視劇的主要素材之一，誕生了一批家喻戶曉的精品力作。20世紀80年代末90年代初的“農(nóng)村三部曲”——《籬笆、女人和狗》《轆轤、女人和井》《古船、女人和網(wǎng)》，直面當時農(nóng)村的社會現(xiàn)實，故事生動，生活氣息濃郁，斬獲飛天獎、金虎獎，成為農(nóng)村劇創(chuàng)作的一座高峰。進入新世紀，農(nóng)村劇緊跟時代發(fā)展與變遷，展現(xiàn)鄉(xiāng)村文明，關(guān)注三農(nóng)問題，陸續(xù)推出《劉老根》《馬大帥》《希望的田野》《別拿豆包不當干糧》《清凌凌的水藍瑩瑩的天》《鄉(xiāng)村愛情》等劇，受到觀眾喜愛、收視率火爆，在熒屏留下了不少經(jīng)典農(nóng)民形象。

　　一項學術(shù)研究調(diào)查顯示，自2011年起，農(nóng)村劇的生產(chǎn)和發(fā)行數(shù)量明顯回落。雖然2014年的《馬向陽下鄉(xiāng)記》《老農(nóng)民》等劇掀起了熱潮，但創(chuàng)作活力不足，內(nèi)容拓展、內(nèi)涵表達和藝術(shù)探索等方面歸于保守的問題，導致農(nóng)村劇漸漸走到了邊緣位置。從這個角度看，已經(jīng)播出14部的《鄉(xiāng)村愛情》盡管褒貶不一，卻因賽道短、對手少，另辟蹊徑一躍變成國民農(nóng)村劇，被大眾追捧，多少透露著一絲幸運。

　　為何農(nóng)村劇發(fā)展乏善可陳？不妨從市場和創(chuàng)作兩個方面找找原因。首先，市場直接呈現(xiàn)的結(jié)果是“觀眾不愛看了”。山東師范大學傳媒學院教授張新英認為，隨著都市中產(chǎn)階級的崛起，以絢麗、時尚和消費主義為特征的都市文化迅速風靡，都市中產(chǎn)/準中產(chǎn)式的家庭、職場、情場成為流行電視劇的主要敘事空間，歷史、玄幻、武俠、諜戰(zhàn)等電視劇類型也因暗中呼應和代入了觀眾的現(xiàn)實生活處境而備受青睞。自帶鄉(xiāng)土氣息的農(nóng)村劇，與當下流行的都市文化格格不入，觀眾顯然失去了興趣。再者，沒有大IP加持，缺少頂流明星加盟，競爭力顯得不足，農(nóng)村劇的受眾范圍越來越窄，無法得到資本市場的青睞，行情慘淡。所以，為了延長生命力，《鄉(xiāng)村愛情》必須緊跟市場潮流，不僅在打造IP方面不遺余力，在最近幾部中還邀請了知名演員倪大紅出演。

　　另一個方面，農(nóng)村劇不好拍，直接勸退了不少創(chuàng)作者。毋庸置疑，只有對農(nóng)村生活和農(nóng)民境遇十分熟悉、深入調(diào)查，才能拍出好的農(nóng)村劇。正如作家梁曉聲所說，當代許多作家都出身農(nóng)村，所以他們寫農(nóng)村生活信手拈來，好作品數(shù)不勝數(shù)。如2015年根據(jù)小說《平凡的世界》改編的同名電視劇毫無疑問獲得了收視與口碑的雙豐收。費孝通先生寫《江村經(jīng)濟》，在毗鄰太湖的開弦弓村進行了五十多天的社區(qū)調(diào)查，由此開創(chuàng)了“人類學實地調(diào)查和理論工作發(fā)展中的一個里程碑”?！独限r(nóng)民》的編劇高滿堂五年時間里足跡遍布六省農(nóng)村，采訪對象涵蓋了200多人，方寫出劇本。

　　了解、觀察農(nóng)村絕非一日之功，不沉下心感受，無法觸摸時代氣息、捕捉微小變化，劇情便會慢慢缺乏鄉(xiāng)土溫度。這么看，想要拍好一部農(nóng)村劇，對于主創(chuàng)人員（編劇、導演、演員）來說成本頗高，而對熟悉的都市生活，他們更加得心應手。一些農(nóng)村劇創(chuàng)作者常以他者眼光描寫鄉(xiāng)村，靠著主觀想象和任意虛構(gòu)來臨摹與刻畫農(nóng)村和農(nóng)民，打造流水線的作品，缺乏基本的真實感，甚至將許多農(nóng)村觀眾拒之門外。

　　近幾年，脫貧攻堅、鄉(xiāng)村振興等成為新時代農(nóng)村劇創(chuàng)作的新命題，躍然熒屏。特別是2021年播出的《山海情》圍繞異地搬遷的艱難展開，豆瓣評分9.2。在中央廣播電視總臺發(fā)布的《2021中國電視劇發(fā)展報告》中，它是青年觀眾最喜愛的國產(chǎn)劇之一，也是全程觀看的國產(chǎn)劇之一?？梢悦鞔_地說，當下絕非沒有佳作，只不過觀眾在呼喚更多的好作品。我們期待農(nóng)村劇的春天到來，講好故事、說真故事、有新思想，為農(nóng)民和農(nóng)村留下一份最珍貴的時代記憶。（朱子鈺）